爱你，却不得不离开你

    马丁.斯科塞思，这个以拍黑帮，黑手党闻名的导演，也拍出了《纯真年代》这样温情的片子。他们相爱，他们相知，而就是因为现实而不能在一起。米歇尔.菲弗给我印象还停留在《疤面人》里阿尔帕西诺的黑帮老大妖冶情人的时刻，没想到，在这部片子里，这个像费雯丽一样拥有猫一样的眼睛的女人，把剧中的艾伦一角演绎的如此令人叹惋。有期看电影的杂志将其形容为古典优雅，我觉得一点都不过分。在十九世纪70年代的美国纽约生活浮华的上流社会，艾伦无疑有些异类的感觉，她的特立独行和对传统婚姻的摒弃都是人们关注的焦点，因此一段在现在看来并不稀奇的感情也就将压力集中在她身上。

    爱情，这个被人演绎了数千百年的主题，给我最近的印象是，你心灵深处的最爱，往往不会伴你终生，有时候，懂得离开和舍弃，能够将那份最纯真的爱和爱人好好的封存在心。但是人都是庸俗的，人们只在乎朝夕的厮守，而不会想到生活，这个现实但却残酷的东西会给你带来些什么。因此人们往往爱的死去活来，爱的伤痕累累，而不会像剧中的人物那样真诚的爱，悲痛却理智的离开。艾伦说，我想我们应该正视现实，而不是沉溺在梦中。作为剧中的男主角，丹尼尔.戴.刘易斯饰演的纽兰曾经有几次机会靠近至爱，给人印象最深的时刻是在海边，他没有冲破阻力寻求求爱的勇气，只能站在岸边，看着艾伦的背影，然后在心中默许，“如果船过灯塔前，她回头，我就叫她”。然而她始终没有回头，即使明知道纽兰就在自己身后。在纽兰被枯燥无味的婚后生活折磨的几近崩溃时，曾经动过去找艾伦的念头，但摆在眼前的事实是，他有孩子了，在那一刻，传统的家庭伦理和责任感使得纽兰明白，自己恐怕再也没有去见最爱的机会了，即使后来自己的儿子极力撮合。在影片的最后时刻，纽兰对着窗户，眼前浮现出了那幕在海边的场景，艾伦转身了，然而窗户一闪，现实的令人失望的，而纽兰就此起身离开，决定将记忆之门再次关上。

    写到这里，耳边想起了王菲的《当时的月亮》:"谁能告诉我要有多坚强，才能念念不忘。。。"