不同的人生经历,不同的人生感悟
看似零零碎碎的小短片,实则都在表达一个主题。
每个导演都用自己的经历,体验,感悟讲述了一个故事,用他们特有的手法表达了某种意义。
这样的电影能够更全面,完美地明白一个道理,其实是很实惠的。
第六十届戛纳电影节过去都将近半年了,这部有35位导演的短片合集今天才得以看到。不过如果是好电影,多晚看都不算晚。
在这部电影里,每位导演用3分钟的时间描述了关于“电影院”的故事。短短的三分钟,在一部长片里只是微不足道的,但就是这短短的银幕上的三分钟,却需要多少年的人生积累?三分钟,是一段浓缩的人生。是每位导演的人生体会。
就说说自己喜欢几部好了,也正好了解了解这些电影导演们。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图 安娜
我最喜欢的导演,他的作品不多,但都是耳熟能详且影片风格都属于分段试像{巴别塔},{21克},{爱情是狗娘}。这部短片依旧没有让我失望,而且还让我小小惊喜了一下。
电影院里,女子泪流满面,镜头始终停留在女子的脸上,她身旁不时有个男人在他耳边低语,突然她站了起来往外走去,在影院的门口,她摸索着点燃了一支香烟,眼泪依旧挂着,随后男人出来,温柔地叫了声:“安娜……”然后他们紧紧相拥,女人问:“电影是黑白的么?”“不是,是彩色的。”原来她是个盲人。
整个三分钟内没有一个剪辑,导演一气呵成地拍摄,更是能让我们体会出女人的内心世界。
伊纳里图用了三分钟,把我们都感动了。
仅有的几句台词,我像我会永远记得且感动着。
蔡明亮 是梦
闷片的领军人物之一,蔡明亮,也是我喜欢且欣赏的导演,他能在简单地长镜头,在基本上没有台词的电影里向我们讲述一个又一个的道理,意义,在如今这个商业片泛滥的时代里,这是难得且可贵的。
“我梦见一天晚上,爸爸把我叫醒,我们和妈妈一起吃着榴莲,妈妈已经很老很老了。”“小时候,外婆最喜欢带我去电影院,她每次都会买一串梨。”
昨夜的月色凄迷
松林也停了呼吸
我想着梦中的你呀
分不出是悲是喜
今夜的月明如镜
我俩在堤上同行
让我问梦中的你呀
这究竟是梦是真
舒缓的节奏,老歌曲,家的感觉。这是一部非常蔡明亮的三分钟。是回忆吧,是难忘啊。
拉斯·冯·提尔 职业
不太认识这个导演,就只对他的{狗镇}知道。
电影院里,观影者穿得都十分体面,或许是一次集会。银幕上放映的准是一部极其闷的艺术片,一位男士有些闲不住了,便开始向他身旁的一位男士寻求聊天的请求,他告诉他他是一位影评人,但同时是位很成功的商人,有八辆车。。。。。。他问他是什么职业的,那位男士终于开口了:我是杀手。然后就用一把铁锤把他脑袋敲开了花,同时也把他眼睛挖了出来。影院里一片哗然,杀手平静了一下场内,告诉大家继续看电影。于是,又恢复了平静。
这个导演很厉害,用这样的一个故事讽刺了影评人。电影中把眼睛挖出来,就是讽刺他们有眼不识泰山,将好的影片也可以损得一文不值。电影院里的观众,代表着评委。发泄之后,一切恢复平静,就像电影圈里的进展一般。
但电影有点昆汀的感觉,最后的那几个血腥镜头看着让人后怕。
格斯·范·桑特 初吻
{大象}{迷幻公园},范桑特总是爱那青少年做题材。这次也不例外。
一个电影院里的小放映员,在没有观众的情况下放映了蓝天大海的影像。突然,还中出现一位美女,南海缓缓向幕布走去,他发现,银幕中的美女竟在向他招手。他将衣服除去,走进银幕中,与女孩亲吻了起来。
