从马切罗的人物分析谈《甜蜜的生活》
通常我们写电影评论，都是围绕着一个中心来转的，而这个中心基本就是一部电影的思路甚至是导演的意图。
但当我试图把握《甜蜜生活》的中心，才意外地发现导演想要表达的东西太多了，想要落在一个点上比较困难。
我只能实验性地把本片的主角马切罗分析一下来揣测费里尼的确切意图。
本片的主角马切罗依旧是一个很复杂的人，但如果把有效的事件联系在一起还是不难发现一些可以定义的特征。
一.他的处境
影片的开始对于他的交代还是比较模糊，从他出现的那些场所，高级餐厅、露天舞场、记者招待会等等，可以推断出他是一个娱乐记者；但是他的处事方式与那些狗仔队大不相同，我们从画面中从来不见他拍照片或者采访，这与他的身份有着很深的矛盾。在教堂的一幕，通过他和朋友的谈话，我们了解到他在写一些书，而他的朋友斯坦纳更像是那种纯高雅之人，从这里我们可以得知他的思想虽然高于那些低级娱乐记者，但仍然算不上出师。关于圣母显灵的那一场，我们看到他也随同事到达现场，但他懒洋洋的态度明确的告诉我们他讨厌这种生活。
综上，我大致可以把他总结为：不安现状。
二.他的人际关系
马切罗虽然经常出现在人数众多的场合，但是与他真正算得上是谈话的总共就六个人（出场顺序）：玛达莱娜、爱玛、西尔维娅、斯坦纳、奥拉、父亲。每一个人都有一场与他一对一的谈话，从这一点我们不难看出他是极不喜欢人多的。再看这六个人，玛达莱娜是他的情人，爱玛是他未婚妻，西尔维娅是他追逐的目标，奥拉是一个餐厅服务员，父亲则居住在另一个地方，只有斯坦纳勉强算是他的一个朋友。这样我们又了解到他几乎没有朋友。
综上，我依旧给他总结了四个字：不善交际。
三.他的表现与内心
这一部分会与第二点有重叠，但又更像是它的延展。还是要从上面提到的六个人来说，直接划分六个小点：
1.西尔维娅
这个女人从一登场就是众人的焦点，当然也吸引了马切罗，他对她的行动只有一个字：追，而且是非常盲目的。这个行为可以算作他最外显的特征：对于美色的迷恋。西尔维娅太像明星了，以至于她所有的行为都像是事先演练好的戏，比如在舞会的煽动力，又或者对于小猫的怜悯，她是生活的最高享受者，也是最好的“演员”。马切罗对于这样的人实施了最大的干劲去追逐，而且还深情地表白，我们可以把他看作是对于高级物质享受的向往。
2.玛达莱娜
她依旧代表了上流人士的浮华，却不同于其他人，她有一点与马切罗达到了共识，那就是空虚。与玛达莱娜的第一夜可以看作是彼此的慰藉，但是到了城堡那夜，两个人已经可以算是有真正的爱情了。可惜事情总是发展地不顺，这其实也是费里尼一直在阻止的：沟通。不只是与玛达莱娜一个人，马切罗同其他的沟通也总是达不到满意的效果。费里尼一直在避免顺利，实际上要展现马切罗更深的空虚效果。
3.父亲
这个角色的出现也是比较关键的。父亲年轻时是个推销员四处奔走，这一点与目前的马切罗离乡背井在外工作是相同的。但是我们从他对于“出来就是想找点乐子”的坦白联想到马切罗，与父亲相比，他又是那样的虚伪。后来在旅馆发生的事，又让我们想到父亲是在为自己为老不尊的事而自责，有顺理成章的想到马切罗，他一点反思也没有，关于生活或者追求。
4.爱玛
