[断头气]：喜剧战胜恐惧
东欧大概自古以来都是不祥之地，从德拉库拉伯爵到红色卫星国莫不如此。时至今日，倘若运道不佳，还是会大大小小地倒上一霉的。譬如Christopher Smith导演的[断头气]也延续了这个传统：一群武器公司的职员们为了修炼集体主义精神，误打误撞被困在匈牙利某地，结果怪事不断，最终性命不保……找来资料可以发现，影片有向远去的库布里克大师和晚近的[僵尸肖恩]致敬的动机。这些都形同测验，需要日常积累外加评论音轨方能通过，个人可以保证的是，看完以后继不犯困也不讨厌，或许会小小的思考一阵子。
影片可算得上是五味杂陈，但是导演的手艺很是不俗，各种元素、桥段都打理得很妥帖，时不时还会来些智慧的火花。就黑色幽默来说，倒还真是能感觉到些老前辈库布里克和盖·里奇的影响。影片伊始是好莱坞惊悚片的一贯路数，奔跑、追杀，身陷困境或被狂徒手刃。但是，当陷阱中的女子想要用贴身胸罩救命，轻佻小调响起时，影片就变得不那么简单了。
所有注定要倒霉的人差不多都会有同样的经历，那就是被困在封闭空间。这些武器公司的职员们也不例外，公司的优良业绩给了他们这样集训式度假的机会，但是[无主之地]式的不可沟通毁掉了他们的好心情。司机逃之夭夭，他们必须困守于那间所谓的豪华公寓，这些都是惊悚的准备。他们的对话和遭遇带来了太多的喜剧元素，戏剧与惊悚的平衡从而成为一项有趣的任务。影片很难得地做到了这一点，诸如边境的熊、致幻蘑菇和玛丽·安托内之死都颇具智慧，这点很像盖·里奇的人物们。更为难得的是，这些细微之处会成为伏笔，促使暂时的喜剧由无厘头升华到荒诞。
影片似乎总在完成着各种形式的致敬，除去对默片的戏访，罗拉式奔跑和[闪灵]的经典场景都隐约出现。拖走尸体一幕则好比[惊声尖笑]的再现。
像玛丽·雪莱雨夜创造弗兰肯斯坦一般，职员们后来的厄运仿佛是来自他们的晚餐谈话。公寓里一直充满了诡异的气氛，各种怪事都会攫住观众的好奇心。但是影片没有像其他悬疑片一样，千方百计把施害者的身份之谜留到最后。随着杀戮进行，狂徒的身份之谜告破，接下来就是猫捉老鼠的游戏。迷底的揭穿是个莫大的讽刺，究竟谁更好或谁更坏都不得而知，善恶轮回势不可挡，荒诞得不行。而讽刺的力量并不亚于血泪的控诉。
总之影片算得上好看，紧张、刺激、愉悦身心。英式幽默从头到尾，轻松却用心，而cult片似的断胳膊断腿则是别种风情。影片可以看成多棱镜，一边看乐不可支，另一面看又是胆战心惊。但是要把那些对社会、人性乃至恶俗电影的讽刺视作重点的话，可以说喜剧战胜了恐惧。
http://www.mtime.com/my/underground1984/blog/522041/
影片可算得上是五味杂陈，但是导演的手艺很是不俗，各种元素、桥段都打理得很妥帖，时不时还会来些智慧的火花。就黑色幽默来说，倒还真是能感觉到些老前辈库布里克和盖·里奇的影响。影片伊始是好莱坞惊悚片的一贯路数，奔跑、追杀，身陷困境或被狂徒手刃。但是，当陷阱中的女子想要用贴身胸罩救命，轻佻小调响起时，影片就变得不那么简单了。
所有注定要倒霉的人差不多都会有同样的经历，那就是被困在封闭空间。这些武器公司的职员们也不例外，公司的优良业绩给了他们这样集训式度假的机会，但是[无主之地]式的不可沟通毁掉了他们的好心情。司机逃之夭夭，他们必须困守于那间所谓的豪华公寓，这些都是惊悚的准备。他们的对话和遭遇带来了太多的喜剧元素，戏剧与惊悚的平衡从而成为一项有趣的任务。影片很难得地做到了这一点，诸如边境的熊、致幻蘑菇和玛丽·安托内之死都颇具智慧，这点很像盖·里奇的人物们。更为难得的是，这些细微之处会成为伏笔，促使暂时的喜剧由无厘头升华到荒诞。
影片似乎总在完成着各种形式的致敬，除去对默片的戏访，罗拉式奔跑和[闪灵]的经典场景都隐约出现。拖走尸体一幕则好比[惊声尖笑]的再现。
像玛丽·雪莱雨夜创造弗兰肯斯坦一般，职员们后来的厄运仿佛是来自他们的晚餐谈话。公寓里一直充满了诡异的气氛，各种怪事都会攫住观众的好奇心。但是影片没有像其他悬疑片一样，千方百计把施害者的身份之谜留到最后。随着杀戮进行，狂徒的身份之谜告破，接下来就是猫捉老鼠的游戏。迷底的揭穿是个莫大的讽刺，究竟谁更好或谁更坏都不得而知，善恶轮回势不可挡，荒诞得不行。而讽刺的力量并不亚于血泪的控诉。
总之影片算得上好看，紧张、刺激、愉悦身心。英式幽默从头到尾，轻松却用心，而cult片似的断胳膊断腿则是别种风情。影片可以看成多棱镜，一边看乐不可支，另一面看又是胆战心惊。但是要把那些对社会、人性乃至恶俗电影的讽刺视作重点的话，可以说喜剧战胜了恐惧。
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这篇影评有剧透