感觉倒是蛮青春的三分钟,实则包含了许多道理。我们每个人想必都有这样的经历吧,在看一部电影时,会把自己想象成戏中人,然后沉浸在或是幸福或是悲伤的场景中。这部短片表达的也是这么一个想法。电影其实就是生活,生活,也就是一部电影。也许,戏中人,就是你自己呢。
罗曼·波兰斯基 情色电影
不多介绍,我们都熟悉的波兰导演。
呵呵,这三分钟应该是所有短片里最幽默的了。
只有三人的电影院中,一对夫妇看着情色电影,表情呆滞。突然在他们后面几排的一个男人叫了起来,还以一种奇怪的坐姿坐在那里,夫妇俩以为他在xx,于是叫来了管理员。管理员略带紧张地走过去说:“先生,我能看看你的票么?”。。。。。。“这个座位是环座的,不是这里的阿。”男人痛苦的说到:“我知道,我从上面掉下来了。”
波兰斯基以幽默诙谐的手法,展示了我们在电影院里不避免会看到的一些情色镜头时的表现。
阿巴斯·基亚罗斯塔米 我的罗蜜欧在哪儿
伊朗电影大师阿巴斯的作品只看过一部——{樱桃的滋味},{十}还在搁浅着。他通常描写的都是平凡人的故事,看似平凡的背后,却隐藏了多少人生哲理。
第一次没看懂,就看到几个女人在看电影时一直哭啊哭的,最后以一个老女人的哭泣镜头最为结尾。第二次看,结合了影片的题目{我的罗密欧在哪里},和女人们在看的影片{罗密欧与朱丽叶}来看时,便觉得阿巴斯实在是伟大,爱情这个永恒的话题,被他用几个女人的哭泣表现得淋漓尽致,三分钟的时间里,意味深长。
维姆·文德斯 战后的和平
这个短片让我最欣赏的就是导演用了黑白与彩色的摄影方式,讲述了一个在经历了战争恐慌后的非洲村庄,人们在帐篷里观看着战争影片。非洲孩子在看影片时的眼神,让我难以忘怀。
第一分钟,孩子在欢快地玩耍着,描述了村庄的安静与祥和,用彩色表现了夕阳在非洲这片土地上下落的魅力。第二分钟,镜头切换到帐篷里,人们正在一台十几寸的电视机面前看着战争影片,孩子们眼神流露出一种恐惧,这时,导演用黑白表现了这种情绪,很真实。第三分钟,孩子们手拉手走出了帐篷,画面转换为彩色,他们又在夕阳下继续玩耍。太阳,还没有落下。
安德烈·康查洛夫斯基 黑暗之中
完全没听说过这个导演。但是这三分钟让我开始关注他。
电影售票窗口前,挂着“延迟十五分钟”的牌子,看来是观众太少,想多等点人。影院里,除了那个女售票员,就剩下一对正在亲密的情侣,他们对放映的电影毫无兴趣,来电影院的目的只是为了寻求一种ml的刺激。女售票员无奈地看着这一切,她对放映员大喊一句,“保险丝烧了,看不了了“后,继续观望着这一对小情侣。影片开始了,是费里尼的{八部半},小情侣终于完事,走出影院,女售货员走到售票窗前把牌子翻过来,上面写着——票已售完,然后她一个人回到影院中微笑着看这部不知看了多少次的电影。最后镜头转向电影院门前的{八部半}海报,海报旁边是可口可乐柜台机与现在商业电影的海报。
极好地表现了如今的电影生存市场。
我不得不佩服这个陌生的导演。
还有好几部三分钟,都很喜欢。唯一的女导演简·坎皮恩的臭虫小姐很有创意,风格很诡异。
五位华人导演中,蔡明亮最为突出;紧接着是侯孝贤;王家卫还是很王家卫;陈凯歌的镜头语言很好,但是看着让人觉得故事很假,而且拍摄的地点一看就是在摄影棚里拍的;老某子有点回到以前的感觉,但是还是能看出商业痕迹,故事讲的还行,就是两个青年演员演得不生活,好像在打广告似的,还没有那些群众演员演的真实。
