电影/灾难
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2011年3月11日，东日本大地震爆发，位于福岛县海滨的第一核电站发生了一系列设备损毁、炉心熔毁、辐射释放等核能灾害事件，是自1986年切尔诺贝利事故以来全世界最严重的核能事故。
日本纪实作家门田隆将随后对上到日本前首相菅直人、下到福岛第一核电站地勤人员展开90多次访谈，集结出版了作品《见过死亡深渊的男人：吉田昌郎和福岛第一核电站》。基于此书，电视剧导演若松节朗执导了虚构电影《Fukushima 50》（中译《福岛50死士》），于今年3月在日本上映。福岛（读音：Fukushima）第一核电站事件发生时，约有50名职员坚守岗位，迅速行动，有效防止了此次核事故的进一步扩大，他们被《卫报》等主流英文媒体称为Fukushima 50，这也就是电影片名的由来。
上世纪七十年代，人称灾难片始祖的伊尔温·艾伦由广受好评的科幻片转而监制《波塞冬历险》、《火烧摩天楼》等灾难片，掀起了一阵好莱坞灾难片热潮。
一边是日剧美学的清新温情，另一边是好莱坞灾难大片的恢弘特效，《福岛50死士》试图两者兼得，展现311大地震发生时福岛核电站的内部情况。电影的前三十分钟气势还比较足，尽管缺乏原创性，但继承了庵野秀明导演的《新哥斯拉》和约翰·伦克导演的HBO大作《切尔诺贝利》的长处。
影片开头在核电站内部的场景让人想起切尔诺贝利的工人们在试图释放反应堆积累的压力时所承受的灼热痛苦。随后，故事的发展迅速显示出了刚刚组建不久的菅直人政府的经验不足。像《新哥斯拉》所刻画的一样，高层领导的决策总是来得太迟，有时非常不切实际。整个体系从上到下很明显缺乏紧急预案，不免让人质疑母公司东京电力提交的福岛核电站可靠性报告是否可信——这一点在电影中当然只字未提。电影关心的，是在这一片混乱局面中挺身而出、敢于违背政府指令、领导团队做出正确抉择的核心人物，也就是渡边谦扮演的福岛第一核电站站长吉田昌郎。当公司和政府都担心继续用海水冷却反应堆会对其造成无法挽回的破坏使之无法再度启用时，吉田昌郎根据他的经验和智慧选择坚持己见，令部下继续执行海水冷却任务，最终使部分反应堆成功降温没有发生爆炸，使福岛周边地区乃至东京幸免于难。
此后，《福岛50死士》画风一转，变成了一部充满日剧抓马煽情的日本当代电影，工作现场决定谁上前线时的员工飙泪与紧急疏散时的员工家属飙泪此起彼伏。片中出现了北野武早期电影和近年日剧中的常驻演员邓肯（ダンカン），他扮演一位来自福岛灾区的记者，在政府官员面前恳请负责人作出答复。
作为资深电视剧导演的若松节朗似乎在电影开头半小时后已经陷入疲惫，开始收紧场面，专心通过成员家属听到电视报道后的反应、来自核电站内部员工的电话等镜头来刻画吉田团队中大多数成员的勇气和奉献精神，倾全力调动观众的同情心。电影批评了当时的日本民主党政府三番五次拒绝国际援助，但其后重返舞台的自民党政府也仍然维持着同样的思维方式，宁可放着上百万吨污染废水不管也不同意国际援助介入。若松导演像《新哥斯拉》的庵野导演一样偷懒，让住在日本的非专业外国人演员扮演外交官和新闻记者的角色；电影中出现的国际新闻播报永远只有美、法、中三家，偶尔还会搞错他们使用的语言；美国当然对事件进展尤为关注，驻日军事基地的一名军官则尤为焦灼，因为他的童年就是在福岛度过的……电影结尾处，一批美军直升机飞向受灾地区为当地的人们带去矿泉水，而当地民众则张开怀抱，热烈欢迎这些所谓的“真正的朋友”。或许还有些人记得，2011年的美国总统并非今天这位。
女权主义思想并没有教导我们要在每一个鸡蛋里都挑出一根女权主义骨头，但是这部电影中巨大的性别差异令人根本无法忽视。从福岛核电站到东京电力，出现在镜头中的男性员工有上百名，女性员工只有一名。电影开头地震到来时，所有人从办公大楼逃出到门前的空地，这位女性员工站在楼门口，拿着扩音器向每一位路过她身边的同事亲切问候“大丈夫ですか”（没事吧？），既没有在引导疏散路线，也没有提供任何必需物资，除了机械性重复问候之外没有发挥任何实质性的作用。而在接下来的两个小时中，我们会看到男性员工们各司其职，办公室里站长一接电话或者和谁发生争吵就会立刻停下手头的重要工作；而与他们共享同一间办公室的这位女性员工并没有什么专职，留在房间里似乎只是为了给男同事们提供情感支持，或在男同事们忙得不行的时候帮他们打扫男卫生间。她人到中年，温柔美貌，令人安心，是整个公司的保姆、管家、潜在的情人和吉祥物。如果这部分描写同样基于事实，那么东京电力公司的人力资源部恐怕需要一番回炉再造。
3月初电影上映时，日本仍未就2020年奥运会是否如期举办做出决定，也未针对新冠疫情给出任何具体的居家建议，人们关注的仍然只是那一艘感染病例层出不穷的豪华邮轮。不过，媒体点映为每位到场者提供了口罩，而且强制要求佩戴。一个月后的昨天，日本正式宣布7都府县进入紧急事态，电影院也在暂时休业之列。希望这一次日本政府和民众的行动足够及时，尽快止损。
S_Z
