爱是占有，亘古不变
两年多前看的这部片子，今天偶然翻到，便作下简单的回顾，翻看了几个自己喜欢的片段：诗史和透的初次相遇，东京铁塔前的牵手倒数，雨夜办公室里的欢愉，喜美子的弗拉明戈演出……很多场景熟稔于心。黑木瞳的个人魅力不由分说，举手弹指间无不透露着成熟女性的魅力。
先说戏份相对少些的耕二和喜美子。耕二的出现，点燃了喜美子原本濒临枯萎的生活。我想用上一个很老土的说法：第二次生命。恩，我觉得这是最恰如其分的比喻了。那出弗拉明戈舞的戏极富感染力，这个已婚的家庭主妇，迸发着灼眼的烈焰，盛装怒放后，轩然落幕的不光是舞蹈，更是一段不伦之恋。如果说弗拉明戈舞的演出是场仪式，那么喜美子之后撞耕二的车，则如同一种告别前的狂欢。耕二和喜美子的纠葛，至此嘎然而止，我觉得很完满，这段恋情有了完美的谢幕。尽管耕二似乎并未投入百分百的爱，但在客观上引导了喜美子完成了一次对于人生认识的升华。
再说诗史和透。总觉得他们初次相遇时的情景似曾相识，努力寻思，便发现那是我们很多人都幻想过的一见倾心。诗史那极具杀伤力的眼神毋庸置疑，透，正如诗史所说，好一张浪漫的脸。在片头有他们的对白，为什么男女会相恋？是气息间的吸引吧。眼神交汇的头一刻，我便感受到了那种最原始而真实的气息。我知道，他们会有故事。18岁的少男和38岁风韵尤存的主妇，从一开始就令人充满了遐想。透爱得炙热，爱得投入，相比之诗史则多了一份理性，尽管他们相恋本身是件疯狂的事情。这样的关系下，各自揣着颤栗的内心，游走在伦理道德的边缘，欣喜而又不安。禁忌往往很美，同时也很痛，随着透越来越多的要求，诗史明显感到了危机，原本平衡的天平开始倾斜，岌岌可危的不光是两个人之间的恋情，更关系到带给诗史一切的家庭。然而，谁都不想放弃。试问，有多少纯情少年可以抵挡住诗史清雅中透露的风情万种？即便很清楚红颜易逝，也不吝惜青春去追逐拥有。又有多少寂寞主妇能轻易拒绝这么一个俊美而情感热烈的美少年呢？所谓的那种相互吸引的气息很微妙，如同某种未知却又真实存在的关联，说到底，还是欲念，爱到最终无一例外地就是想独占对方。如果非要给爱情定义一种状态，这就是最原始而真切的爱情。什么爱对方就该为TA好，即便不在一起也没关系的话，都TMD的是狗屁，爱是什么？爱是占有。透的方式简单粗暴，奋不顾身地将所有情感倾注，从而急切地渴求诗史与他在一起的时间长一点，再长一点。而诗史的占有在一开始收放自如，而在后来步步退缩，但终究不愿彻底放弃，心理上的犹豫必然导致了行为上的不利落。如果诗史是个孩子，那透则是诗史心爱的玩具，并且是大人不允许她碰的玩具，但是人总是这样，越是越禁忌的东西，越是想要尝试。当他们的不伦之恋被揭穿后，透的母亲对诗史说了句：“你占有了我儿子人生中最纯洁的三年。”三年，玩得乐此不疲。
对于种种畸恋，我从来都是抱宽容态度的。你情我愿，OK，相恋吧，只要不伤害到别人。诚然，这样的恋情发展到一定阶段后势必会伤及他人。影片最后透和诗史的最终结合，不是我喜欢的结局。总是觉得这样的结局有些取悦大众的动机，在现实中不可能发生的事情在电影中让观众圆梦，这无可厚非，但我还是更倾向于一个残破的结局。或许也不需要残破，可以平淡地曲终人散也好，总比那个有些强行拼凑意味的结局强。或许在自己的意识中，希冀着影片中人物强烈的占有欲激起的戏剧冲突能带给观众最为深刻的印象与思考。无论在哪种形态中，无论是多么不对称的男女组合，爱是占有，亘古不变。
