当林黛玉遇见玉娇龙
当林黛玉遇见玉娇龙
一座沙城，天津卫正四处刮着粗硬的土石。从内蒙古到北京，再到我挺身而出、习惯性站立的世界。人们在期待一场雨，或者青天白云，朗朗乾坤。她在凌晨四点醒来，像一朵花开放，一瞬间的沙漠，接着沉沉睡去。我们还是回到乡下去吧，只怕你出身豪门的娇贵之身干不了劳累的农活。躲避一场人群的灾难，总比躲避天灾容易得多。
玉娇龙，她分明就是武侠小说家笔下的林黛玉，当林黛玉以纤弱身躯熟练武林秘笈，她就成了一个能飞檐走壁的林黛玉。这个亦正亦邪的女子，美如临风牡丹，池边翠竹；身份贵重，大家闺秀，又是一个天资聪颖的习武奇才。话说林黛玉的身上聚集了中国古代文人对完美追求的最高理想，而玉娇龙也代表了武侠小说家的最高精神。这种精神并非正统，中庸，却是充满了反抗的意识。她的敌人不光是黑道恶棍，还有白道大侠。这样一个奇女子，有着矛盾个性的颇为真实的女性形象，在我读过的所有武侠小说作品中实乃罕见。
王度庐，一个从民国走到共和国的人。当年以一支笔叱咤江湖，作品风靡大江南北。他的武侠作品一直难以寻觅，近日读罢，才深深地理解了古龙说的那句话：所以到了我生命中某一个阶段中，我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐。古龙在七八岁是不喜欢王度庐的，人生有了阅历之后，才说出了这番话。在1938-1942年间，他创作了“鹤-铁”五部曲：《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗》、《剑气珠光》、《卧虎藏龙》和《铁骑银瓶》，共280万字。
他的武侠小说属于悲情小说一派，爱恨情仇，荡气回肠，读过之后并未觉出金庸和古龙小说中的某种“超人”的自由，而是身不由己，感慨唏嘘。他能在《卧虎藏龙》中以玉娇龙一个女子为主角，并以有着地痞流氓习气的刘泰保为线索人物，并肯定之的做法，都让我感到佩服。
李安，他无疑现在是中国最伟大的导演，这句话可能有些人不会同意。有些人认为李安的作品过于圆滑，在我看来是日臻完善；也认为他的作品中商业因素太多，在我看来他绝不仅仅是想讨好大众，大耍太极迎合东西方的审美需求，而是他的中庸之道。他是一个典型的中国人，却又不迂腐，不顽固，有着自由主义追求的儒家知识分子。我突然想到黑泽明，黑导演是很激烈的人，武士的光辉照耀他的一生，他代表了另一个东方。《卧虎藏龙》也只有李安能拍好，李安的内心有悲情存在，我不相信其他人能赶上李安。李安是谦卑的，谨慎的，也很有个性。其他人都是他山下的一棵棵树，比如张艺谋。
当年暮色沉沉，我在人影憧憧的大学录像厅里看《卧虎藏龙》时，记得还顺带看了《角斗士》。现在回想起来，《角》片真煽情。与之相比，《卧》片的含蓄、凄美和缠满悱恻，通过忧伤的音乐和月光下的画面冲击了我的感官。里面的打斗完全不同于传统的武侠片，虽然李小龙、成龙和李连杰的影片都无可替代，但是此片的飞来飞去确实太美了。记得好多朋友无法接受这样的影片，太用情，太软，可我觉得他们完全没有看懂这部影片人物内心的激烈。说实话，在审美这件事上，我鄙视绝对大多数。
在北方，罕有雨季。记忆中的白得冒烟的土地，永久地留在童年的那双忧郁的眼中。我总以为，雨季比阳光更珍贵，蓝天也比沙尘暴更美妙。可是拥有那片蔚蓝的日子，已经成为回忆。一直到现在，我还是那么精致和拘谨，难以接受玩笑和粗粝。一个陌生的女人现在不再让我感到亲切。前路漫漫，一路欢歌。
他打开窗子。噪声的悬崖，一声汽笛，一些人在享受自己的舌头。火车和飞机，巨大的机械爬虫和铁鸟。一切照旧，他坐在晚上十点十八分的床上。
