黑白世界里的罪恶:《罪恶之城》Sin City
这里没有白天,只有倾盆大雨和恐怖的雪。这是一个现代都市,却奉行着丛林的生存准则。假如你是男的,那么如果没有野兽般的眼睛和随时准备杀人的神经,你不会活得太长;假如是女的,情况就更糟。这里没有道德,善良与邪恶不过是随时变化的东西。罪恶之城为黑暗所拥有,被黑暗所统治,因黑暗而存在。
经过了长久的积淀,这才是米勒真正想画的作品。用极端一点的话说,米勒其实只画过一部漫画,就是这部罪恶之城。无论是超胆侠还是蝙蝠侠,不过是罪恶之城的超级英雄版本。
一开始罪恶之城的故事只有13话完,剧情简单得不能再简单:一个典型的硬汉警察马弗跟一个妓女过夜之后,被冤枉杀了那个妓女。这桥段并不新鲜,而马弗的行动更加不算新鲜:找出冤枉自己的那个人。不过这可不是为自己复仇,而是为了那个死去的妓女。马弗是粗人一个,他的调查方式理所当然的只有一种。 一个死翘翘的妓女,值得你为之送命吗?值得去死。值得去杀人。值得下地狱。 拳头、鲜血、女人,刀锋与子弹。什么叫暴力美学,这才是暴力美学。不是在房间里面放鸽子,而是一枪把你丫暴头,然后走了出去,不再回头。
米勒虽然曾经做过电影编剧,但是他因为不满好莱坞对他的《机械战警》剧本的删改,一怒之下声称绝不再和好莱坞合作,所以当初创作《罪恶之城》的时候,故意把它画成一部“反电影”的漫画:《罪恶之城》的线条粗犷刚硬,不拘一格,有时候画格本身就是故事的一部分。黑白分明的画风,高光勾勒出人物的轮廓,留白叙述着千言万语。好像这个世界一点中间色都没有,只有黑和白,罪与罚,杀人或被杀。老米强迫读者的目光集中在他最强的笔触上,在一个充满暴力的黑白世界里追寻他的哲学。
画完这个故事,米勒当然不会善罢甘休,又接着画了好几部续集:
《平安夜》(SILENT NIGHT)还是马弗的故事,讲他寻找一个被绑架的小女孩。这故事不长,二十来页,强的是全篇几乎没有对白——虽然这在漫画界算不上特别希奇,然而这可是老美啊,出了名的喜欢白话的啊,他的漫画中总是充满了独白,人物几乎每分钟都在喃喃自语;这篇漫画对他来说倒是一种新的尝试。
到了《A DAME TO KILL FOR》,影片里有份的Dwight就登场啦,这哥们够衰的,专门吃女人的亏,被前一个女人耍得团团转还挨了枪子儿,不过这人有不死系的小强潜质,居然活下来了。而且不仅活下来,还在前女友Gail和女忍者Miho的帮助下恢复了。然后当然是报仇。不过这不算重要,重要的是出现在这个故事中的Miho。她和Dwight再次出现在接下来的《FAMILY VALUES》中,这次米勒更是尽情的挥洒,通栏白描和那些版画式的画格形成对比,光影对比比平时更加夸张N倍,大片大片的黑白色块,只能用淋漓尽致来形容。
尽管这个系列是黑白漫画,但偶尔也会使用颜色(比如《THAT YELLOW BASTARD》)——相信很多人都记得辛德勒名单里那个红衣小罗莉,一个作用——不过凡事都有例外。《TO HELL AND BACK》里就有这么一段场景:
故事讲的是一个叫Wallace的老兵,为了一个想自杀的女人惹上了N多麻烦(罪恶城市里女人就是不折不扣的祸水呀)。故事本身没啥好说,值得一提的是其中拿整整一话来讲Wallace的幻觉——全彩!因为是药物造成的梦境,所以这一话中的视象一点逻辑没有,从日本武士到蓝博,甚至还有美国队长和神奇女侠……等到一切归于现实,世界又重新变成黑白,又回到了那个封闭的罪恶之城。
暴力、凌虐、绝望、歧视、迫害,在这个封闭的系统之中,一切都是允许的,只有善良除外。这是一个没有希望,没有尊严,也没有信仰的世界,也没有一条路可以逃离。Hartigan为了南茜而自杀,这并不表示南茜就获得了解救,她最后很可能依然逃不脱被强奸、被凌辱的命运;人们无法抗拒,只能保持生存,直到最糟的结局到来。
