国产犯罪片需要换种表述方式吗?
(只是自己记录一下啦,并不专业,希望不会打扰到大家。)
关于近年来国产电影中兴起的文艺类型的犯罪片,很多都将故事背景锁定在东北/西南地区,以《白日焰火》《暴雪将至》《浮城谜事》《地球最后的夜晚》《少年的你》《南方车站的聚会》到还未上映的《平原上的摩西》为例(《浮》和《南》的故事背景在武汉,属于中部地区,这里统一划为西南地区分析,因为性质相同),我做了以下思考: 首先东北和西南地理位置相距甚远,有着不同的环境背景和社会背景,但共同点就是经济低迷和多雨潮湿。 西南地区的经济现在虽然开始崛起,但是在过去几十年里,一直给人一种边陲地区的感觉,经济处于一种低迷状态,而当经济不够好时,自然会造成一定程度上的社会犯罪(武汉应该是不符合的,我对这座城市比较陌生)。而东北地区在重工业生产和国企的辉煌逝去后,于上世纪90年代爆发了一批惨烈的下岗潮,此种社会不安定因素也造成了犯罪的发生,像《白日焰火》《暴雪将至》《平原上的摩西》,都是从上世纪90年代开始的故事(《地久天长》的故事发展也受到这起事件影响)。由于特殊的时代背景,现在起来的这批东北作家如双雪涛、班宇等人,在如此的社会背景下成长起来,也都不可避免地被如上因素影响了写作风格和题材,形成了一种特定的写作思潮。当我们把背景置换到东部沿海发达地区时,是不是也会不符合我们心里的固有印象呢?(只是比较着分析,没有讽刺哪里经济差。) 而雨,这一重要意象在以上电影里都有着举重若轻的应用,甚至在《暴雪将至》里,整片都在下雨,给人一种极度压抑的感觉。雨映照的既是社会背景,也是人物心理,很多电影和其他文艺作品里也会应用雨水来表现某一阶段的环境和人物心理,但更多的是电影里的插曲和转折,但在这些文艺犯罪片里,源源不断、永不竭尽的雨水就是整部电影的情感基调,人物永远压抑扭曲着,不存在转折,不存在雨过天晴。所以西南地区(包括中部的武汉也多降雨)受天然的气候影响,就是故事最好、最合情合理的存在空间,不会存在刻意构建场景的嫌疑。在《南方车站的聚会》和《地球最后的夜晚》中,除去天然的降雨,甚至还应用了水池、湖海中的水去凸显这一主题。但在《少年的你》中,经历了前中期灰暗潮湿的压抑恐怖后,终究还是迎来了阳光灿烂。至于东北,其中的雪与岩井俊二《情书》中的雪有着截然不同的情感表达,而是与上文提及的雨有着同样的应用,甚至给人更寒冷压抑的感觉,所发生的犯罪表现在电影上也更残忍凶暴。 除这两点外,导演本身的创作理念也是一方面因素,比如《白日焰火》《南方车站的聚会》和《平原上的摩西》都是刁亦男创作的,所以西南/东北犯罪就是他特定的表现手法和题材样式。另外,当一部电影利用此种手法获得佳绩时,后来者也会去模仿和应用,逐渐形成一种艺术思潮。 当然,其实也是因为此种类型佳作过多给我们带来了固有印象,其实国产电影的犯罪片并不局限于东北/西南地区啦,比如《天注定》发生在山西,《心迷宫》发生在河南,《风中有朵雨做的云》发生在广州。