《良家妇女》映后对谈简要

1.故事很淡，不能去架故事，黄导读小说注重字里行间的感受，追求意境意蕴。

2.开头女性浮雕：黄导读小说时感受到一种与传统文化的共鸣，深远感，文化底蕴。

3.女主选角：丛珊老师符合黄导对片中女性一种“柔弱”的感觉，复杂的角色，外柔内刚。丛珊老师的感受：被片中所有女性对命运的承载所感动，三十多年来对女性的感受有了很大变化，女性的传统地位。

4.孩子的表演：孩子的场外导演是他父亲，每天给他讲戏。

5.“中国的文化状态松弛”这样的片子以前是不能拍的，改革开放的文化环境，如今拍出好电影可以走向世界。

6.“中国第一部充满性意识的电影”。

7.疯女人和三嫂的不孕是小说没有的，求子洞等素材是受《西行漫记》启发。疯女人是隐喻、象征性的，黄导将其与故事进行间离（布莱希特的间离效果）。

8.整体摄影、美术风格独立，摄影师也是小花的摄影师，很善于捕捉人物心理感受，大量的特写镜头。

9.劳动节奏的美感：织布、舂米、拉犁。

10.音乐上埙的使用，《如意》用箫声，都有悲凉萧瑟之感，最后丛珊发疯那段音乐跟缓慢节奏突然的崩裂，冲击力强。

11.与《湘女潇潇》《香雪》这种散文诗化的影片相似，以女性为悲剧主角进行文化反思。第四代导演是成长中痛苦的，第五代在痛苦中成长。

12.第四代导演的人道主义关怀，六位女性都是善良的，农村民风古朴，人性的美在戏剧作品中产生冲突，高级的戏剧冲突。三嫂的塑造，男性文化的守护者，戏剧性的角色。

13.对炳哥的塑造小说更多更立体，黄导重视炳哥的犁地，“他不行就不拍他”。炳哥与孩子的对比，放大一个男人的形象。

14.《如意》《良家妇女》《贞女》的女性系列，偶然促成。

15.《良家妇女》对第一批观众是胡锦涛和一众贵州领导。