男人到底在想什么
经过近年来娱乐新闻的洗礼，我相信再离奇的故事也很难让公众感到惊讶了。
这些故事有个很常见的共同点：不少看上去光鲜亮丽、斯文体面的“优质男性”，竟被爆出是性瘾患者——百花丛中过处处留情还不够，甚至还在相关从业人员那里有着漫长的付费体验史。
这些人对伴侣也大都没什么良心，生了一窝孩子还能理直气壮地看轻羞辱女方，身价上百亿却吝啬于拿一个零头做赡养费。早已不爱自己的伴侣，却连“好聚好散”都做不到。
我就不展开聊这些了。
最近追看电视剧《雪中悍刀行》，我对这个问题有了进一步的思考：男人到底在想什么？
几乎所有的男频小说，只要我们去搜男主角的名字，都会得出一个共同的推荐搜索：“XX到底有多少个老婆？”
《庆余年》的范闲有五位。
《雪中悍刀行》的徐凤年有六位。
《回到明朝当王爷》的杨凌有十二位。
古早男频小说《寻秦记》的项少龙，也有五妻四妾加若干情人。
……
男频爽文的共同点，可见一斑。
把这类小说改编成电视剧，是很辛苦的一件事。首先，妻妾成群的三观不符合如今时代，很容易引发公众抵触。再者，感情线分散就容易叙事混乱，这和CP乱炖观众自由站队的情形不一样，观众在难以共情之余还容易厌恶主人公。
前年我给《庆余年》写剧评就说过，我最不爱看的就是女主角林婉儿，因为她压根就不是个真人。容貌倾城、身份高贵，却没有半点贵族美少女的骄矜。在男主角杀了她毕生敬爱的兄长之后，说不追查就不追查，继续乐呵呵地陷在对爱人的崇拜里。
最夸张的是，这林婉儿明明久居深闺不谙世事，却能在男主角遭遇人生打击时，瞬间变成温柔懂事的解语花。这种程度的心理咨询服务，连久居青楼迎来送往看惯客人脸色的风尘女子，都未必能做得这么到位。
这样一个处处完美适配、不需要花心思磨合呵护的女主角，自然是作者偷懒捏造出来的纸片人。或者说作者也没觉得自己在偷懒，他只是在呈现男人想象中的完美女人。
丝毫不在意合理性。
《雪中悍刀行》在这一点上倒是好多了——女主角姜泥刚出来的时候，我还情不自禁地腹诽：这小女孩是不是长得太寡淡了些？剧中有张天爱、文咏珊这样的明艳美女，为什么会选这样一个貌不惊人的女主角？不过李庚希演技倒是不错，一直看下去我便忘记了最初的不解，只觉得她实在可爱（其实她长得有几分像在剧中扮演男主角母亲的董洁）。
女主角的身份是亡国公主，被心怀仁善的大将军留了条命，收在府中做丫鬟。她贪财小气、口是心非，偏偏口嫌体正直，时时处处都在意着男主角的安危。
男女主角从小一起长大，一个是掌握兵权、盘踞一方的异姓王世子，一个是身世飘零、寄居府中做丫鬟的亡国公主。他儿时丧母，她小心翼翼地去安慰。他遇险落水，她前一秒嘴硬说着“死了最好”，下一秒便皱着眉头跳进水里找他。她半夜靠窗打瞌睡，作为少爷的他也没有表现出不合身份的过度绅士，只是静悄悄地走过去，为她拿个东西垫着脑袋。
暗流涌动间，是两个各带使命的少年人之间的真诚羁绊，是恰到好处的温柔。
比什么绝世美人一见倾心电光火石的戏码动人多了。
当时我心里就有个声音在说：这种细节肯定是编剧王倦写的，原著作者绝对不会有这么细腻的笔触。
在讨论组里看到了网友对原著的搬运，果不其然。
作为一个女性，看到《雪中悍刀行》原著里的那些描写，隔夜饭都能吐出来了。
例如男主角游历三年回到家，见到当丫鬟的女主角，说的竟是：“你放心，还没帮你破瓜，我是真心舍不得死呐。啧啧，公主你的胸脯可是越来越峰峦起伏了……”
例如女刺客以青楼花魁的身份接近男主角，剧中展示了一段曼妙的剑舞，便直入阴谋核心。而小说中却花了不少篇幅描述女刺客的胴体，还细细描摹男主角是怎么把玩她的脚。
