这个世界上不是每个人都配有爱情
《色·戒》所有海报中,独爱艺妓馆这一款。电影中的这一段,也爱。易先生与王佳芝在日本艺妓馆,周身窜动着日本人痛哭低沉的歌声,纸屏风上映出廊回里渐渐逼近压迫的异国军人暗藏危险的身影。可是,王佳芝却能略带质朴笨拙的神情为易先生表演《天涯歌女》。易先生虽不动声色,眼眶已经潮潮的糊满泪水。这一刻,两个人放下所有的试探与攻防,国仇家恨与之无关。梁朝伟演技精湛,沉闷压抑中渐露温情,无论动态或者静态的影像,这一点都表露无遗。
可当我走出放映厅,在影院的休息区看到《色·戒》的大幅海报,却被底角发行方加上去的一行“今年中秋,真爱无罪”惊着了。想到网络上有人抨击大陆版的宣传片如何词不达意,不如去看英文版本的。莞尔,母语的表述竟然不如字母语言来的准确,又何必强求发行方的宣传一定契合电影本身。
周二的编剧课上,讨论《色·戒》。对于同学们有关王佳芝与易先生“爱来爱去”的表述颇有微词。
我想, 或许这两个人并没有什么资格和能力谈“爱情”。乱世中,都只是伪装在高级外衣下的低劣动物而已。
王佳芝参与革命,根本不是出于民族职责,而是一种追随,对邝裕民的爱慕与追随。但其过程却历数邝裕民的软弱,爱情幻想全数跌碎。拙劣的首次话剧演出、潦草敷衍的初夜,甚至是一个自己都不知道为何缘由而参与的谋杀计划。王佳芝所有的“第一次”看起来都是这么可耻可笑,可伤可怜。计划失败后,王佳芝回到上海,此时已经没有至亲和人生的依赖所托。当再次遭遇邝裕民时,决定继续执行这个谋杀计划。不再是一种追随,只因为少女时代已经付出了惨痛的代价,却没有得到解答。
易先生,汪伪政权高级官员。这个男人矮小、阴郁,手段狠毒、阴险。但他,怕黑,怕死,脆弱隐藏在戒备森严的强大之下。高压封闭的政治背景下,他是个可怜的傀儡和提线木偶。他心知肚白,这三年,能活着相遇已是非常艰难。他对王佳芝的“虐恋”虽凶狠,可粗暴之下也足见人性丑陋的懦弱。他高级的外衣之下,能活着就是唯一的底线。
再次相遇的易先生和王佳芝,怕是都没有能力在各自的生活里谈论爱情。两个人从一开始就陷入激烈的试探、周旋与争斗。其间,王佳芝面对老吴和邝裕民控诉:他像蛇一般往我的身子里钻,还要向我的心里钻。但是早该迸裂的枪声并未从身后响起,一次次深入的较量,却在赤裸中见到彼此的可怜。我想这真实存在的感情渐渐滋生,在我们看不到的影像里逐渐沟通融合,更像是,一种温情。对于两个人生需求极低的人而言,温情已经是错乱扭曲之下最奢侈的抚慰。
王佳芝乘人力车去福开森路,奔忙的人潮里,麦太太的形象光辉、坚定。她从衣领下取出了装着毒药的胶囊,手指轻轻摩挲,脑中想起的是当年邝裕民的召唤。但是,此刻刺杀和她没有了任何关系。王佳芝从来就不是革命青年,当年在港大的剧场便开始了一生悲剧的路途。活着、死掉,或者如何由生到死对于一个人生要求极低的人没有太大关系。
采石场,同学相见,卑微可怜,当年的壮志激昂粉碎在受刑后的哀号里。几年辛苦经营看起来像一个推敲不起的笑话。邝裕民看着王佳芝,眼神复杂,而王佳芝只是低低抬了一下眼,没有任何态度。故事就是如此。
王蕙玲对于原著的最大改动在于故事的结尾。黑暗中,易先生坐在王佳芝的床上怀念这个女人,手轻轻抚摩床单。钟声敲响十下,他的肩膀一抖,旋即从门外渗透进来的光线里可以窥见泪水再次糊满他的眼眶。全片第二次柔软的表达,温情,值得怀念的唯有不合时宜的温情。
也喜欢张爱玲在《色,戒》最后的表达:“他对战局并不乐观。知道他将来怎样?得一知己,死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他,安慰他。虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。她这才生是他的人,死是他的鬼。”