---《幻想艺术》杂志2006年第8期特约专稿
经过了长久的积淀,这才是米勒真正想画的作品。用极端一点的话说,米勒其实只画过一部漫画,就是这部罪恶之城。无论是超胆侠还是蝙蝠侠,不过是罪恶之城的超级英雄版本。
一开始罪恶之城的故事只有13话完,剧情简单得不能再简单:一个典型的硬汉警察马弗跟一个妓女过夜之后,被冤枉杀了那个妓女。这桥段并不新鲜,而马弗的行动更加不算新鲜:找出冤枉自己的那个人。不过这可不是为自己复仇,而是为了那个死去的妓女。马弗是粗人一个,他的调查方式理所当然的只有一种。 一个死翘翘的妓女,值得你为之送命吗?值得去死。值得去杀人。值得下地狱。 拳头、鲜血、女人,刀锋与子弹。什么叫暴力美学,这才是暴力美学。不是在房间里面放鸽子,而是一枪把你丫暴头,然后走了出去,不再回头。
米勒虽然曾经做过电影编剧,但是他因为不满好莱坞对他的《机械战警》剧本的删改,一怒之下声称绝不再和好莱坞合作,所以当初创作《罪恶之城》的时候,故意把它画成一部“反电影”的漫画:《罪恶之城》的线条粗犷刚硬,不拘一格,有时候画格本身就是故事的一部分。黑白分明的画风,高光勾勒出人物的轮廓,留白叙述着千言万语。好像这个世界一点中间色都没有,只有黑和白,罪与罚,杀人或被杀。老米强迫读者的目光集中在他最强的笔触上,在一个充满暴力的黑白世界里追寻他的哲学。
画完这个故事,米勒当然不会善罢甘休,又接着画了好几部续集:
《平安夜》(SILENT NIGHT)还是马弗的故事,讲他寻找一个被绑架的小女孩。这故事不长,二十来页,强的是全篇几乎没有对白——虽然这在漫画界算不上特别希奇,然而这可是老美啊,出了名的喜欢白话的啊,他的漫画中总是充满了独白,人物几乎每分钟都在喃喃自语;这篇漫画对他来说倒是一种新的尝试。
到了《A DAME TO KILL FOR》,影片里有份的Dwight就登场啦,这哥们够衰的,专门吃女人的亏,被前一个女人耍得团团转还挨了枪子儿,不过这人有不死系的小强潜质,居然活下来了。而且不仅活下来,还在前女友Gail和女忍者Miho的帮助下恢复了。然后当然是报仇。不过这不算重要,重要的是出现在这个故事中的Miho。她和Dwight再次出现在接下来的《FAMILY VALUES》中,这次米勒更是尽情的挥洒,通栏白描和那些版画式的画格形成对比,光影对比比平时更加夸张N倍,大片大片的黑白色块,只能用淋漓尽致来形容。
尽管这个系列是黑白漫画,但偶尔也会使用颜色(比如《THAT YELLOW BASTARD》)——相信很多人都记得辛德勒名单里那个红衣小罗莉,一个作用——不过凡事都有例外。《TO HELL AND BACK》里就有这么一段场景:
故事讲的是一个叫Wallace的老兵,为了一个想自杀的女人惹上了N多麻烦(罪恶城市里女人就是不折不扣的祸水呀)。故事本身没啥好说,值得一提的是其中拿整整一话来讲Wallace的幻觉——全彩!因为是药物造成的梦境,所以这一话中的视象一点逻辑没有,从日本武士到蓝博,甚至还有美国队长和神奇女侠……等到一切归于现实,世界又重新变成黑白,又回到了那个封闭的罪恶之城。
暴力、凌虐、绝望、歧视、迫害,在这个封闭的系统之中,一切都是允许的,只有善良除外。这是一个没有希望,没有尊严,也没有信仰的世界,也没有一条路可以逃离。Hartigan为了南茜而自杀,这并不表示南茜就获得了解救,她最后很可能依然逃不脱被强奸、被凌辱的命运;人们无法抗拒,只能保持生存,直到最糟的结局到来。
---《幻想艺术》杂志2006年第8期特约专稿
这篇影评有剧透