每个导演都用自己的经历,体验,感悟讲述了一个故事,用他们特有的手法表达了某种意义。
这样的电影能够更全面,完美地明白一个道理,其实是很实惠的。
第六十届戛纳电影节过去都将近半年了,这部有35位导演的短片合集今天才得以看到。不过如果是好电影,多晚看都不算晚。
在这部电影里,每位导演用3分钟的时间描述了关于“电影院”的故事。短短的三分钟,在一部长片里只是微不足道的,但就是这短短的银幕上的三分钟,却需要多少年的人生积累?三分钟,是一段浓缩的人生。是每位导演的人生体会。
就说说自己喜欢几部好了,也正好了解了解这些电影导演们。
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图 安娜
我最喜欢的导演,他的作品不多,但都是耳熟能详且影片风格都属于分段试像{巴别塔},{21克},{爱情是狗娘}。这部短片依旧没有让我失望,而且还让我小小惊喜了一下。
电影院里,女子泪流满面,镜头始终停留在女子的脸上,她身旁不时有个男人在他耳边低语,突然她站了起来往外走去,在影院的门口,她摸索着点燃了一支香烟,眼泪依旧挂着,随后男人出来,温柔地叫了声:“安娜……”然后他们紧紧相拥,女人问:“电影是黑白的么?”“不是,是彩色的。”原来她是个盲人。
整个三分钟内没有一个剪辑,导演一气呵成地拍摄,更是能让我们体会出女人的内心世界。
伊纳里图用了三分钟,把我们都感动了。
仅有的几句台词,我像我会永远记得且感动着。
蔡明亮 是梦
闷片的领军人物之一,蔡明亮,也是我喜欢且欣赏的导演,他能在简单地长镜头,在基本上没有台词的电影里向我们讲述一个又一个的道理,意义,在如今这个商业片泛滥的时代里,这是难得且可贵的。
“我梦见一天晚上,爸爸把我叫醒,我们和妈妈一起吃着榴莲,妈妈已经很老很老了。”“小时候,外婆最喜欢带我去电影院,她每次都会买一串梨。”
昨夜的月色凄迷
松林也停了呼吸
我想着梦中的你呀
分不出是悲是喜
今夜的月明如镜
我俩在堤上同行
让我问梦中的你呀
这究竟是梦是真
舒缓的节奏,老歌曲,家的感觉。这是一部非常蔡明亮的三分钟。是回忆吧,是难忘啊。
拉斯·冯·提尔 职业
不太认识这个导演,就只对他的{狗镇}知道。
电影院里,观影者穿得都十分体面,或许是一次集会。银幕上放映的准是一部极其闷的艺术片,一位男士有些闲不住了,便开始向他身旁的一位男士寻求聊天的请求,他告诉他他是一位影评人,但同时是位很成功的商人,有八辆车。。。。。。他问他是什么职业的,那位男士终于开口了:我是杀手。然后就用一把铁锤把他脑袋敲开了花,同时也把他眼睛挖了出来。影院里一片哗然,杀手平静了一下场内,告诉大家继续看电影。于是,又恢复了平静。
这个导演很厉害,用这样的一个故事讽刺了影评人。电影中把眼睛挖出来,就是讽刺他们有眼不识泰山,将好的影片也可以损得一文不值。电影院里的观众,代表着评委。发泄之后,一切恢复平静,就像电影圈里的进展一般。
但电影有点昆汀的感觉,最后的那几个血腥镜头看着让人后怕。
格斯·范·桑特 初吻
{大象}{迷幻公园},范桑特总是爱那青少年做题材。这次也不例外。
一个电影院里的小放映员,在没有观众的情况下放映了蓝天大海的影像。突然,还中出现一位美女,南海缓缓向幕布走去,他发现,银幕中的美女竟在向他招手。他将衣服除去,走进银幕中,与女孩亲吻了起来。
