蝴蝶、星火，“五星出东方利中国”，神奇1921

先说说看完电影后的直观感受：

优点：

历史场景、特效还原讲究，对观众带入剧情有帮助；视听语言成熟、影像风格有质感。

除了上海的李达、李汉俊主场，长沙的毛泽东、何叔衡，武汉的董必武、陈潭秋，济南的王尽美、邓恩铭，北京的张国焘、刘仁静，广州的陈公博，旅日的周佛海，加上因路途遥远未能参会的周恩来、蔡和森、邓小平法国留学生线，所有八个党小组都有刻画，还加上了陈独秀李大钊个人线、浦东烟草公司罢工线、马林和尼克尔斯基+日共近藤线+黄金荣程子卿追捕线、南方政府线+蒋介石线，拍出了大时代风云际会、个人命运交缠的激荡感。（也带来相应问题）

有部分台词高光，如黄轩饰演的李达：焚烧日货时发现火柴也是日本造那一刻的无力感；

由于看之前并没有抱多大期待，最后反而有些超出预期。

缺点：

戏剧基本要素缺失，冲突、挑战、关系的紧张都刻画得不痛不痒，戏剧对抗基本全吊在法国巡捕房对共产国际三位歪果同志的纠缠上，最后呈现的是一部高潮幕缺失的商业片；

很多人诟病的支线过多、剧情匆忙、剪辑凌乱破碎的问题；

明星排队刷脸的观感太重，有些赶得名牌字幕都还没看清、还没来得及跟剧中角色对上就滑过去了；

精简合并几条线、增强它们的内部逻辑性会好很多。

再说说表演。

个人认为最精彩的是张颂文饰演的何叔衡， 这部电影里人头涌涌，他最后跳崖前一幕还是留下了深刻印象；

倪大红扮黄金荣不费吹灰之力；黄轩的李达、倪妮的王会悟分寸拿捏得当，明星脸和历史名人角色贴起来不违和就算过关。

饰演马林的埃里克·迪恩跟盖茨比时期的小李子简直撞脸又撞气质，和饰演尼克尔斯基的乔什·怀特豪斯搭档，算是扛起了类型片没拉胯吧。

比较出戏的反而是陈坤，陈独秀骨子里是张狂没错，但不是那种眉眼外放犀利，厂花式表演风格总觉得跟人贴不上；

李晨的扮相还可以，但台词功力实在欠火候，跟陈独秀狱中相见一段的对话，像拿着历史课本照念的。

周也最违和，粉红羊毛围巾和一声嗲嗲的“润之哥”简直让人汗毛倒竖；魏大勋在我印象里已经变成了大MM的面首，演员气质跟蒋实在过于不搭界了。

在历史的回忆性书写中，中共一大召开的那几天是散发着高光的，《1921》这部电影的目标就是把这段历史戏剧化。

但其实历史的原貌自有其天然有趣之处。

建国后有人问起刘仁静参加一大时的感受时，他憨憨地回道：

“谁会想到那个会议到了今天会变得这么重要的！”

那时候的中国，每天都有几十个党派成立，但随即又消失的无影无踪。据党史记载，一大召开时，全国一共只有50多名党员。

其实，不止他没想到，连教员和董必武也没想到。以至于十几年后在延安，毛主席、董必武、陈潭秋等当年的代表竟然没有一个人记得一大开会的具体日子，最后，只得由教员与董必武商量后，把党的生日定为7月1日，与实际的日子竟然相差了22天。

后来，李大钊的三徒弟罗章龙在“回忆录”里也提到了自己的老师没去参加一大的原因，真的是因为带着一帮老师去找北洋政府讨薪去了。

“1921年暑假将临时，上海方面要我们派人参加会议……守常先生（就是李大钊）那时忙于主持北大教师索薪工作（此次索薪跨越10个多月之久）在场的同志因有工作不能分身，我亦往返长辛店、南口之间，忙于工人运动，张国焘已在上海，乃推选张国焘、刘仁静二人出席。”

当时还只是蝴蝶和星星之火，当时也没人能预料这一瞬就是掀起风暴能燎原的起点。

1995年，新疆民丰县尼雅遗址出土了一副纵11.2、横16.5厘米的汉魏时期彩锦护膊。

锦上织有日月、云彩、猛虎、辟邪、仙鹤、孔雀等纹样，以及文字：

“五星出东方利中国”。

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这里的“五星”是指先秦对五大行星的古称，分别指太白（金）、岁星（木）、辰星（水）、荧惑（火）、镇星（土）。

绣着的这句吉利话，是古代占星学的常见占辞，《史记·天官书》里记载：

“五星分天之重，积于东方，中国利；积于西方，外国用兵者利。”

这件织物被定为国家一级甲等文物并受到格外的重视，除了科技含量（据说用上了二进制编码原理）、工艺水平高，象征意味也是不言而喻。

《中国古代文化常识》 —— 王力

五星聚合是相当罕见的天文奇观，几十年乃至上百年才能出现一次。

而中国最近出现的一次，恰是公元1921年。（下一次推测是2040年）

当然，这里只是陈述一个有趣的巧合，丝毫不能撼动我们钢铁般坚定的唯物主义立场！嗯！

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