来啊，一起共赴巫山啊
认真说起来，这剧还是有很多毛病的，比如看得出有很多台词是后面改的对不上嘴型（估计是大改才过的审），段水流和龙女这条线时长充分人物的情感变化却不充分，矛盾也转得很硬。
但是呢，但是。
这类型（算是沙雕小甜剧吗？）剧已经形成了两种成功的套路模式：一是S+项目把钱都花在流量明星和热搜上面，剧情什么的无所谓按头嗑就行了，配角都是推动剧情工具人，找几个戏骨拉动一下演技均值，刷一下观看数据就能自吹“爆剧”了，反正只要网友说有哪里不好，自然会有粉丝上去对线“你们全都黑子”，“我被感动了嘤嘤嘤”；二是B级项目用小成本去拼，金主爸爸指哪个十八线当主角合不合适那就是他/她了，实在不合适就改剧本，景啊光啊转场啊逻辑啊全都随便全都从简，万一运气好有点热度就是百分之一千的回报率，扑了也损失不大，一套布景服饰班底留在横店再做个项目就是了。
这部剧不仅设定古早味，连制作方式也很古早，混血王子和普通社畜居然真的按人物设定找演员，共赴巫山沙漠遗址居然真的跑去实地拍，古巴比伦的戏居然真的写楔形文讲阿卡德语，少女陈美如的小演员跟卜冠今长得几乎一样，姜蕙真是搞川剧的朱颜曼滋三秒钟把腿掰过头顶，九天龙女美艳绝伦许玮甯问你们谁不服气。从选角到拍摄整个就实诚。
抛开剧情之类不说，至少这个画面我能下得去饭。黄沙是黄沙，小镇是小镇，山城是山城，人脸上有斑有坑有痘有高光有沟壑，演员笑是笑哭是哭脸上每一块肌肉运动自如。还能从很多道具小细节上感觉到拍剧的人也是拍得很欢乐对剧中人物有喜爱对剧情有得意。段水流第一次登场，镜头跟着他，从下车进门招呼所有人，给火锅添水，嘴上台词不停镜头也不断，那种随便拍拍随便演演的剧绝对不会有这种戏的：室内长镜头，需要多名演员配合，主体对象一直运动中，台词多，设计、调度、拍摄都费劲。
日常的生活镜头，布光和角度也不敷衍。第8集随便截两张
其实我并不烦玛丽苏，只是个人不怎么看。但是在压力大气不顺焦躁又无可发泄的时候，有一个逃避现实问题和明日烦恼的幻想乐园得以休憩，一年我也会去个两三回。让我烦的是：资本家强行喂屎往我眼里揉沙子把我当傻子耍，还有那么一群被洗脑的傻X以喜爱吃屎自得还到处出警捂嘴不许差评。特么的，老娘因为对现实感到吃力想躲二次元放松一会儿，还不给我点美好清静余地，非把这世界有丑恶人群有多无望怼我眼前。
终于看到有质感的鲜活的美人们在屏幕上认真地表演，有懂摄影懂打光懂逻辑的人在屏幕后认真地制作，终于能舒心吃口饭了。前段时间被刷屏古偶丑男污染的眼球得到了净化。
这个故事就脑洞而言不能说新颖，“言灵”和纸片人成精，在漫画和日本轻小说里早见过。但是吧，具体到情节，玛丽苏幻想成真这个就离谱得来又很现实……别人是不晓得，反正我因为代入感太强一直被尬到发出恐怖的怪笑。尼玛，要是我12岁给自己写的幻想对象跑到现实生活中来做出我写的那些事情……我立刻从最近的窗户跳出去半秒钟都不带犹豫的。
幸好，我不会跟他共赴巫山，各种意义上的。
12岁的姜蕙真不知道“共赴巫山”的隐喻，以为就是一起去巫山（地理意义），12岁的陈美如却是知道的（不过她写日记的时候算下来是2007年，虽然电脑普及网络发达，但巫山镇上的乖巧少女应该还没啥渠道知道实操细节）。12年后，姜蕙真和自己的纸片人CP欧阳（我拒绝叫他文山）情到浓时翻云覆雨，而小黄文的作者陈美如跟她的王子四目相对就物理瞬移。问题大体是出在陈美如的心理上。作为职业鉴黄师，她看过的自然比姜蕙真吃过的要多，但是从小被“女流氓”三个字压到抬不起头，她选择自我心理阉割以求得到社会的认可。因为潜意识里不敢去那个巫山，所以身体才会瞬移到这个巫山。
以前偶像剧有那么些霸总恐水的恐幽闭的恐高的恐女的，都往极端里演绎搞成多特殊的心理障碍似的。陈美如恐性，倒是很普遍。我曾经亲眼见过，男同学的家长冲到学校当着全班的面骂女同学“发春”，“勾引”他们家宝贝儿子，小小年纪就是个骚货将来做鸡，女生后来就没来上课。男生则没事。“我们家是儿子，又不会吃亏喽”，就是现在，还经常会听到这种话。十几岁的男生发现班上有女生戴文胸，跑到她背后拉一把带子然后哈哈大笑，他只是顽皮，只是做了一般男人在青春期都会做的事。女生去拉男生内裤带子就是女流氓。不仅手不能动，心里想也不行。哪有好女孩想这些事情的，不纯洁不要脸。夫妻打离婚官司，真实的理由是性生活不和睦，但女方坚决不肯说到明面上，否则“丢全家人的脸”，哪有一家好姑娘会因为那方面不舒服就嫌弃丈夫的。
