【大结局不一定要BBQ,但陀枪师姐一定不能这么拍】
这篇剧评可能有剧透
每个时代的陀枪师姐都有属于自己的故事。但2021版并没有讲好这个故事。
“大结局一定要BBQ吗?”
倍速看完《陀枪师姐2021》,直到大结局里两只猫(托罗&汤圆)的对话,才让我有了
冲动和兴致,再次动笔写一篇剧评。
是啊,大结局一定要有BBQ,才是“原汁原味”的港剧吗?
非也非也。
同理,只要剧名扯上“陀枪师姐”四个字,就是一部真正的“陀枪师姐”吗?
答案同样毫无意外亦是否定的。
作为一枚剧龄超过25年的资深港剧迷,《陀枪师姐》位于我的“必看榜”前列。
陈小生、陈三元、程峰、娥姐、英姿、二妹姐……
哪一个不是被塑造的生动、经典、有趣。
然而这部冠有“陀枪师姐”四个字的2021版,
却只能让人倍速快进,到头来还得有两位非人类演员道出如同人生哲理的台词,才能让人印象深刻。
大团圆结局是港剧的一种姿态,BBQ是港人生活的一种乐趣,这两种自然可以有。
但没有讲好女警故事的《陀枪师姐2021》,却真不适合拥有“陀枪师姐”的大名。
相反,《欢喜冤家之猫痴戴安娜和孤独精蒙汉森》《无间道之孤儿联盟分崩离析》,这些名字虽然中二,但明显更能道出剧集之精髓,不会让人有“挂羊头买狗肉”之感。
为什么曾经的《陀枪师姐》那么好?
1998年,第一部《陀枪师姐》出街。
收视飘红,口碑俱佳,关咏荷更是稳坐TVB一姐之位。
虽然当年只有10岁,但我仍被港式警匪片的节奏带动的看得“津津有味”。
无论是男女主角的感情线,还是竞争刺激的警匪故事,都让人欲罢不能。
那时的我,显然只是个看热闹的小家伙,并不明白这些经典港剧,如此“下饭”“耐看”的原因。
只有等到长大之后,等到无数次的翻看之后,才慢慢明白——
所有的经典,都离不开对时代的伟大关注。
时至今日,香港警队成立已有170多年的时间。
女性警务人员的出现则是在上个世纪50年代。
“從「調查妹仔幫辦稽查員」到出現首位女警務處助理處長;從警隊中享受「嫁妝費」的secondary earner到與男警「同酬並進」;從不佩槍、不值夜班、入職三年內不能結婚的「特殊待遇」到強制佩槍、接受防暴訓練,接受「歸一管理」,女性在60年間於警務發展中擔當職責的變遷,是警隊次文化轉化、社會大環境和警政策略變化,以及不同時代的女性對自身職業生活認知轉變的共同結果。”[1]( 《香港女警六十年》陳效能、何家騏 (2015),香港 : 商務印書館 )
最初的女警是不配枪的,直到上世纪90年代香港警队开始实行女警配枪的试验计划,这才有了第一代的陀枪师姐们。
1998年上映的《陀枪师姐1》诞生于此时代背景之下,并成为TVB第一部讲述香港配枪女警故事的时装类型剧。
在当时,这样先锋的选题,无疑是对香港时代发展的一种窥探,更是香港社会对千禧年前后女性形象的一次关注和探讨。
陀起的不只是枪,而是女性作为独立个体,自信生活的勇气
朱素娥,一个曾把“老公和孩子”看做全世界的超典型师奶。
她温柔、热心、周道、人缘好。有一份稳定的警队文职工作,能准时上班下班,回家相夫教子。按常理来说,这样的女性是极受家庭生活欢迎的。
然而,如此贤妻良母般亲切的娥姐,却缺少了一样最重要的东西。
正是这件东西的缺失,也让她不得不最终面对丈夫出轨、自己差点被艾滋传染的重大生活变故。
反之,这件缺失的东西在另一女主陈三元的身上展现得很清晰。
一头超短发的三元,一身洒脱男儿气。因崇拜父亲,继而不顾二妹姐反对当上了madam。虽然第一部里的三元时而莽撞、冲动、孩子气,但其不服输、不怕死的“拼命三郎”精神,却在一众警察同仁中显得出众。
