编剧看电影：分析一下影片的人物和主题逻辑问题

比想象中要好。对于创作者而言，如何兼顾爆米花元素和深度思考一直是个难题，本片最主要的问题在于人物逻辑、情节和和主题缺乏逻辑关联，至于新导演容易犯的小问题比如"期待观众从过多的视觉要素中寻找到自己深埋的意义线索"以及"人物表演缺乏内涵只有个范儿"都不算什么了。

主人公在影片开始因为坚持写作但无能力写好，所以一直贫苦度日，被三哥要求退定金。在此期间，被梦魇魔困扰。 因为精神压力而导致睡眠问题，进而导致分不清梦境和现实，这一点其实在《搏击俱乐部》中也有所体现。在《搏》的一开始，就点明了爱德华·诺顿所饰演的杰克是实际是因为意识到了他的中产生活让他的生活无意义、束缚着他，所以陷入现实碎裂。这体现在画面上，就是他的生活像是一个个片段，前一秒还在飞机上，下一秒就到了Bob的大熊里，尽管他拥有着象征着中产阶级幸福的自己的房子、稳定的工作，以及宜家家具和知名品牌内裤、刮胡刀，但他消沉痛苦，活着如同行尸走肉。所以《搏》在前十五分钟，就已经为接下来的电影叙事奠定了一个人物、情节、主题统一的基础：也就是中产阶级生活看似是美国梦的实现，实则压抑人性，让人成为“失去灵魂的行尸走肉”。 而在《超级的我》中，电影的前十五分钟显然没有奠定这样的基础，主人公的个人困境与主题并不一致，也没有赋予一层深刻意义。更糟糕的是，《超级的我》从一开始就面临现实逻辑的巨大漏洞：主人公桑榆看起来不仅没有写作能力，就连起码的生活能力和家庭关系都没有。如果说桑榆想要自立自强，当个北漂不用家里的钱，但非要卖手机才能几块面包，这就太奇怪了。他有手有脚，哪怕去打个工也好，更何况后面解释他跟花儿的渊源的时候，尚是中学生的他有能力看电影、去live house，一个明显中产阶级家的孩子为什么会这样？片中并没有用人物故事逻辑来满足人物现实逻辑的不足，反而丢出了大量的哲理性对话和设定这就让人物逻辑和主题线索混乱起来。

因为人物逻辑较为混乱，所以姑且先捋一捋人物在几个阶段的状态以及它所指向的主题线索：

在前20分钟左右（第一次入梦取物前）：

1） 被房东驱逐，被三哥追债——年轻人为了追梦，而不得不遭受现实的打击。

2） 努力去咖啡馆白嫖座位写剧本，却做噩梦，醒来发现电脑被偷——现实打击*2。（不过这里仍然要吐槽一下现实逻辑问题，你电脑丢了，晚上一直值班的店员没反应？而且一般人哪怕是不得不在公共场合睡觉，也会把重要财产给使劲抱在怀里。行，就算桑榆是自己不自觉睡着的，那他理应下意识把电脑压在胳膊下面，这可是他的梦想和实现现实成功的最大工具！至于为啥不报警，懒得说了，勉强解释称桑榆已经万念俱灰，行吧。）

3） 啥都没有了，桑榆决定跳楼自杀，却听到下面的煎饼摊大爷说给他吃煎饼。他最终决定吃煎饼，大爷跟他聊天，不仅教导他活着比什么都重要，还教了他一句万能咒语“我在做梦”。——现实问题靠鸡汤解决，梦的问题靠咒语“我在做梦”解决。

几次入梦取物：

4） 桑榆决定活下来，于是以20元卖了自己的旧手机，准备去便利店买东西，从便利店出来后遭遇梦境怪攻击，他说出咒语我在做梦，醒来后却发现手里拿着那把剑，他把剑卖了出去，挣了2万块，给自己买了台电脑和新衣服并入住酒店，刮了胡子摘了眼镜。——试探性地用了咒语，竟然获得了梦境中的东西——这种表达包括三种潜在主题发展，第一是“金钱可以解决所有问题”，第二是梦境中的东西是真的吗？第三是“被这样的惊人bug选中，主人公要承受什么？”

5） 后面几次入梦取物基本上都没有为人物推动做出任何贡献。唯一的贡献就是，男主人公腰板儿硬了，敢于用钱来解决之前解决不了的问题：三哥如此，花儿亦如此。——继续延续“金钱可以解决所有问题”，上面所提到的另外两种潜在主题发展暂时悬置。

