我一页页地翻过去,虔诚而绝望
在小津的一些电影里,对于这种运动的描绘都包含着淡淡讽刺。
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我觉得其实小津对所有的东西描绘时都包含着淡淡讽刺。我看小津的电影常常想到悲天悯人这个词,但不是通常的那种慈悲,而是绝望,那种知道自己的同胞即将覆灭但只能眼睁睁看着的绝望。第一次看小津是《秋日和》,观感就是很普通,似乎是山田洋次那种的,但明显不同,不同在哪里说不出,后来看成濑的楼梯,也觉得很普通,那又是一种普通法。所以看小津总以一种很平和的心态,他总试图平复你激昂的,或许可以用激昂来形容,然后荡漾开来。
这里首先澄清我说的 普通 类似于 禅宗的 空 这样的概念,是极其高的评价,自然,就是说这种普通总是和我们擦肩而过,所谓砍柴挑水,我们是做不到 正我见 的,所有的念头像流水一样的经过,我们茫然不知。
小津的电影描绘的基本都是上班族经常遭遇的事情:婚丧嫁娶,日用开支,所有的地方都慢慢爆发出问题,而这些问题似乎都会无疾而终,但其实不过是变换了形势变成更大的危机隐伏起来,直到生命消逝总可以摆脱了吧?绝对不可能,只要有新的生命,这些危机就一直持续下去,自然途中有很多快乐,那是维生素使被折磨的人得以维持体力,维持体力干什么,继续被折磨。所以也可以说成诱饵。
小津的电影永远有阳光和微笑,就像他的阴影无处不在,微笑过后的脸在哪里呢?
看黑泽开始就是七武士,所以无法不激昂,看其他的也都那样了,所以喜欢看黑泽的小品调剂一下,但不行,看黑泽的我始终就会激昂起来。
黑泽明的很多电影给人一种悲壮的感觉,纵然粉碎,纵然消亡,但就如武士刀插在坟茔,上面是不倒的旗帜猎猎作响。自然,后来黑泽明也开始阴郁了,但即便是再黑暗,黑泽明是大灾难,不会是腐蚀,笑津就是腐蚀,是细雨浑不知。
黑泽明的 还没有完 就很小津的,当老人变成顽童看那天边橘黄的晚霞,我们似乎感觉清酒在腹中燃烧,怎么样,到底还是热起来了。
可,小津,总是慢慢地暖,然后义无反顾地冰冷下去,直到尽头。
如果没有戏剧的手法冲淡一点,我觉得小津的电影就只能让人忧伤不会绝望,日本的东西大抵都能叫人忧伤,绝望的不多。
一旦绝望的,所谓就是最民俗的便世界起来了。
再直接一点:看黑泽的我始终试图去看出点什么,看小津的电影哪怕中途熟睡也是很舒服的感觉,醒觉了再继续看,看完了下次再看也行。
我一页页地翻过去,虔诚而绝望。
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读最好的东西就是这样,哪怕粉身碎骨都想被那个世界俘虏,但知道再怎么接近总是咫尺天涯。
幸好,这样的东西不会很多。
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我觉得其实小津对所有的东西描绘时都包含着淡淡讽刺。我看小津的电影常常想到悲天悯人这个词,但不是通常的那种慈悲,而是绝望,那种知道自己的同胞即将覆灭但只能眼睁睁看着的绝望。第一次看小津是《秋日和》,观感就是很普通,似乎是山田洋次那种的,但明显不同,不同在哪里说不出,后来看成濑的楼梯,也觉得很普通,那又是一种普通法。所以看小津总以一种很平和的心态,他总试图平复你激昂的,或许可以用激昂来形容,然后荡漾开来。
这里首先澄清我说的 普通 类似于 禅宗的 空 这样的概念,是极其高的评价,自然,就是说这种普通总是和我们擦肩而过,所谓砍柴挑水,我们是做不到 正我见 的,所有的念头像流水一样的经过,我们茫然不知。
小津的电影描绘的基本都是上班族经常遭遇的事情:婚丧嫁娶,日用开支,所有的地方都慢慢爆发出问题,而这些问题似乎都会无疾而终,但其实不过是变换了形势变成更大的危机隐伏起来,直到生命消逝总可以摆脱了吧?绝对不可能,只要有新的生命,这些危机就一直持续下去,自然途中有很多快乐,那是维生素使被折磨的人得以维持体力,维持体力干什么,继续被折磨。所以也可以说成诱饵。
小津的电影永远有阳光和微笑,就像他的阴影无处不在,微笑过后的脸在哪里呢?
看黑泽开始就是七武士,所以无法不激昂,看其他的也都那样了,所以喜欢看黑泽的小品调剂一下,但不行,看黑泽的我始终就会激昂起来。
黑泽明的很多电影给人一种悲壮的感觉,纵然粉碎,纵然消亡,但就如武士刀插在坟茔,上面是不倒的旗帜猎猎作响。自然,后来黑泽明也开始阴郁了,但即便是再黑暗,黑泽明是大灾难,不会是腐蚀,笑津就是腐蚀,是细雨浑不知。
黑泽明的 还没有完 就很小津的,当老人变成顽童看那天边橘黄的晚霞,我们似乎感觉清酒在腹中燃烧,怎么样,到底还是热起来了。
可,小津,总是慢慢地暖,然后义无反顾地冰冷下去,直到尽头。
如果没有戏剧的手法冲淡一点,我觉得小津的电影就只能让人忧伤不会绝望,日本的东西大抵都能叫人忧伤,绝望的不多。
一旦绝望的,所谓就是最民俗的便世界起来了。
再直接一点:看黑泽的我始终试图去看出点什么,看小津的电影哪怕中途熟睡也是很舒服的感觉,醒觉了再继续看,看完了下次再看也行。
我一页页地翻过去,虔诚而绝望。
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读最好的东西就是这样,哪怕粉身碎骨都想被那个世界俘虏,但知道再怎么接近总是咫尺天涯。
幸好,这样的东西不会很多。
这篇影评有剧透