娥姐遭遇老公背叛时,三元对她说:“现在是90年代了,女性新改革,撑起半边天。女人再不是男人的附属品了。我们陀枪女警呢,是永远不会被看好的,但是没关系,我们要证明给他们看,我们是可以的。男人做到的事我们也能做到。”
我不想给三元贴上一个“女权主义”的标签。但她的话,确实有了女性意识觉醒的自觉性。
尽管早在十八世纪末,女权意识在法国大革命思潮的影响下已经诞生,但时至今日,仍有许多女性无法摆脱被歧视、被摧残的命运。
在《陀枪师姐》的系列剧中,我们其实可以看到很多不同阶层、尤其是底层女性的命运。
康华饰演的“私娼寮老板”MON姐、汤盈盈饰演的北姑小丁、林其欣扮演的教唆三男子杀人的阮玫瑰、还有被老公卖给工地私娼馆的师奶、姚莹莹扮演的电影舞美设计师沈翘、被连环杀手郭锦安又爱又恨的单亲妈妈张红丽……
每个角色都带着血肉,我们或哀其不幸,或怒其不争。然,在这一组组诞生于繁华大都市的女子图鉴中,我们更会感叹女性生存的困苦与艰辛。
或许也正因如此,那时看剧的我们才会如此喜欢这些陀枪女警吧。
在她们的身上,我们似乎看到一种对于女性的更友善的想象:身强体壮、聪慧敏捷、独立勇敢、自信乐观、英姿飒爽……
她们不再是谁的掌中物或者附属品,她们拥有可以自己掌控的人生,并用自我喜爱的方式追求生活的美好。
2021年,陀枪师姐们需要新的被讲述的故事
为什么很多人觉得2021版的“陀枪师姐”不好看?
答案可以有很多。
你可以从演员的表演、破案情节的设置、港式烟火气的氛围等等角度,看到不同人的评价。
而对于我来说,这部剧最大的问题在于没有讲好新一代陀枪师姐们的核心痛点。
尽管女性进入职场工作早已不是新鲜事,以职场女性为主角的剧集也不止一套。
可是对于陀枪师姐们来说,置身于宛如男性俱乐部的警察队伍中,难道没有更多可以讲述的故事了吗?
表面上看戴安娜是一个有代表性的职场女性角色:大龄单身宅女、安于现状,没有事业上的野心、对爱情抱有美丽的幻想……
但这个人设在剧中并没有让人产生任何的代入感和同理心。就算同样身为职场女性的我,也丝毫感知不到当代香港女性警务人员究竟拥有怎样的心路历程——
她们是如何适应新时代下的竞争机制,她们又是如何处理繁重工作与家庭之间的平衡问题,她们对警察这份工作的认知有没有变化,她们是否认可了自己的价值……
这些曾经在老版《陀枪师姐》中,我所了解到的内容,在新版中几乎没有涉及。按理来说,每一代的陀枪师姐都应有属于自己的讲述方式和故事,老版的《陀枪师姐》为我们讲述了初代陀枪女警的喜怒哀愁,有趣、深刻、经典;而《陀枪师姐2021》却妥妥的失败了。
在女警题材职场剧的包裹下,2021版的本质是一部大龄剩女脱单记。其实不用穿警服,这个戴安娜可以是任何人:教师、律师、医生、社工……
就如许多网友评价的一样:这部剧可以是任何名字,却唯独跟《陀枪师姐》扯不上什么关系。
感谢,那些曾经影响我们的老港剧
到此,批判结束了。
最后是煽情时刻。
我相信会有很多人像我一样,因为一部剧集而爱上了一个地方,喜欢上了一种职业,迷恋上了某种生活的方式,甚至树立了某种人生观、价值观。
当年的《陀枪师姐》实就有这样一种魅力,让年少懵懂的我有了惩恶扬善、保家卫民的念头。
无数次幻想过自己身着警服,紧握手枪,对着坏人大喊一句“警察,站住!别动!”,那种由心底洋溢出的自信与正义感,弥漫了整个青春期并延伸至未来,让一个少年不管面对怎样浑浊的世界,始终能够心怀正道。
这大抵就是信仰的力量吧。
感谢,那些年影响过我们的经典好剧。
向回忆深深致敬!