阴鸷
前天下班和昨天下班,花了两个晚上看完了今村昌平的《复仇在我》,很不错。一直就想看这个片的,因为各种原因没有看。周末出去买碟,看见尊宝收藏大师的80号就是这个碟,于是就买了一张。
上个世纪8090年代,中国现代文学爆发的时候,评论家舶来了一个新词,叫“零度写作”,特指作者不加入自己的判断和偏好,冷静地进行写作的态度。在我个人看来,这个概念跟罗布格里耶他们倡导的“新小说”也有几分类似,纯然客观的环境描写,却总因为不同的观察角度和观察对象而呈现出细微的差别来。
《复仇在我》可以说就是这样一个“零度写作的新小说”,迥异于日本推理电影的犯罪电影类型,着重展现的是犯罪的心理过程。今村昌平用了一贯的植物学家一样的观察方法,冷静客观地描述了一次又一次的凶杀,既不同情,也不悲悯,更不愤慨,带着很强的研究的色彩,冷血到津津乐道。几次凶杀场面,都是用中远景拍摄,唯一一次因为爱而起的杀机,却是在逼窄的室内,用上近景特写,显得相当惨烈。
总体来看,今村昌平是放弃了细腻的心理分析的,心理分析并不是所有犯罪电影必然要遵循的准则吧。他想表现的,不过是人生整体的残暴和复杂的困惑,以及暴力潜意识的无从逃避,甚至是爱与死亡相随而来的冲动。
虽然也有诸如“你不敢杀你恨的人”这样标准的心理分析语言,但这无疑是个败笔。另一个最大的缺点,甚至事关全局的缺点,就是插入的主角小时候亲眼目睹父亲在征船的军官面前服软一节,全片有意无意地引导观众认为,这就是主角残暴心理的来源。
比较欣赏加入的父亲和媳妇的戏,扩充了全片的内涵和表现力度,千万不要误认为这也是在对主角进行心理分析。母亲向主角讲述的杀狗一节,尤其精彩,暴力的无来由,全显于此。结尾有点奇怪,仔细想的话,该片会被宗教人士所憎恨。因为,遗骨被抛却定格停在空中,似乎是把这样一个道德体系之外的残暴的灵魂神圣化,让他成为上帝死后真人的代表,这真是不容易让人接受。
演员也很出色。绪形拳外形高达而有个性,眼神阴鸷,很适合角色;三国连太郎看起来很内敛,但也深不可测,跟这个身上淌着犯罪血统的父亲也很像;几个女演员,倍赏美津子把刚烈和柔美集于一体,有难得的好表现。
上个世纪8090年代,中国现代文学爆发的时候,评论家舶来了一个新词,叫“零度写作”,特指作者不加入自己的判断和偏好,冷静地进行写作的态度。在我个人看来,这个概念跟罗布格里耶他们倡导的“新小说”也有几分类似,纯然客观的环境描写,却总因为不同的观察角度和观察对象而呈现出细微的差别来。
《复仇在我》可以说就是这样一个“零度写作的新小说”,迥异于日本推理电影的犯罪电影类型,着重展现的是犯罪的心理过程。今村昌平用了一贯的植物学家一样的观察方法,冷静客观地描述了一次又一次的凶杀,既不同情,也不悲悯,更不愤慨,带着很强的研究的色彩,冷血到津津乐道。几次凶杀场面,都是用中远景拍摄,唯一一次因为爱而起的杀机,却是在逼窄的室内,用上近景特写,显得相当惨烈。
总体来看,今村昌平是放弃了细腻的心理分析的,心理分析并不是所有犯罪电影必然要遵循的准则吧。他想表现的,不过是人生整体的残暴和复杂的困惑,以及暴力潜意识的无从逃避,甚至是爱与死亡相随而来的冲动。
虽然也有诸如“你不敢杀你恨的人”这样标准的心理分析语言,但这无疑是个败笔。另一个最大的缺点,甚至事关全局的缺点,就是插入的主角小时候亲眼目睹父亲在征船的军官面前服软一节,全片有意无意地引导观众认为,这就是主角残暴心理的来源。
比较欣赏加入的父亲和媳妇的戏,扩充了全片的内涵和表现力度,千万不要误认为这也是在对主角进行心理分析。母亲向主角讲述的杀狗一节,尤其精彩,暴力的无来由,全显于此。结尾有点奇怪,仔细想的话,该片会被宗教人士所憎恨。因为,遗骨被抛却定格停在空中,似乎是把这样一个道德体系之外的残暴的灵魂神圣化,让他成为上帝死后真人的代表,这真是不容易让人接受。
演员也很出色。绪形拳外形高达而有个性,眼神阴鸷,很适合角色;三国连太郎看起来很内敛,但也深不可测,跟这个身上淌着犯罪血统的父亲也很像;几个女演员,倍赏美津子把刚烈和柔美集于一体,有难得的好表现。
这篇影评有剧透