当林黛玉遇见玉娇龙

当林黛玉遇见玉娇龙
一座沙城,天津卫正四处刮着粗硬的土石。从内蒙古到北京,再到我挺身而出、习惯性站立的世界。人们在期待一场雨,或者青天白云,朗朗乾坤。她在凌晨四点醒来,像一朵花开放,一瞬间的沙漠,接着沉沉睡去。我们还是回到乡下去吧,只怕你出身豪门的娇贵之身干不了劳累的农活。躲避一场人群的灾难,总比躲避天灾容易得多。
玉娇龙,她分明就是武侠小说家笔下的林黛玉,当林黛玉以纤弱身躯熟练武林秘笈,她就成了一个能飞檐走壁的林黛玉。这个亦正亦邪的女子,美如临风牡丹,池边翠竹;身份贵重,大家闺秀,又是一个天资聪颖的习武奇才。话说林黛玉的身上聚集了中国古代文人对完美追求的最高理想,而玉娇龙也代表了武侠小说家的最高精神。这种精神并非正统,中庸,却是充满了反抗的意识。她的敌人不光是黑道恶棍,还有白道大侠。这样一个奇女子,有着矛盾个性的颇为真实的女性形象,在我读过的所有武侠小说作品中实乃罕见。
王度庐,一个从民国走到共和国的人。当年以一支笔叱咤江湖,作品风靡大江南北。他的武侠作品一直难以寻觅,近日读罢,才深深地理解了古龙说的那句话:所以到了我生命中某一个阶段中,我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐。古龙在七八岁是不喜欢王度庐的,人生有了阅历之后,才说出了这番话。在1938-1942年间,他创作了“鹤-铁”五部曲:《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗》、《剑气珠光》、《卧虎藏龙》和《铁骑银瓶》,共280万字。
他的武侠小说属于悲情小说一派,爱恨情仇,荡气回肠,读过之后并未觉出金庸和古龙小说中的某种“超人”的自由,而是身不由己,感慨唏嘘。他能在《卧虎藏龙》中以玉娇龙一个女子为主角,并以有着地痞流氓习气的刘泰保为线索人物,并肯定之的做法,都让我感到佩服。
李安,他无疑现在是中国最伟大的导演,这句话可能有些人不会同意。有些人认为李安的作品过于圆滑,在我看来是日臻完善;也认为他的作品中商业因素太多,在我看来他绝不仅仅是想讨好大众,大耍太极迎合东西方的审美需求,而是他的中庸之道。他是一个典型的中国人,却又不迂腐,不顽固,有着自由主义追求的儒家知识分子。我突然想到黑泽明,黑导演是很激烈的人,武士的光辉照耀他的一生,他代表了另一个东方。《卧虎藏龙》也只有李安能拍好,李安的内心有悲情存在,我不相信其他人能赶上李安。李安是谦卑的,谨慎的,也很有个性。其他人都是他山下的一棵棵树,比如张艺谋。
当年暮色沉沉,我在人影憧憧的大学录像厅里看《卧虎藏龙》时,记得还顺带看了《角斗士》。现在回想起来,《角》片真煽情。与之相比,《卧》片的含蓄、凄美和缠满悱恻,通过忧伤的音乐和月光下的画面冲击了我的感官。里面的打斗完全不同于传统的武侠片,虽然李小龙、成龙和李连杰的影片都无可替代,但是此片的飞来飞去确实太美了。记得好多朋友无法接受这样的影片,太用情,太软,可我觉得他们完全没有看懂这部影片人物内心的激烈。说实话,在审美这件事上,我鄙视绝对大多数。
在北方,罕有雨季。记忆中的白得冒烟的土地,永久地留在童年的那双忧郁的眼中。我总以为,雨季比阳光更珍贵,蓝天也比沙尘暴更美妙。可是拥有那片蔚蓝的日子,已经成为回忆。一直到现在,我还是那么精致和拘谨,难以接受玩笑和粗粝。一个陌生的女人现在不再让我感到亲切。前路漫漫,一路欢歌。
他打开窗子。噪声的悬崖,一声汽笛,一些人在享受自己的舌头。火车和飞机,巨大的机械爬虫和铁鸟。一切照旧,他坐在晚上十点十八分的床上。