例如作者说男主角长得好看，他亲生姐姐喜欢占他便宜，在他十二三岁之前老是搂着他睡觉，培养了他“喜欢搂紧脖子抚摸耳垂的习气”。
……
在几个原著搬运帖底下，许多人恍然大悟：终于明白为什么弹幕里总在说一个个女性角色的胸不够大了，原来是因为原著里对每个女性角色的胴体都有如此细致的描写啊。
帖子底下还有若干（一看就是男性的）书粉真情实感地维护原著，一会儿拿出男主角后来孤身退敌、勇敢复仇的英雄事迹来维护男主形象，一会儿拿这部小说和《金瓶梅》等作比较，斥责讨论区的女性们玻璃心。
问题是，“猥琐”和“英雄”这两个特质，倒也不冲突啊。
许多流芳百世的大英雄、大才子，私生活都污秽不堪，伤害了不知多少人还自我感觉良好。也没人否定大英雄大才子们的事业成就啊。只是，作为女性，难道还不能感到不适了？
看完《雪中悍刀行》的原著片段，结合对古早男频小说的套路的了解，我算是明白了：那些屡见不鲜的性骚扰新闻，原来根源在这儿呢。
记得之前有个新闻，说合租的男性冲进浴室，企图强暴正在洗澡的女性室友。在受害女性报警后，该男性大惑不解：“AV里明明不是这么演的啊……”
一言不合就脱衣服的AV、到处开后宫的种马文——原来真有人相信那是真实世界啊。
不尊重女性，并不是原著唯一的问题。
许多来自原著的设定，我觉得稍微读过一些书的人，都会感到不太舒服——
例如刺杀男主角的青楼花魁，在剧中叫鱼幼薇，在原著中直接就叫鱼玄机（鱼幼薇，字蕙兰，道号玄机，晚唐女诗人，与李冶、薛涛、刘采春并称唐代四大女诗人）。
例如教男主角下棋的师父叫李义山（李商隐，字义山，号玉谿生，晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”）。
例如男主父亲手下有个死去的将领叫王翦（王翦，战国时期秦国名将，与白起、廉颇、李牧并称战国四大名将）。
在原著搬运帖里，我发现女主角作为亡国公主，在原著里竟然还有个封号，你猜叫什么？叫“太平公主”。
不禁让人感叹四个字：什么毛病？
无独有偶，《庆余年》里男主角一开始的那个护卫，电视剧里他叫滕梓荆，原著小说里他直接就叫滕子京——对就是那个范仲淹的老朋友，那个庆历四年春谪守巴陵郡的滕子京。
这些男频小说里搬来的人名和相关知识背景，基本不会超出初中教材范围。
人家女频小说同样写架空，匪我思存就取得出“李承鄞”这样的名字，不仅古色古香，还能让人潜意识代入唐朝。寐语者的架空民国小说，能有霍仲亨、沈念卿、薛晋铭这一大批符合年代和人物气质的名字。流潋紫虽说是抄袭犯，但她取的流朱、浣碧、宜修、世兰等名字，也是典雅清丽富有古韵的。
重新取个名字有这么难么？非得直接用古人的原名？（用身边熟人的名字也好啊！）当裁缝到处拼贴名人名言很有意思么？
知不知道稍微了解点历史的人会有多膈应？
一开始我看到《雪中悍刀行》这个名字，总有种错觉，还以为原著是小椴的某部新武侠小说，直到仔细了解后才知道……这样的底子，真是辛苦王倦老师了。
可以这么说：原著越糟糕，说明电视剧越优秀。
虽然我吐槽了这么多男频小说的缺点，但其实它们也有不少闪光点——《雪中悍刀行》这个故事，从设定和情节上都是很吸引人的。
男主角是异性王大将军的嫡子兼接班人，出场时围绕在身边的就都是一等一的高手和资源，父亲处处为他铺好了路，他自己也聪明谨慎不掉链子。作为一个天赋过人的年轻人，他起初因为厌恶权力斗争里的牺牲，所以拒不接受继承人的身份，后来意识到这是自己摆脱不了的命运，所以为了自己想守护的人和事，毅然承担起这份责任。