不再入梦取物：

6）桑榆已经通过入梦取物获得大量金钱，他为自己投资电影，开发布会，跟花儿的关系也持续进步——有钱就可以获得想要的一切。

7）花儿提出自己的质疑，之前的人都是爱了一阵突然消失，桑榆也会突然消失吗？桑榆承诺不是——想要获得爱情就要承担责任。

8）桑榆突然发现自己身上出现梦境攻击中的伤痕，他突然消失，并且不联系花儿，？？？他意识到自己可能会被梦境吞噬——？？？

绑架：

9）桑榆被绑架。三哥送钱，也被绑架。——有钱难买安全。

10）绑架团伙带着桑榆潜入桑榆“家”，？？？突然想杀了桑榆，强哥还攻击了提醒他“本来说好只拿钱不拿命”的同伙——？？？

11）花儿来到这里，明白了桑榆消失有原因，试图突围——团结在一起可以逃脱。

12）三人奋勇反抗，三哥战死，花儿也中刀。——团结在一起也没用。

13）桑榆陷入意识空间，最终自己变身梦魇怪破壁，救了大家。导演附赠自我、本我、超我，强行点主题——钱没用，团结没用，爱没用，压倒性开挂的力量最有用。

梦醒：

14）桑榆梦醒，回到便利店。花儿帮了他。花儿鼓励他继续写作，他的生活踏上正轨——还是脚踏实地过日子最有用。

梦再醒：

15）煎饼摊老大爷点出，这里也许还是梦，桑榆周围的世界变成碎片，他再次陷入意识空间，剧终————————————啥都没用，全都是梦，兄弟们散了吧。

其实从上面梳理剧情和主题发展链条，就能发现主题链条并不合理，连接不到一起。原因之一是，从从始至终，男主人公的障碍问题就不明确，他的愿望也被分散成：获得童年暗恋对象花儿的爱，以及获得写作上的成功还有金钱这三个解决方式完全不同的愿望。我所说的“主人公的障碍问题”指的是“造成主人公不能实现自己愿望的内在和外在原因”。《超级的我》的创作者似乎寄希望于通过“写得好/有钱就能买来成功和爱”的主题链条来解决愿望分散的问题。 为什么说愿望分散是问题？因为《超级的我》的三个愿望有三种截然不同的解决方式！

获得暗恋对象的爱：通过一连串的了解、误会、理解来让对方认可你，愿意跟你在一起。

成为成功的编剧：第一是要自己的写得好，第二要一些机会。

挣很多钱：不说现实的挣钱方法，在影片中的解决方案是入梦取物。

男主人公在整个旅程中，探寻过，却没有探寻出一个解决他心理障碍和现实问题的方案。《超级的我》起初给的答案是“开了金手指获得很多钱就能解决上面所有问题”，而后又通过颠覆、再颠覆——一切都不过是梦中梦，而让主人公在整个旅程中没有学到任何东西，也没有解决任何问题。那句贯穿全片的“我在做梦”，除了功能性的“出梦”外，就没有任何功能。梦境本身的意义链也很混乱。

而在《盗梦空间》中，男主人公转陀螺成为区分梦境和现实的手段。《超级的我》同样以“我在做梦”来去分。但《盗梦空间》从一开始就有明示、暗示“分清梦境和现实很重要，因为如果不能分清梦境和现实，你会失去自己最珍惜的人”这条主题，因此必须要分清现实和梦境。导演诺兰明显不满足于这样简单的好莱坞式主题，他进一步发展了主题——梦境是现实的投射，更是个人内心的投射。这为“区分梦境和现实”的主题提供了原因：男主人公曾经也觉得梦境和现实一样美好，没有必要去分现实和梦境，然而一直沉迷在梦境中让他现实中的妻子和孩子产生心理问题，最终妻子自杀。所以在主线任务中，穿插着男主人公“妻子”数次威胁主角团队的生命安全。实际上“妻子”是男主人公的心魔——他无法接受妻子在梦境中自杀，因此他自责，并将妻子的影子关在自己的意识空间中，但自己的心魔又时刻在威胁他和团队的生命。因此解决心魔成为盗梦任务必不可少的一步。

简单点来说，《盗梦空间》在主题发展和探索上，人物心理、情节和主题发展统一并有逻辑性，下面是一个简单的逻辑链梳理：

（男主人公和妻子在梦境中很快乐——沉溺于梦境——妻子在现实中崩溃——妻子在梦境中自杀——男主人公因为自责而产生心病）——男主人公必须完成任务——然而他的心病不停干扰他的任务——他不得不面对自己的心病——解决了心病——完成任务——与孩子们团聚——（留下疑问：如果一切都那么美妙，没了冲突没了障碍没了心病，但人是否愿意还怀疑这是不是梦？）

*上面的逻辑链条忽略了主线任务，其实主线任务也有一条“如何造梦”的元电影探索链，在这里不多做讨论。另外我对《盗梦空间》逻辑链条的梳理基于印象，如有误差请原谅。

那试着梳理一下《超级的我》的逻辑链条，“？？？”表示这里逻辑链有缺失。

（男主人公从小暗恋花儿——小时候被花儿说是小屁孩——？？？长大了他仍然想获得花儿的爱——他必须向花儿证明自己不是小屁孩——他想成为有名的编剧）——（？？？作为编剧他失败——受到梦魇困扰——写不出好东西）——被三哥追定金——？？？他拿不出定金准备自杀——获得煎饼大爷的鼓励和咒语——入梦取物——？？？他从此得瑟起来——？？用钱追求花儿——？？花儿说着不被钱打动，却还是爱上了桑榆——桑榆用钱投资自己的剧本，包装成知名青年才俊——桑榆突然发现自己入梦取物有代价——？？他推理出自己很有可能就再也回不来了——桑榆突然被看上他钱的人绑架——花儿也进来，众人殊死搏斗，三哥战死，花儿中刀——桑榆被困意识空间——桑榆变身梦魇魔破壁，杀死绑架团伙——桑榆发现一切都是梦，回到一开始在便利店睡着——桑榆在花儿的帮助和鼓励下继续写作——？？？煎饼大爷告诉桑榆这其实也是梦——桑榆周围的一切都消散，他再次堕入意识空间。

其实写到这儿，我也累了，读者也累，我能想得到当初创作团队有多累。把类型片写得如此反类型，想必不是创作团队的本意。奈何里面从细节问题到整体方向问题都有不少。篇幅有限，稍作分析，作为修行。