日本沉没
对于<日本沉没>,先看的电影,觉得是一部好莱坞式的日本灾难片，震撼的场面，仿真的特效，感人的爱情故事，还有强烈的个人英雄主义。
后来在豆瓣网上看到对zoe对电影和书的文字比较，对于这本书有了强烈的阅读欲望，于是在电影看过的1个小时后在网上看了这部小说。
应该说电影对这部小说的改变是比较大的，主题没有变，人物基本保留了一些，但是侧重点却完全不同了，少了很多政治因素，用大量镜头特效展示摧毁后日本的荒凉与悲怆，以及在灾难面前，日本人的冷静，沉默；而且结尾也将小说中“日本沉没”的事实变成了一次救赎，从某种意义上，日本民族得以保存下来，——这比小说中的结尾，日本人称为“流浪”的族人要明亮了许多，毕竟，有了国土，才有归属感，犹太人就是个例子。
小说里，探讨了很多关于灾难所给日本甚至全世界所带来的方方面面的冲击和影响，包括政治、经济、人伦以及文化。不同的国家站在不同的立场面对日本这场灾难所持有的态度，衬托在70年代下的时代背景，异常的敏感和真实。
电影里，虽然影射了政治和经济因素，但是突出的是场面的震撼和平民在灾难面前的状态。
当面临着全民的大规模转移，比较起《世界大战》中逃亡路途中民众的慌张和绝望，《日本沉没》里的民众好像安静了很多。难道是因为前者是世界的灾难，没有任何空间可以躲避，所以歇斯底里？还是日本人在灾难面前拥有更强的隐忍和耐性，在绝望中，反而更加沉静？
尽管影片中也有很重的悲观气息，火山喷出的浓烟遮天蔽日的笼罩在日本岛上，残破废弃的城市上空飘落着火山灰，让空旷阴沉的街道显得异常的寂寥和无助，还有在街中央整齐的摆放着一排排尸体，相当的触目惊心。但是这种安静的暗色的镜头背后，却总让我们觉得有种希望存在其中。
的确，这不是一部单纯的灾难片，更不是恐怖片。所以，不能把它归纳为悲剧。——激励的成分更多一些吧！
无论是小说还是电影，有个片段给我留下了极为深刻的印象，就是用文物区贿赂他国，以博取他国的同情，方便日本人民在他国避难。真是无奈啊，文化在面临苦难抉择的时候，总是首当其冲的牺牲品，最受觊觎的也是最容易被出卖的。——不过看见文物箱上写着“to CHINA”，那种感觉真的很复杂。
小说中的爱情，很淡，相比较，电影中的爱情含蓄却悲壮。在这样的灾难面前，还是平凡人的爱情吧，面临了太多失去，把个人的感情排放到悲剧之中，至少更真实。电影中的抉择异常残酷，这种美化了的伟大，只适合在电影中，包括那个诀别的拥抱。
小说的最后，1.1亿的日本人口，6700万难民在国外的露天帐篷的难民营中，安排“生活”问题。在岛上等待抢救的3000万人中，有很多人都不想离去，70岁以上的老人，有的不愿给子女增添负担，有的是故土难离。还有一些人，愿意和岛国一同沉没。
而影片则给了日本人足够的希望，至少他们还拥有自己的土地，遭遇过战争重创的他们，面临这次天灾，也同样有重建的勇气和决心。只是最后那位新就任的女首相的讲演总觉得太过煽情，特别是对两位深海引导员的哀悼。
“总是有一些比生命更重要的东西。”无论是小说还是电影，很多人选择和这个岛国一同沉没。
每种选择都有它的意义。无论是离开的还是留下的。
后来在豆瓣网上看到对zoe对电影和书的文字比较，对于这本书有了强烈的阅读欲望，于是在电影看过的1个小时后在网上看了这部小说。
应该说电影对这部小说的改变是比较大的，主题没有变，人物基本保留了一些，但是侧重点却完全不同了，少了很多政治因素，用大量镜头特效展示摧毁后日本的荒凉与悲怆，以及在灾难面前，日本人的冷静，沉默；而且结尾也将小说中“日本沉没”的事实变成了一次救赎，从某种意义上，日本民族得以保存下来，——这比小说中的结尾，日本人称为“流浪”的族人要明亮了许多，毕竟，有了国土，才有归属感，犹太人就是个例子。
小说里，探讨了很多关于灾难所给日本甚至全世界所带来的方方面面的冲击和影响，包括政治、经济、人伦以及文化。不同的国家站在不同的立场面对日本这场灾难所持有的态度，衬托在70年代下的时代背景，异常的敏感和真实。
电影里，虽然影射了政治和经济因素，但是突出的是场面的震撼和平民在灾难面前的状态。
当面临着全民的大规模转移，比较起《世界大战》中逃亡路途中民众的慌张和绝望，《日本沉没》里的民众好像安静了很多。难道是因为前者是世界的灾难，没有任何空间可以躲避，所以歇斯底里？还是日本人在灾难面前拥有更强的隐忍和耐性，在绝望中，反而更加沉静？
尽管影片中也有很重的悲观气息，火山喷出的浓烟遮天蔽日的笼罩在日本岛上，残破废弃的城市上空飘落着火山灰，让空旷阴沉的街道显得异常的寂寥和无助，还有在街中央整齐的摆放着一排排尸体，相当的触目惊心。但是这种安静的暗色的镜头背后，却总让我们觉得有种希望存在其中。
的确，这不是一部单纯的灾难片，更不是恐怖片。所以，不能把它归纳为悲剧。——激励的成分更多一些吧！
无论是小说还是电影，有个片段给我留下了极为深刻的印象，就是用文物区贿赂他国，以博取他国的同情，方便日本人民在他国避难。真是无奈啊，文化在面临苦难抉择的时候，总是首当其冲的牺牲品，最受觊觎的也是最容易被出卖的。——不过看见文物箱上写着“to CHINA”，那种感觉真的很复杂。
小说中的爱情，很淡，相比较，电影中的爱情含蓄却悲壮。在这样的灾难面前，还是平凡人的爱情吧，面临了太多失去，把个人的感情排放到悲剧之中，至少更真实。电影中的抉择异常残酷，这种美化了的伟大，只适合在电影中，包括那个诀别的拥抱。
小说的最后，1.1亿的日本人口，6700万难民在国外的露天帐篷的难民营中，安排“生活”问题。在岛上等待抢救的3000万人中，有很多人都不想离去，70岁以上的老人，有的不愿给子女增添负担，有的是故土难离。还有一些人，愿意和岛国一同沉没。
而影片则给了日本人足够的希望，至少他们还拥有自己的土地，遭遇过战争重创的他们，面临这次天灾，也同样有重建的勇气和决心。只是最后那位新就任的女首相的讲演总觉得太过煽情，特别是对两位深海引导员的哀悼。
“总是有一些比生命更重要的东西。”无论是小说还是电影，很多人选择和这个岛国一同沉没。
每种选择都有它的意义。无论是离开的还是留下的。
这篇影评有剧透