命运总有某种被捏合的可能,或许最后沦为娼妓,又能从中求得平等,绝处逢生。这个世界上不是每个人都配有爱情,无论你是冷静客观,还是得意洋洋。
可当我走出放映厅,在影院的休息区看到《色·戒》的大幅海报,却被底角发行方加上去的一行“今年中秋,真爱无罪”惊着了。想到网络上有人抨击大陆版的宣传片如何词不达意,不如去看英文版本的。莞尔,母语的表述竟然不如字母语言来的准确,又何必强求发行方的宣传一定契合电影本身。
周二的编剧课上,讨论《色·戒》。对于同学们有关王佳芝与易先生“爱来爱去”的表述颇有微词。
我想, 或许这两个人并没有什么资格和能力谈“爱情”。乱世中,都只是伪装在高级外衣下的低劣动物而已。
王佳芝参与革命,根本不是出于民族职责,而是一种追随,对邝裕民的爱慕与追随。但其过程却历数邝裕民的软弱,爱情幻想全数跌碎。拙劣的首次话剧演出、潦草敷衍的初夜,甚至是一个自己都不知道为何缘由而参与的谋杀计划。王佳芝所有的“第一次”看起来都是这么可耻可笑,可伤可怜。计划失败后,王佳芝回到上海,此时已经没有至亲和人生的依赖所托。当再次遭遇邝裕民时,决定继续执行这个谋杀计划。不再是一种追随,只因为少女时代已经付出了惨痛的代价,却没有得到解答。
易先生,汪伪政权高级官员。这个男人矮小、阴郁,手段狠毒、阴险。但他,怕黑,怕死,脆弱隐藏在戒备森严的强大之下。高压封闭的政治背景下,他是个可怜的傀儡和提线木偶。他心知肚白,这三年,能活着相遇已是非常艰难。他对王佳芝的“虐恋”虽凶狠,可粗暴之下也足见人性丑陋的懦弱。他高级的外衣之下,能活着就是唯一的底线。
再次相遇的易先生和王佳芝,怕是都没有能力在各自的生活里谈论爱情。两个人从一开始就陷入激烈的试探、周旋与争斗。其间,王佳芝面对老吴和邝裕民控诉:他像蛇一般往我的身子里钻,还要向我的心里钻。但是早该迸裂的枪声并未从身后响起,一次次深入的较量,却在赤裸中见到彼此的可怜。我想这真实存在的感情渐渐滋生,在我们看不到的影像里逐渐沟通融合,更像是,一种温情。对于两个人生需求极低的人而言,温情已经是错乱扭曲之下最奢侈的抚慰。
王佳芝乘人力车去福开森路,奔忙的人潮里,麦太太的形象光辉、坚定。她从衣领下取出了装着毒药的胶囊,手指轻轻摩挲,脑中想起的是当年邝裕民的召唤。但是,此刻刺杀和她没有了任何关系。王佳芝从来就不是革命青年,当年在港大的剧场便开始了一生悲剧的路途。活着、死掉,或者如何由生到死对于一个人生要求极低的人没有太大关系。
采石场,同学相见,卑微可怜,当年的壮志激昂粉碎在受刑后的哀号里。几年辛苦经营看起来像一个推敲不起的笑话。邝裕民看着王佳芝,眼神复杂,而王佳芝只是低低抬了一下眼,没有任何态度。故事就是如此。
王蕙玲对于原著的最大改动在于故事的结尾。黑暗中,易先生坐在王佳芝的床上怀念这个女人,手轻轻抚摩床单。钟声敲响十下,他的肩膀一抖,旋即从门外渗透进来的光线里可以窥见泪水再次糊满他的眼眶。全片第二次柔软的表达,温情,值得怀念的唯有不合时宜的温情。
也喜欢张爱玲在《色,戒》最后的表达:“他对战局并不乐观。知道他将来怎样?得一知己,死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他,安慰他。虽然她恨他,她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了,只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系,虎与伥的关系,最终极的占有。她这才生是他的人,死是他的鬼。”
命运总有某种被捏合的可能,或许最后沦为娼妓,又能从中求得平等,绝处逢生。这个世界上不是每个人都配有爱情,无论你是冷静客观,还是得意洋洋。
这篇影评有剧透