扎根进泥土 又耸立在云端

95年的重庆，我还没出生。现在看剧中的老旧梯坎，码头小巷。每一声汽笛都是时代的变迁，每一句乡音都是岁月的重量。

改革步入深水区，那时的社会百态风云诡谲，机遇和迷茫同在。编剧从小人物入手，为他们的打拼写在时代的一页，为他们的悲喜烙上鲜明的色彩。

我尤其喜欢剧中王家英和王达明这两个角色。王家英初进城时，对同样出身农村的棒棒是从心底里生出鄙夷的，这同样是她对自己出身的厌恶。她的自卑刻画是剧中藏得最深的，这和蛮牛正好相反，蛮牛的自卑在明处。以后她的种种行为都在诉说着内心的不安。她没有安全感，就像风浪中的船找不到港湾。当她委身夜总会，物质丰富时，她对进城妹妹诉说的遭遇不忍细听，对蛮牛也从开始的不对付变得温柔。她看见蛮牛就像看见曾经那个自己，她心里知道现在的一切本不是自己想要的。她试着逃避，却更加深陷其中。对蛮牛的朦胧爱意更像是对过往的一种追寻。王家英的沉沦和挣扎，盲目和逃避撕扯着她的身心。她是那时一群人的缩影，无力而迷茫。身后有责任，人前无自尊。剧中多出表现暗示她内心的拉扯和悲戚，勾勒出她动人的人性弧光。编剧对王家英和蛮牛都抱以近乎悲剧般的同情。两个自卑感强烈的人却走向了截然不同的人生。一个自尊，一个自怜。他踏实勤恳，不负人恩，她不安迷茫，摇摇晃晃。

于芳，张淑慧是努力打拼改变命运的一类人。敢想敢拼，自信自强。这些人现在多数已经成为社会的中坚。

可是我想，老坎，毛子，江疯子才是进城务工农民的典型代表。他们有的贪小便宜，有的目光短浅。他们朴实而自私，勤劳且勇敢。生活压力迫使来到城市中，参与进城市的建设，见证着时代的变迁。他们总是沉默的，如潮水般涌来，像薄雾般退场。他们在哪里？在脚下的瓷砖瓦砾里，有他们一滴滴汗水；在头上的高楼大厦中，有他们一声声说笑。平凡汇聚成伟大，朴实绽放出花朵。

时代大势，滚滚逝水。人情冷暖，阴晴圆缺。这出上世纪的悲喜剧，对人性的刻画，众生的关怀。就像重庆和国家的变化一样，震撼人心。导演把镜头对准那个时候的众生，社会的底层。其中的人文关怀令人动容。

剧中最后一幕，老坎喊着号子，和众人抬着重物爬楼梯。那“重物”既是时代也是人生，是城市的发展，是生活的难题。他们负重前行爬坡上坎，爬出了社会的进步，进步中流淌着他们的血泪。他们是过去，也永远是现在。

他们是谁？是广大人民群众，是这芸芸众生。