日常爱情批判（大雾）

意识形态无处不在，日常的生活里恰恰满是其的流溢及结果（日常生活：指一部及格分的爱情甜水...）

这是一部带着点噱头的日常恋爱电影，男主自认为是一个Sub，在过往一段恋情中遭受挫折，以至于不敢再恋爱，女主是办公室里一个颇勇于说出真实想法的人（这样的女主设定从某种程度上来说也是女性主义的发展勒！不过网飞中这类型的女主较多，也能反映一些问题：帝国主义不仅带来了坚船利炮，还有先进文化///），由于名字相近，在一次误收快递后两个人逐渐产生交际。

男主：

这是两人在签订“DS”合同之初，男主所表达的内容——这句话显然在后面的剧情中被证明是错的，暂时按下不表。女主与男主签订合同是出于“好感”，以及一定程度的好奇，而男主，则完全出于对遇到能够帮助自己实现性幻想的对象，并强调，我对你完全没有非分之想，这一方面说给女主听：女主只要帮助我满足我的fetish/性幻想就可以，另一方面也是说给自己听：她只是一个帮助我满足fetish/性幻想的人，不要爱她，可是在爱没出现时，有什么必要强调自己不去爱她吗？这里看似是理性的话语，实际上无意识已经在运作，注定了他们之间一定会产生“非分”，而且男主的态度会让自己经历痛苦，当然，电影的剧情是很好猜的，但是，如果在生活中发生这种情形，随后的发展是非常难以想象的。

在这里需要强调一点，事实上任何的性癖都不能代表“先进”/“落后”，如果试图区分这两点，就有可能面临一个困境：你不得不喜好BDSM...另外，在父权制下其实异性恋关系都是“变态”的，只能说某种模式是自己能够接受的——如果真的明白or觉悟，是不会在异性恋中寻找自己适合的模式的（当然，我也暂时没能从异性恋关系中跨出去）。

再随后的DS行为中，男主逐渐展开心迹。

在最为深入的一次完整的SM行为中，男主逐渐开始认识自己。男主声称自己所表现出的“成熟”是伪装的，并且认定女主的“成熟”是天然的：你既然伪装，为啥女主不能伪装？事实上，女主在职场中的行为可以显而易见的看出，她也是在“装作”自己成熟，但是，男主与女主的区别在于，男主觉得伪装出的自己不是自己，而女主并不在意这种事——这就是我（女主），这一点在随后男主与前任的争吵中也可以体现，男主说你根本没有认可过我、男性需要认可/关注/侍奉...

这里男主的描述可以看到更严重的问题，男主对自己无法被认可的执著已经到了“自残”的程度，虽然男主并没有自己动手，但这显然可以视作某种自残行为，而且，很多自残者在某种程度上都在心中渴望被关注/认可，通过使自己受伤试图获得关注，当然往往得不到，但是自残行为本身就代替了这种关注：当我切开自己的手腕时，我和手腕上的伤口会在注视中分离，拥有伤口的我获得了创造伤口的我的注视，从而内心的欲望得到满足——这种分析仅仅是出自我个人的感受与经历。所以，男主对BDSM的爱好从某种程度上来说，是源于童年创伤，（这种解释可能太弗洛伊德，但不得不这么说，当然，一切都可以归于童年，但每个人在成长过程中对童年创伤的疗愈程度是不同的，男主的疗愈方式与其说是BDSM，不如说是这个社群，他在社群中找到了存在感，这也是当下网络的问题：任何人都能够找到在某方面能够有所共鸣的任何人，但是自身的创伤仍然存在，始终没能得到认真的对待。是的，一个人很糟糕，但是一群人更糟：两害相权取其轻。

这里也可以看到网络所带来的虚假的群体存在感：你能要求对方为你做什么吗？网络空间完美继承了资本主义下的“自由”与“隐私”的基本原则：不能冒犯他人——别人在工作的时候当然不能冒犯他人，这会影响你和他人为资本家创造剩余价值！然而这种原则被扩大到整个社会，以此为基础的社会是完完全全的虚幻的集体，当然我没法给出一种“正确”的集体的概念（因为这玩意不存在），只是我们需要认识到这种虚幻的问题所在。

和夏娜的争吵是男主认识自己的重要一步：一方面说着自己有真实的一面，一方面又固执的声称自己就是这样的人——不如坦诚的接受所有的自己，再随后男主也确实接受了自己，这也让他能够与女主开始一段恋情。

这是所有男性都需要反思的问题！！！强调

可以看到男主声称自己能够分清这两者，实际上，从他的种种行为来看，完全分不清，女主才是那个真正分清的人，而且正因为能够分清，才会有困惑，你连AB都区分不出来，当然不会注意到AB的差异...从这里开始，男主才真正初步意识到自己的情感，自己在过往所做的一切，都是由于对女主的爱，而不是什么BDSM，BDSM作为一种fetish，它终究只能被当做物来对待，成为人的行为的借口，而且是极其表面的借口。

在我看来，一部好的电影与一部普通的电影的差别就在于，好的电影可以看到主角自己的挣扎与成长，而普通的电影就需要通过情节，甚至配角来推动主角成长，在这里，她就扮演了推动主角成长的作用——而且，她对男主，对女主的影响是完全不同的，对女主，多是间接的、次要的推动，而对男主，几乎是把“我是一个剧情推动者”摆在了脸上。这里也可以看到导演本人对男性的认识还不够，实际上可能让一位男导演来拍可能更糟...因为也鲜有男性能够清楚地认识自己。

在这里，男主最终认识到了自己与自己对女主的情感。所以，爱情这样和革命同样伟大的事，一定是在事后追溯的，当她发生的时候没人能意识到发生了什么，恰恰是其发生之后，Post-love时期，才能意识到她的深远意义——男主先是因为尊敬接受女主，然后便喜欢上了女主。这里的用词也颇能表现女性导演的技艺：作为一个人，或作为男人，这二者不是并列，而是递进，真正的句式是“虽然我作为男人，但是我作为一个人”。

自此，男主成为了一个认识自己，勇敢追爱的人——这恰恰是电影的好处，120分钟一定能产生改变，而现实中，很多男性是无法自己改变，无法在他人帮助下改变的，而且当下对于独身的偏好，使得很多男性得到帮助的可能愈发减少，我并不是在这里要说女性应该帮助男性改变或怎样，而是说，如果爱，那就请拿出勇气来，去改变对方，去干涉对方：爱是融合。

女主：

其实女主一直是一位坚定自己所爱的人，真好，当然在面对男主的糟糕表现时也出现动摇，而且面对这种动摇，女主也是非常决绝的：爱与其他有的没的真的分的很清楚！

这里恰恰是女主意识到了：游戏和爱，男主到底爱不爱我，而且在意识到问题后，立马向男主表白，这也太强了！

总的来说，女主是一个非常完整的女性，真的很棒。

本来还想说说夏娜和企鹅女士、但是该睡觉了...

祝所有人！：

有的没的：

会使用自由等“先进”话术的僵尸，需要指出的是这恰恰是自由背后的资本主义制度所创造的，即，当下所有看到的“封建残余”都是“现代文明”塑造的，因为，在封建时代哪儿来的封建残余？

这里也可以看到，实际上现代人也没有隐私，但是其与前现代人不同，前现代是对此没有概念，而现代是，社会为你画出了隐私的界限，并且社会可以随时突破界限。

没有健康恋爱关系，因为没有健康的人。