一座沙城，天津卫正四处刮着粗硬的土石。从内蒙古到北京，再到我挺身而出、习惯性站立的世界。人们在期待一场雨，或者青天白云，朗朗乾坤。她在凌晨四点醒来，像一朵花开放，一瞬间的沙漠，接着沉沉睡去。我们还是回到乡下去吧，只怕你出身豪门的娇贵之身干不了劳累的农活。躲避一场人群的灾难，总比躲避天灾容易得多。
玉娇龙，她分明就是武侠小说家笔下的林黛玉，当林黛玉以纤弱身躯熟练武林秘笈，她就成了一个能飞檐走壁的林黛玉。这个亦正亦邪的女子，美如临风牡丹，池边翠竹；身份贵重，大家闺秀，又是一个天资聪颖的习武奇才。话说林黛玉的身上聚集了中国古代文人对完美追求的最高理想，而玉娇龙也代表了武侠小说家的最高精神。这种精神并非正统，中庸，却是充满了反抗的意识。她的敌人不光是黑道恶棍，还有白道大侠。这样一个奇女子，有着矛盾个性的颇为真实的女性形象，在我读过的所有武侠小说作品中实乃罕见。
王度庐，一个从民国走到共和国的人。当年以一支笔叱咤江湖，作品风靡大江南北。他的武侠作品一直难以寻觅，近日读罢，才深深地理解了古龙说的那句话：所以到了我生命中某一个阶段中，我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐。古龙在七八岁是不喜欢王度庐的，人生有了阅历之后，才说出了这番话。在1938-1942年间，他创作了“鹤-铁”五部曲：《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗》、《剑气珠光》、《卧虎藏龙》和《铁骑银瓶》，共280万字。
他的武侠小说属于悲情小说一派，爱恨情仇，荡气回肠，读过之后并未觉出金庸和古龙小说中的某种“超人”的自由，而是身不由己，感慨唏嘘。他能在《卧虎藏龙》中以玉娇龙一个女子为主角，并以有着地痞流氓习气的刘泰保为线索人物，并肯定之的做法，都让我感到佩服。
李安，他无疑现在是中国最伟大的导演，这句话可能有些人不会同意。有些人认为李安的作品过于圆滑，在我看来是日臻完善；也认为他的作品中商业因素太多，在我看来他绝不仅仅是想讨好大众，大耍太极迎合东西方的审美需求，而是他的中庸之道。他是一个典型的中国人，却又不迂腐，不顽固，有着自由主义追求的儒家知识分子。我突然想到黑泽明，黑导演是很激烈的人，武士的光辉照耀他的一生，他代表了另一个东方。《卧虎藏龙》也只有李安能拍好，李安的内心有悲情存在，我不相信其他人能赶上李安。李安是谦卑的，谨慎的，也很有个性。其他人都是他山下的一棵棵树，比如张艺谋。
当年暮色沉沉，我在人影憧憧的大学录像厅里看《卧虎藏龙》时，记得还顺带看了《角斗士》。现在回想起来，《角》片真煽情。与之相比，《卧》片的含蓄、凄美和缠满悱恻，通过忧伤的音乐和月光下的画面冲击了我的感官。里面的打斗完全不同于传统的武侠片，虽然李小龙、成龙和李连杰的影片都无可替代，但是此片的飞来飞去确实太美了。记得好多朋友无法接受这样的影片，太用情，太软，可我觉得他们完全没有看懂这部影片人物内心的激烈。说实话，在审美这件事上，我鄙视绝对大多数。
在北方，罕有雨季。记忆中的白得冒烟的土地，永久地留在童年的那双忧郁的眼中。我总以为，雨季比阳光更珍贵，蓝天也比沙尘暴更美妙。可是拥有那片蔚蓝的日子，已经成为回忆。一直到现在，我还是那么精致和拘谨，难以接受玩笑和粗粝。一个陌生的女人现在不再让我感到亲切。前路漫漫，一路欢歌。
他打开窗子。噪声的悬崖，一声汽笛，一些人在享受自己的舌头。火车和飞机，巨大的机械爬虫和铁鸟。一切照旧，他坐在晚上十点十八分的床上。
这篇影评有剧透