期望与欲望对抗来制造悬念

/论悬念惊险电影_查·德里/_P26

在洛克尔看来，至关重要的是悬念惊险片须把情节组织得使观众不能不考虑自己的期望和欲望，并就情节的潜在动作询向。

“它是否应该发生？”——从而在观众中产生出尽可能强烈的罪感和冲突 。

试以克洛德•夏布罗尔的《屠夫»所子起的某些问题为的。

在这部影片中一位美丽而又有主见的教师(斯蒂芬 • 奥德朗饰)发现自己正逐渐可能与一位屠夫(让•雅那饰)纠缠在一起，而这位屠夫又是一个茶人狂。

我们提出的向题可能得到矛盾的、复杂的答案；

问题：如果屠夫是个凶手，他会被杳明并受到惩罚吗？回答；

是的，因为我们的道德本能告诉我们凶手应该受到惩罚；不，因为我们想让这位屠夫向教师求爱成功。

问题：如果教师威胁耍揭露他的身份，从而威胁到他的生存，他会杀死她吗？回答，不会的，因为谋杀是不道德的，而且我们喜欢那位教师，会的，因为那位教师(由于她的冷漠)拒不与屠夫做爱从而使我们得不到性的愉说。

问题：那位教师应该把屠夫当成情人吗？回答：是的。因为我们想要满足我们的性欲;不，因为他是一个危险的狂人，这会让她送命的。

《屠夫»的引人人胜之处，就在于即使在叙事的结局中也没有真正解决与这些问题有联系的任何紧张。情节也没有被导演蓄意引导我们去注意的某一个行动所解决；

相反地，那个犯有杀人罪却又令人局情的屠夫极其突然地自杀了一—结果那位教师因没有委身于他而感到有罪，我们则分担这种罪感井对他的自杀负有责任，因为夏布罗尔为了照顾我们想让女教师在屠夫最需要富有人情的支持的关键时刻让他进入她家的愿望，而最后用自杀来得以平衡。