爱玛其实代表了一个最普通的女性，她对马切罗的爱远远高于他。记得圣母显圣那场戏吗，她祈祷着自己的爱人能永不变心。之后人群散去的时候，她还跑到圣母显圣的那棵树那里弄一段树枝，祈求自己的心愿能灵验。她是本片中最实实在在的一个人。而马切罗对她，既无法全身心投入又不忍放弃，他们吵架之后过了几个小时他依然把她接回来。他不能没有爱玛，马切罗只有一个爱玛，一个死心塌地对她好的人，或者说的更卑劣一些，他只有这么一个可倾诉的对象。他的生活是多么的困乏阿。
5.斯坦纳
前面说到他算是一个纯高雅的人，从他家的聚会我们可以看出，他们都在谈论着哲学等诸如此类的话题，而斯坦纳却更加关注那些自然的声音，我们可以把这种行为当作不屑，那些攀谈者只是二流的学者而已。马切罗向往着这个朋友的一切，他的学识，他的地位，他的家庭，但是他又怎能真正懂得斯坦纳是怎样做到的呢。马切罗与他这个朋友间的关系更像是崇拜者与偶像的关系，所以当侦察员问起他的时候他也说不出个所以然。这里体现了马切罗唯一一个值得欣慰的特征：对于精神层面的向往。
6.奥拉
虽然马切罗一直在追求着那些看似浮华的东西，但局外人的我看得更加清楚，奥拉所在的这个小餐厅实际上是最适合马切罗长居的场所。但是当局者迷，他自己并未意识到。奥拉是个纯真的女孩，她像个天使一样保持着那种超凡脱俗的气质与作风。影片的结尾处，奥拉对马切罗挥手，示意要他跟着自己走。这是马切罗第一次的谢绝，也是最彻底的一次失误的判断。他已经完全无法看清自己，看清这个世界，就像最后那只海怪一样死气沉沉，眼睛空洞无神。
费里尼通过这样一个人物来传递讯息，是否只是要批判那种腐化的生活呢？又或者让我们思考如何从困境中走出来？我真的无法肯定，因为结局是那么的没边际。但是有一点我可以肯定，我最看重费里尼的就是他作为一个意大利人时刻展现出的热情，但是马切罗的身上一点热情都没有，这也许就是费里尼最终要传达的讯息：无论怎样的生活，也必须充满热情。没有了热情，怎样的享受都不叫甜蜜。
但当我试图把握《甜蜜生活》的中心，才意外地发现导演想要表达的东西太多了，想要落在一个点上比较困难。
我只能实验性地把本片的主角马切罗分析一下来揣测费里尼的确切意图。
本片的主角马切罗依旧是一个很复杂的人，但如果把有效的事件联系在一起还是不难发现一些可以定义的特征。
一.他的处境
影片的开始对于他的交代还是比较模糊，从他出现的那些场所，高级餐厅、露天舞场、记者招待会等等，可以推断出他是一个娱乐记者；但是他的处事方式与那些狗仔队大不相同，我们从画面中从来不见他拍照片或者采访，这与他的身份有着很深的矛盾。在教堂的一幕，通过他和朋友的谈话，我们了解到他在写一些书，而他的朋友斯坦纳更像是那种纯高雅之人，从这里我们可以得知他的思想虽然高于那些低级娱乐记者，但仍然算不上出师。关于圣母显灵的那一场，我们看到他也随同事到达现场，但他懒洋洋的态度明确的告诉我们他讨厌这种生活。
综上，我大致可以把他总结为：不安现状。
二.他的人际关系
马切罗虽然经常出现在人数众多的场合，但是与他真正算得上是谈话的总共就六个人（出场顺序）：玛达莱娜、爱玛、西尔维娅、斯坦纳、奥拉、父亲。每一个人都有一场与他一对一的谈话，从这一点我们不难看出他是极不喜欢人多的。再看这六个人，玛达莱娜是他的情人，爱玛是他未婚妻，西尔维娅是他追逐的目标，奥拉是一个餐厅服务员，父亲则居住在另一个地方，只有斯坦纳勉强算是他的一个朋友。这样我们又了解到他几乎没有朋友。
综上，我依旧给他总结了四个字：不善交际。
三.他的表现与内心
这一部分会与第二点有重叠，但又更像是它的延展。还是要从上面提到的六个人来说，直接划分六个小点：
