评《霞飞路》

生涩的剪辑也无法遮掩导演程亮的才华。其对千禧年上海的如实刻画令人着迷难忘，并从一场“通俗存在主义”式的追索旅程切入，为影片增添了几分新浪潮青年电影的风味。新浪潮的特色也出现于男主角向明中学的“差生”冯喆的兴趣爱好，迷影元素与怀旧歌曲，狭小的卧室里贴满了阮玲玉与周璇的海报，还配有一台黑胶唱片机。程亮甚至还在片中挪用了老上海的影像资料及阮玲玉出演的《神女》片段。纯洁无瑕的角色、剧情，在完成对民国黄金时期的电影致敬的同时，也不时透露出程亮力图改变青春疼痛片“无病呻吟”的目的。实景自然光、非职业演员等新电影标志性的技巧都在这部短小精悍的作品里有所采用。在冯喆第一次跟踪女神的路上，平均不超过五秒的短镜头搭配着手提摄影的摇晃感，刻意营造令观众晕眩的致幻感，而模仿照相机的快门频闪的白光，如同主角的肉眼被替换成了他的摄像机，试图捕捉这座城市迷离的超现实图景，将演员的身体延伸到上海城市的景观，肌理分明，爱憎分明。这一空镜头段落在夜晚的第二次跟踪中尤为凸显。以“霞飞路”——淮海路旧称——作为片名，也隐晦地凭吊逝去的年少时光：青春一去不复返的怀念惆怅。结尾人群中的长焦镜头再度强调了主角，亦程亮以制作者的身体对演员的投射，处在求索追寻的“在路上”的状态。

《神女》片段

淮海路夜景

身着绿衣的主角