一座沙城,天津卫正四处刮着粗硬的土石。从内蒙古到北京,再到我挺身而出、习惯性站立的世界。人们在期待一场雨,或者青天白云,朗朗乾坤。她在凌晨四点醒来,像一朵花开放,一瞬间的沙漠,接着沉沉睡去。我们还是回到乡下去吧,只怕你出身豪门的娇贵之身干不了劳累的农活。躲避一场人群的灾难,总比躲避天灾容易得多。
玉娇龙,她分明就是武侠小说家笔下的林黛玉,当林黛玉以纤弱身躯熟练武林秘笈,她就成了一个能飞檐走壁的林黛玉。这个亦正亦邪的女子,美如临风牡丹,池边翠竹;身份贵重,大家闺秀,又是一个天资聪颖的习武奇才。话说林黛玉的身上聚集了中国古代文人对完美追求的最高理想,而玉娇龙也代表了武侠小说家的最高精神。这种精神并非正统,中庸,却是充满了反抗的意识。她的敌人不光是黑道恶棍,还有白道大侠。这样一个奇女子,有着矛盾个性的颇为真实的女性形象,在我读过的所有武侠小说作品中实乃罕见。
王度庐,一个从民国走到共和国的人。当年以一支笔叱咤江湖,作品风靡大江南北。他的武侠作品一直难以寻觅,近日读罢,才深深地理解了古龙说的那句话:所以到了我生命中某一个阶段中,我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐。古龙在七八岁是不喜欢王度庐的,人生有了阅历之后,才说出了这番话。在1938-1942年间,他创作了“鹤-铁”五部曲:《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗》、《剑气珠光》、《卧虎藏龙》和《铁骑银瓶》,共280万字。
他的武侠小说属于悲情小说一派,爱恨情仇,荡气回肠,读过之后并未觉出金庸和古龙小说中的某种“超人”的自由,而是身不由己,感慨唏嘘。他能在《卧虎藏龙》中以玉娇龙一个女子为主角,并以有着地痞流氓习气的刘泰保为线索人物,并肯定之的做法,都让我感到佩服。
李安,他无疑现在是中国最伟大的导演,这句话可能有些人不会同意。有些人认为李安的作品过于圆滑,在我看来是日臻完善;也认为他的作品中商业因素太多,在我看来他绝不仅仅是想讨好大众,大耍太极迎合东西方的审美需求,而是他的中庸之道。他是一个典型的中国人,却又不迂腐,不顽固,有着自由主义追求的儒家知识分子。我突然想到黑泽明,黑导演是很激烈的人,武士的光辉照耀他的一生,他代表了另一个东方。《卧虎藏龙》也只有李安能拍好,李安的内心有悲情存在,我不相信其他人能赶上李安。李安是谦卑的,谨慎的,也很有个性。其他人都是他山下的一棵棵树,比如张艺谋。
当年暮色沉沉,我在人影憧憧的大学录像厅里看《卧虎藏龙》时,记得还顺带看了《角斗士》。现在回想起来,《角》片真煽情。与之相比,《卧》片的含蓄、凄美和缠满悱恻,通过忧伤的音乐和月光下的画面冲击了我的感官。里面的打斗完全不同于传统的武侠片,虽然李小龙、成龙和李连杰的影片都无可替代,但是此片的飞来飞去确实太美了。记得好多朋友无法接受这样的影片,太用情,太软,可我觉得他们完全没有看懂这部影片人物内心的激烈。说实话,在审美这件事上,我鄙视绝对大多数。
在北方,罕有雨季。记忆中的白得冒烟的土地,永久地留在童年的那双忧郁的眼中。我总以为,雨季比阳光更珍贵,蓝天也比沙尘暴更美妙。可是拥有那片蔚蓝的日子,已经成为回忆。一直到现在,我还是那么精致和拘谨,难以接受玩笑和粗粝。一个陌生的女人现在不再让我感到亲切。前路漫漫,一路欢歌。
他打开窗子。噪声的悬崖,一声汽笛,一些人在享受自己的舌头。火车和飞机,巨大的机械爬虫和铁鸟。一切照旧,他坐在晚上十点十八分的床上。
这篇影评有剧透