先说戏份相对少些的耕二和喜美子。耕二的出现，点燃了喜美子原本濒临枯萎的生活。我想用上一个很老土的说法：第二次生命。恩，我觉得这是最恰如其分的比喻了。那出弗拉明戈舞的戏极富感染力，这个已婚的家庭主妇，迸发着灼眼的烈焰，盛装怒放后，轩然落幕的不光是舞蹈，更是一段不伦之恋。如果说弗拉明戈舞的演出是场仪式，那么喜美子之后撞耕二的车，则如同一种告别前的狂欢。耕二和喜美子的纠葛，至此嘎然而止，我觉得很完满，这段恋情有了完美的谢幕。尽管耕二似乎并未投入百分百的爱，但在客观上引导了喜美子完成了一次对于人生认识的升华。
再说诗史和透。总觉得他们初次相遇时的情景似曾相识，努力寻思，便发现那是我们很多人都幻想过的一见倾心。诗史那极具杀伤力的眼神毋庸置疑，透，正如诗史所说，好一张浪漫的脸。在片头有他们的对白，为什么男女会相恋？是气息间的吸引吧。眼神交汇的头一刻，我便感受到了那种最原始而真实的气息。我知道，他们会有故事。18岁的少男和38岁风韵尤存的主妇，从一开始就令人充满了遐想。透爱得炙热，爱得投入，相比之诗史则多了一份理性，尽管他们相恋本身是件疯狂的事情。这样的关系下，各自揣着颤栗的内心，游走在伦理道德的边缘，欣喜而又不安。禁忌往往很美，同时也很痛，随着透越来越多的要求，诗史明显感到了危机，原本平衡的天平开始倾斜，岌岌可危的不光是两个人之间的恋情，更关系到带给诗史一切的家庭。然而，谁都不想放弃。试问，有多少纯情少年可以抵挡住诗史清雅中透露的风情万种？即便很清楚红颜易逝，也不吝惜青春去追逐拥有。又有多少寂寞主妇能轻易拒绝这么一个俊美而情感热烈的美少年呢？所谓的那种相互吸引的气息很微妙，如同某种未知却又真实存在的关联，说到底，还是欲念，爱到最终无一例外地就是想独占对方。如果非要给爱情定义一种状态，这就是最原始而真切的爱情。什么爱对方就该为TA好，即便不在一起也没关系的话，都TMD的是狗屁，爱是什么？爱是占有。透的方式简单粗暴，奋不顾身地将所有情感倾注，从而急切地渴求诗史与他在一起的时间长一点，再长一点。而诗史的占有在一开始收放自如，而在后来步步退缩，但终究不愿彻底放弃，心理上的犹豫必然导致了行为上的不利落。如果诗史是个孩子，那透则是诗史心爱的玩具，并且是大人不允许她碰的玩具，但是人总是这样，越是越禁忌的东西，越是想要尝试。当他们的不伦之恋被揭穿后，透的母亲对诗史说了句：“你占有了我儿子人生中最纯洁的三年。”三年，玩得乐此不疲。
对于种种畸恋，我从来都是抱宽容态度的。你情我愿，OK，相恋吧，只要不伤害到别人。诚然，这样的恋情发展到一定阶段后势必会伤及他人。影片最后透和诗史的最终结合，不是我喜欢的结局。总是觉得这样的结局有些取悦大众的动机，在现实中不可能发生的事情在电影中让观众圆梦，这无可厚非，但我还是更倾向于一个残破的结局。或许也不需要残破，可以平淡地曲终人散也好，总比那个有些强行拼凑意味的结局强。或许在自己的意识中，希冀着影片中人物强烈的占有欲激起的戏剧冲突能带给观众最为深刻的印象与思考。无论在哪种形态中，无论是多么不对称的男女组合，爱是占有，亘古不变。
这篇影评有剧透