英国女人的性欲不满足曾经被视为病症——“歇斯底里”，在中国几乎从来就没什么人正经讨论女人的性欲，我们的女性割礼文明而安和。何况中国女人再是身心不满也不于至影响正常生活，这就要说到陈美如精神自宫的更深层原因：我们是在打压式的教育中长大的，习惯了被否定被惩罚被剥夺。不能反抗群体，不得质疑权威，善良就等同于牺牲，考虑自己的感受就是自私，他人的肯定和喜欢务必要付出极大的代价才能得到一点，不受集体欢迎就是失败，全都已经习惯了。
二舅妈这个人物塑造得很好，她关心陈美如内心里为她骄傲嘴上却总说反的（“她很普通”，“她没什么值得喜欢”），自觉待其严是为其好。二舅妈不知道陈美如具体做什么工作，但只要学习上是“文科尖子”去了大城市进了听名字很高科技的公司还是搞管理的，就足以证明她当年对美如的教育没有问题。她不知道陈美如真实的感情生活，但既然有了男朋友，还小火慢炖，也不把虾与南瓜同吃（这段台词写得好，符合二舅妈的职业身份和说话场合，点到即止，跟后面她跟龙女的跨服对话还有呼应），看起来交往得很好很正常，那她所担心的“教育后遗症”也就证明不存在。实在太典型了。
姜蕙真也很好。她在剧中存在的作用，既不是男女主的嗑糖代言人也不是为了推主CP线。她有自己的梦想，为之努力，而这个梦想里面有陈美如的一份。她们之间与其说闺蜜其实我更喜欢“死党”这个词。相互知道底细，知道痛处在哪里禁忌在哪里，用自己的方式去开解你但也不会勉强你按自己的意愿生活。陈美如以扫黄为己任，却没听她说教过姜蕙真的私生活，姜蕙真给陈美如办生日会，就算她真的不来也肯定不生气。
甚至陈美如的老板都不错。迷信，拜关公送“中邪”的员工去辟谷。惹事了把你骂到狗血淋头，事后还是小惩大戒想给你兜着点底，陈美如说要辞职干脆就装死听不见。是另外一种“关心你，为你好”的长辈，天天在微信朋友里转发养生秘诀的那种。
这个剧里没有完美的人，除了日记里的纸片人boss也没有坏人。大家都有点自己的毛病，心地却都是好的。有人情味，才会有生活气息，有了生活气息，这种离天大谱的剧情设定比起某些悬浮的“职场剧”反倒落地，荒诞归荒诞，好笑归好笑，并不滑稽。你上一秒还在掐自己“演这种剧情需要那么认真吗”下一秒突然想跟陈美如和九天龙女一起哭。
但有人说这个故事治愈，我倒不觉得。能够代入陈美如“我跟世界就是处不好，我只想一个人待着，我平时不高兴也不知道怎么高兴”的人（豆瓣用户profile么这不是），会有多喜欢自己吗？如果不是很喜欢自己，难道竟会喜欢陈美如？如果你们——我们——都不喜欢陈美如，慕容到底为什么爱她呢我们是能找到可说服自己的理由吗？就因为他是她想像创造出来给予她安全与自信的纸片人，所以这个设定就从开始持续到结束，那还是什么都没有解决。谁都没有被治好，只是从一个虚构的极为离谱的美梦中，得到了安慰。
我相信爱情，如同相信神明——这世上有比没有好，所以应该是有的，只是不降在我身上又比降在我身上要好。说无论是什么样子都不离不弃唯爱你一人的，99.99%都是骗子，0.01%在数学上叫做“奇迹”。陈美如得和幕容去一次那个巫山，然后BE掉，从一个小女孩的幻想降落到成人的世界，换一种心态去负担真实的否定、拒绝和失去，才能换一种方式对待世界。
其实陈美如已经挺好了。给自己和闺蜜创造的CP都很传统，最破格也不过就是共赴巫山。我唯一一个用第一人称挖的玛丽苏坑，其男主角就是，当当当当，下面这位：
我这是打小就没有赤子热忱。
PS：磨皮滤镜很影响代入感，五官磨平的人看着都很假。所以磨皮太重的剧，任凭怎么安利我都不看。相信不止我一个人有这种感觉。那为什么有些剧还一定要打这种滤镜呢，因为：人丑。如果一个人要戴美瞳才好看，磨皮才好看，有流海才好看，那这人就是难看。什么丑帅的丑萌的丑得高级的，其实就是丑，都简单点，生活里似是而非搅浑水还不够多吗，已经够累了。
PSS：个人建议演员还是不要纹眉毛，宁可麻烦点用画的。眉形一旦死，眼睛在镜头里就很难活。有点杂毛，眉尾有点松，眉弓不那么尖，颜色不那么一致，整张脸会更生动些。