感觉倒是蛮青春的三分钟,实则包含了许多道理。我们每个人想必都有这样的经历吧,在看一部电影时,会把自己想象成戏中人,然后沉浸在或是幸福或是悲伤的场景中。这部短片表达的也是这么一个想法。电影其实就是生活,生活,也就是一部电影。也许,戏中人,就是你自己呢。
罗曼·波兰斯基 情色电影
不多介绍,我们都熟悉的波兰导演。
呵呵,这三分钟应该是所有短片里最幽默的了。
只有三人的电影院中,一对夫妇看着情色电影,表情呆滞。突然在他们后面几排的一个男人叫了起来,还以一种奇怪的坐姿坐在那里,夫妇俩以为他在xx,于是叫来了管理员。管理员略带紧张地走过去说:“先生,我能看看你的票么?”。。。。。。“这个座位是环座的,不是这里的阿。”男人痛苦的说到:“我知道,我从上面掉下来了。”
波兰斯基以幽默诙谐的手法,展示了我们在电影院里不避免会看到的一些情色镜头时的表现。
阿巴斯·基亚罗斯塔米 我的罗蜜欧在哪儿
伊朗电影大师阿巴斯的作品只看过一部——{樱桃的滋味},{十}还在搁浅着。他通常描写的都是平凡人的故事,看似平凡的背后,却隐藏了多少人生哲理。
第一次没看懂,就看到几个女人在看电影时一直哭啊哭的,最后以一个老女人的哭泣镜头最为结尾。第二次看,结合了影片的题目{我的罗密欧在哪里},和女人们在看的影片{罗密欧与朱丽叶}来看时,便觉得阿巴斯实在是伟大,爱情这个永恒的话题,被他用几个女人的哭泣表现得淋漓尽致,三分钟的时间里,意味深长。
维姆·文德斯 战后的和平
这个短片让我最欣赏的就是导演用了黑白与彩色的摄影方式,讲述了一个在经历了战争恐慌后的非洲村庄,人们在帐篷里观看着战争影片。非洲孩子在看影片时的眼神,让我难以忘怀。
第一分钟,孩子在欢快地玩耍着,描述了村庄的安静与祥和,用彩色表现了夕阳在非洲这片土地上下落的魅力。第二分钟,镜头切换到帐篷里,人们正在一台十几寸的电视机面前看着战争影片,孩子们眼神流露出一种恐惧,这时,导演用黑白表现了这种情绪,很真实。第三分钟,孩子们手拉手走出了帐篷,画面转换为彩色,他们又在夕阳下继续玩耍。太阳,还没有落下。
安德烈·康查洛夫斯基 黑暗之中
完全没听说过这个导演。但是这三分钟让我开始关注他。
电影售票窗口前,挂着“延迟十五分钟”的牌子,看来是观众太少,想多等点人。影院里,除了那个女售票员,就剩下一对正在亲密的情侣,他们对放映的电影毫无兴趣,来电影院的目的只是为了寻求一种ml的刺激。女售票员无奈地看着这一切,她对放映员大喊一句,“保险丝烧了,看不了了“后,继续观望着这一对小情侣。影片开始了,是费里尼的{八部半},小情侣终于完事,走出影院,女售货员走到售票窗前把牌子翻过来,上面写着——票已售完,然后她一个人回到影院中微笑着看这部不知看了多少次的电影。最后镜头转向电影院门前的{八部半}海报,海报旁边是可口可乐柜台机与现在商业电影的海报。
极好地表现了如今的电影生存市场。
我不得不佩服这个陌生的导演。
还有好几部三分钟,都很喜欢。唯一的女导演简·坎皮恩的臭虫小姐很有创意,风格很诡异。
五位华人导演中,蔡明亮最为突出;紧接着是侯孝贤;王家卫还是很王家卫;陈凯歌的镜头语言很好,但是看着让人觉得故事很假,而且拍摄的地点一看就是在摄影棚里拍的;老某子有点回到以前的感觉,但是还是能看出商业痕迹,故事讲的还行,就是两个青年演员演得不生活,好像在打广告似的,还没有那些群众演员演的真实。
这篇影评有剧透