这部一般般

《大树之歌》

雷伊三部曲每一部都对应了一段人生。这段关于孩子的人生我没有经历过，所以是我最没有感触的一部。也许将来重看会不一样吧！

哪怕是黑白电影也要注重拍摄时的打光以营造光影效果。否则就很dv很平。

三部用的同一首配乐，妙！

每个场景以剧情开头，等到观众完全沉浸于其中并要结束场景时，开始缓缓进配乐。

现实主义就是：拍摄在船上的主角时，也拍摄摇船的老人。

节奏紧张时叙事，只要一缓下来马上用漂亮镜头和配乐填充以给观众沉浸，这就是节奏。

女孩哭时看到窗外的孩子：主情节总是与现实主义元素交叉出现，而表达人物内心也通常以这些元素来实现。

通过二人非常孩子气的情节来化解矛盾，有趣自然，妙！

回娘家的信息很巧妙编进坐马车的情节里，剧作是真的很高级。

弟弟来告知女孩的死亡，邻居老女人来告知孩子的健在，信息要分开来透露。

笔记：

镜头的衔接比前两部更加流畅巧妙，片中有细节表现人物的特质。电影的结尾是人物光明的出走，它们像一个特殊的影像标识，使观众看到了大师的理想主义信仰，他对生死问题的哲人般的静思，对下层人身上超越品格的捕捉和赞颂，对美的理想始终如一的凝视，构成一个绵延的母题，让世界惊讶于东方精神血脉的汹涌顽强。

全片最突出的地方，是以一位不满十岁的少年的视线界来观赏人类与大自然生活的共通性。

《大地之歌》自然主义，《大河之歌》现实主义。