1.西尔维娅
这个女人从一登场就是众人的焦点，当然也吸引了马切罗，他对她的行动只有一个字：追，而且是非常盲目的。这个行为可以算作他最外显的特征：对于美色的迷恋。西尔维娅太像明星了，以至于她所有的行为都像是事先演练好的戏，比如在舞会的煽动力，又或者对于小猫的怜悯，她是生活的最高享受者，也是最好的“演员”。马切罗对于这样的人实施了最大的干劲去追逐，而且还深情地表白，我们可以把他看作是对于高级物质享受的向往。
2.玛达莱娜
她依旧代表了上流人士的浮华，却不同于其他人，她有一点与马切罗达到了共识，那就是空虚。与玛达莱娜的第一夜可以看作是彼此的慰藉，但是到了城堡那夜，两个人已经可以算是有真正的爱情了。可惜事情总是发展地不顺，这其实也是费里尼一直在阻止的：沟通。不只是与玛达莱娜一个人，马切罗同其他的沟通也总是达不到满意的效果。费里尼一直在避免顺利，实际上要展现马切罗更深的空虚效果。
3.父亲
这个角色的出现也是比较关键的。父亲年轻时是个推销员四处奔走，这一点与目前的马切罗离乡背井在外工作是相同的。但是我们从他对于“出来就是想找点乐子”的坦白联想到马切罗，与父亲相比，他又是那样的虚伪。后来在旅馆发生的事，又让我们想到父亲是在为自己为老不尊的事而自责，有顺理成章的想到马切罗，他一点反思也没有，关于生活或者追求。
4.爱玛
爱玛其实代表了一个最普通的女性，她对马切罗的爱远远高于他。记得圣母显圣那场戏吗，她祈祷着自己的爱人能永不变心。之后人群散去的时候，她还跑到圣母显圣的那棵树那里弄一段树枝，祈求自己的心愿能灵验。她是本片中最实实在在的一个人。而马切罗对她，既无法全身心投入又不忍放弃，他们吵架之后过了几个小时他依然把她接回来。他不能没有爱玛，马切罗只有一个爱玛，一个死心塌地对她好的人，或者说的更卑劣一些，他只有这么一个可倾诉的对象。他的生活是多么的困乏阿。
5.斯坦纳
前面说到他算是一个纯高雅的人，从他家的聚会我们可以看出，他们都在谈论着哲学等诸如此类的话题，而斯坦纳却更加关注那些自然的声音，我们可以把这种行为当作不屑，那些攀谈者只是二流的学者而已。马切罗向往着这个朋友的一切，他的学识，他的地位，他的家庭，但是他又怎能真正懂得斯坦纳是怎样做到的呢。马切罗与他这个朋友间的关系更像是崇拜者与偶像的关系，所以当侦察员问起他的时候他也说不出个所以然。这里体现了马切罗唯一一个值得欣慰的特征：对于精神层面的向往。
6.奥拉
虽然马切罗一直在追求着那些看似浮华的东西，但局外人的我看得更加清楚，奥拉所在的这个小餐厅实际上是最适合马切罗长居的场所。但是当局者迷，他自己并未意识到。奥拉是个纯真的女孩，她像个天使一样保持着那种超凡脱俗的气质与作风。影片的结尾处，奥拉对马切罗挥手，示意要他跟着自己走。这是马切罗第一次的谢绝，也是最彻底的一次失误的判断。他已经完全无法看清自己，看清这个世界，就像最后那只海怪一样死气沉沉，眼睛空洞无神。
费里尼通过这样一个人物来传递讯息，是否只是要批判那种腐化的生活呢？又或者让我们思考如何从困境中走出来？我真的无法肯定，因为结局是那么的没边际。但是有一点我可以肯定，我最看重费里尼的就是他作为一个意大利人时刻展现出的热情，但是马切罗的身上一点热情都没有，这也许就是费里尼最终要传达的讯息：无论怎样的生活，也必须充满热情。没有了热情，怎样的享受都不叫甜蜜。
这篇影评有剧透