如同所有的武侠爽文一样，毫无武功基础的男主角偶遇高人，得到了高人修炼一生的内力。但这并非是虚竹那样纯粹的机缘巧合，男主角之所以得到这些功力，背后也有门派之争和许多利益考量，终究与他世子的身份脱不了干系。
爽文嘛，也要爽得合情合理。
自带光环而又爱憎分明不黏腻的主角，是非常吸引人的。与此同时，武侠背景大气磅礴，江湖纷争和朝廷权谋互相交织，这样的故事不可能不好看。
当然必须要感谢编剧，能在原著的沙里淘金，提炼出了情节紧凑的精华部分。
IP影视改编遇上靠谱团队真是天大的幸运——作为独立创作的作品，男频小说和女频小说各有其优势和短板：许多男频小说长于丰富的设定和世界观、打怪升级的爽文节奏，却疏于细节和复杂人性；许多女频小说长于细节描写和人情世故，却容易流于琐碎，对大局的交代语焉不详。这些短板都是靠影视改编团队来补足的。
王倦老师自己的原创作品《舞乐传奇》、《大宋少年志》里，人物鲜明、情节紧凑、情感动人，每个女性角色也都有血有肉有魅力，这一点在他的改编作品里便显得略逊一筹。
让一个一流高手去改编二流作品，我是觉得有点可惜。但同时又觉得，幸好是他。
很巧的是，这部剧的主演张若昀，刚巧是我最近和朋友讨论的“比较不容易翻车”的体面人之一。倒不是因为我们对他有多了解或者崇拜，而是我们觉得，以他的出身、地位和掌握的资源，他这样的人完全犯不着为了一时的私欲，去做那些损人不利己的蠢事。所以他能做电视剧里那个风流潇洒的徐凤年，而毫无必要去做原著里那个低级趣味的徐凤年。
万恶淫为首，论迹不论心，论心世间无好人。
当我们嫌弃着原著男频小说的“低级”，其实这背后反映的是当男性掌握话语权时，本能上对女性的轻视和物化。他们笔下的女性总是不像完整的人，而被分解成了：她们的胸，她们的腿，她们的手，她们的脚，她们的头发……她们对男性的情感，要么是无脑崇拜，要么是由爱生恨，而她们表达爱恨的方式往往都是脱衣服。
这几天王力宏的前妻出来控诉他出轨嫖娼冷暴力，我的一位豆瓣友邻总结得最好：男权视角当然会觉得王力宏很亏，觉得他只是因为爱玩，便被女方报复到断送事业。“但王真正的可悲之处在于，他用了整整十多年，错过了一个这么好的女性，他明明有很好的机会，和这个女性一起过更好的人生。”（@囧之女神daisy ）
或许他不仅仅是不愿意，而是不具备做得更好的能力。
当然，我不喜欢每次当男性出了丑闻，便一杆子打死地上升到“所有男人都是禽兽”。
虽然许多科学研究表明，男性的生物本能更接近于原始，距离“文明”更加遥远。但我一直相信，“高尚”和“猥琐”其实大都是社会教育的产物。许多男性都很容易屈从于自己的生物本能，执迷于那种浅层次的、放纵肉体的快乐，那是因为他们不懂得怎么去感受深层次的世界。
就像是年轻人爱喝刺激的碳酸饮料，到了中年会渐渐开始爱喝茶、开始品味出那苦涩茶香底下的滋味与层次。就像是小男孩喜欢看一路砍杀、到处开后宫的种马文，到了一定的年纪，他们会开始读名著，感受更深刻厚重的人生纹理。
一个人成长的起点，是去开发“无穷的可能性”。而一个人成熟的标志，则是坦然地放弃掉其中的一些可能性。
或许开后宫也并没有那么快乐。或许浅层次的放纵和享受，也并没有那么快乐。
或许，不再物化自己遇到的每个人，真诚地与他们对话，抬眼看到彼此的闪光点，专注而用心地与人建立起某种更深层的情感联结——会给你带来更加深刻持久的快乐呢？
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