连反抗也是压迫
日本六七十年代的电影,反映现实的时候有一个通病,那就是阴森有余,幽默感不足。
女囚701号,说了一个很简单的故事。尾芽子与某男警察相爱,答应去做贩毒集团的卧底。没想到警察却是假此为晋身之计,在得手后抛弃了被歹徒侮辱的尾芽子。尾芽子产生杀念,却被捉入大牢。此牢专押女囚,警察皆以各种手段侮辱女性为乐。终于酿成暴乱,尾芽子乘机逃出,化身为复仇天使,将当年陷害她之人一一手刃。
影片的重点是描述监狱中复杂的压迫与反压迫的过程。在影片中,女性成为了男性的工具。不仅是劳动工具,也是虐待工具。同时,在这一过程中,女性也逐步地开始了男性化的过程。表现为坚强的劳动意志,忽略自身的性别,对其他女性的占有欲(不是同性恋),到了最后,更是集中发展为反过来凌辱狱警人质。
暴力,流血,武器,等等在男性政治中的关键词在女监里复现。影片试图体现出“受男人的骗,是女人永远的罪”的主题,在这种反报复的行为中冲淡了。人们看到了女人的罪,却将男人的骗淡忘了。
如果将这部影片视为女权主义的影片,那么它解脱不了自身的逻辑困境。反抗者成为压迫者,被暴力者成为暴力者,女性最终和男性站到了一起。女人的反抗没有第二条路可走。这种矛盾不是影片叙事的矛盾,而是问题本身的症结。
影片的艺术手法风格鲜明。借鉴了恐怖片的许多形式。我们可以看到女囚在怒气冲天的情况下化为日本传统厉鬼的模样。独特的心理风格描写。女主角恐怖绝望愤恨的眼神。当然,最终还是要夸奖一下导演直击社会问题的雄心。监狱斗争的电影,香港也有很多。大都是商业片模式(如力王),对于人性的描摹拿捏,很见功底。有舞台剧效果。
女囚701号,说了一个很简单的故事。尾芽子与某男警察相爱,答应去做贩毒集团的卧底。没想到警察却是假此为晋身之计,在得手后抛弃了被歹徒侮辱的尾芽子。尾芽子产生杀念,却被捉入大牢。此牢专押女囚,警察皆以各种手段侮辱女性为乐。终于酿成暴乱,尾芽子乘机逃出,化身为复仇天使,将当年陷害她之人一一手刃。
影片的重点是描述监狱中复杂的压迫与反压迫的过程。在影片中,女性成为了男性的工具。不仅是劳动工具,也是虐待工具。同时,在这一过程中,女性也逐步地开始了男性化的过程。表现为坚强的劳动意志,忽略自身的性别,对其他女性的占有欲(不是同性恋),到了最后,更是集中发展为反过来凌辱狱警人质。
暴力,流血,武器,等等在男性政治中的关键词在女监里复现。影片试图体现出“受男人的骗,是女人永远的罪”的主题,在这种反报复的行为中冲淡了。人们看到了女人的罪,却将男人的骗淡忘了。
如果将这部影片视为女权主义的影片,那么它解脱不了自身的逻辑困境。反抗者成为压迫者,被暴力者成为暴力者,女性最终和男性站到了一起。女人的反抗没有第二条路可走。这种矛盾不是影片叙事的矛盾,而是问题本身的症结。
影片的艺术手法风格鲜明。借鉴了恐怖片的许多形式。我们可以看到女囚在怒气冲天的情况下化为日本传统厉鬼的模样。独特的心理风格描写。女主角恐怖绝望愤恨的眼神。当然,最终还是要夸奖一下导演直击社会问题的雄心。监狱斗争的电影,香港也有很多。大都是商业片模式(如力王),对于人性的描摹拿捏,很见功底。有舞台剧效果。
这篇影评有剧透