笼中鸟也有尊严
山田洋次的“武士三部曲”终于圆满。两年候一部,我已差不多忘了前两部的情节,回想起来只有附着于片名上的印象与感觉:
《黄昏清兵卫》是“昏昏灯火话平生”,在井上阳水的音乐衬托下,有种“回首夕阳红尽处”的苍茫深远。
《隐剑鬼爪》则清冷,片首的雪天是全片的基调。陷于孤境的武者,沉默隐忍,练就致命一击。
到了《武士的一分》,“武”的成分已大为淡化。木村拓哉饰演的低级武士新之介,身上有《花样武者》里冈田准一的影子,只是没那么诙谐。身份低贱的武士只求太平度日、维持温饱,与心爱的女子静静生活。故事更简单,志气也更小了。若说《黄昏清兵卫》里有凛然的武者之风,《隐剑鬼爪》里还有刚毅的柔情,《武士的一分》则是武士道的式微。心无国恨,但有家仇;人无宏愿,尚念主恩。最美好最安心的事,仅仅是,一茶一饭,有那个人手作的味道。
悲剧之中易显人性,山田洋次的《武士三部曲》关注的都是不得志的悲剧人物。《武士的一分》作为终结篇,也许可以被视为一个总结。片中多次出现的鸟笼,也是一种对武士的隐喻。被养在城堡里的武士,正像主公的笼中之鸟,他们一生所做的无非是替主人鸣叫,供主人玩赏。“人生而自由而无往不在枷锁中”,每个人都必须在他自己的时代里面对生老病死、迎接旦夕祸福。对武士而言,武士的身份是他们的荣光亦是桎梏。在《武士的一分》里,同是切腹,老侍卫的切腹谢罪是武士道中残酷暴烈的部分,而最后决斗落败的岛田缄口自尽,则是武士精神里令人肃然敬畏的部分。有人会认为岛田之死属于恶有恶报,我却以为他也是在以死捍卫自己的“一分”。
所谓“一分”,即是“哪怕赌上性命也要守护的名誉与尊严”。英文片名"Love and Honor"也是这个意思。其实无论在哪个时代,身处何种阶层,一个人对生活的基本要求得不到保障,都会悲观失望,情愿与夺走自己最宝贵东西的敌手抵死相拼玉石俱焚。
说起来,这部终结篇还真是蛮平淡的。通俗、日常、淡定,一个情理之中、意料之内的故事,结构相当干净,剔除了一切旁支末节,像一棵冬天的落叶乔木,直指核心。好在更容易被描述和记住。那么何以它在我心中引起的反应如此微漠?论气氛,片中所表现的日本之美,比如含蓄的情感、静美的庭中四季,皆为我所好;论表演,无论木村拓哉还是檀れい,都细腻到位。然而我未曾被这个故事感动。这是一部工整的作品,或许正失之于工整。太四平八稳、滴水不漏,反而失去了那些饱满丰沛,摇荡心旌的闪光点。
看完三部曲之后,让我觉得最好的部分,都是对鹣鲽情深的描写。本来武士是主公的笼中鸟,武者的妻女则是武士的笼中鸟,女人的“一分”几乎都依附于男人而存在。当一个武者看淡仕途风云,转而怜取眼前人,求取平静的生活,这样的结尾,无疑是更符合我一个女性的眼光的。
P.S. 最后说一下因这部戏而备受瞩目的檀れい。虽然我觉得檀れい扮相比较大龄,但日本影迷多惊之为天人,认为她比起《黄昏清兵卫》里的宫泽理惠,更能代表日本传统女性之美。现年36岁的檀れい,19岁入宝塚音乐学校,21岁开始舞台生涯,34岁从宝塚歌剧团退团,《武士的一分》是她的首部大荧幕作品,为她赢得第80回日本电影旬报奖的新人女优奖。趁热打铁的她接着又出演了朝原雄三監督的《钓鱼迷日记18》与山田洋次監督的《母亲》,开辟了新的演艺之路。
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-170.html
《黄昏清兵卫》是“昏昏灯火话平生”,在井上阳水的音乐衬托下,有种“回首夕阳红尽处”的苍茫深远。
《隐剑鬼爪》则清冷,片首的雪天是全片的基调。陷于孤境的武者,沉默隐忍,练就致命一击。
到了《武士的一分》,“武”的成分已大为淡化。木村拓哉饰演的低级武士新之介,身上有《花样武者》里冈田准一的影子,只是没那么诙谐。身份低贱的武士只求太平度日、维持温饱,与心爱的女子静静生活。故事更简单,志气也更小了。若说《黄昏清兵卫》里有凛然的武者之风,《隐剑鬼爪》里还有刚毅的柔情,《武士的一分》则是武士道的式微。心无国恨,但有家仇;人无宏愿,尚念主恩。最美好最安心的事,仅仅是,一茶一饭,有那个人手作的味道。
悲剧之中易显人性,山田洋次的《武士三部曲》关注的都是不得志的悲剧人物。《武士的一分》作为终结篇,也许可以被视为一个总结。片中多次出现的鸟笼,也是一种对武士的隐喻。被养在城堡里的武士,正像主公的笼中之鸟,他们一生所做的无非是替主人鸣叫,供主人玩赏。“人生而自由而无往不在枷锁中”,每个人都必须在他自己的时代里面对生老病死、迎接旦夕祸福。对武士而言,武士的身份是他们的荣光亦是桎梏。在《武士的一分》里,同是切腹,老侍卫的切腹谢罪是武士道中残酷暴烈的部分,而最后决斗落败的岛田缄口自尽,则是武士精神里令人肃然敬畏的部分。有人会认为岛田之死属于恶有恶报,我却以为他也是在以死捍卫自己的“一分”。
所谓“一分”,即是“哪怕赌上性命也要守护的名誉与尊严”。英文片名"Love and Honor"也是这个意思。其实无论在哪个时代,身处何种阶层,一个人对生活的基本要求得不到保障,都会悲观失望,情愿与夺走自己最宝贵东西的敌手抵死相拼玉石俱焚。
说起来,这部终结篇还真是蛮平淡的。通俗、日常、淡定,一个情理之中、意料之内的故事,结构相当干净,剔除了一切旁支末节,像一棵冬天的落叶乔木,直指核心。好在更容易被描述和记住。那么何以它在我心中引起的反应如此微漠?论气氛,片中所表现的日本之美,比如含蓄的情感、静美的庭中四季,皆为我所好;论表演,无论木村拓哉还是檀れい,都细腻到位。然而我未曾被这个故事感动。这是一部工整的作品,或许正失之于工整。太四平八稳、滴水不漏,反而失去了那些饱满丰沛,摇荡心旌的闪光点。
看完三部曲之后,让我觉得最好的部分,都是对鹣鲽情深的描写。本来武士是主公的笼中鸟,武者的妻女则是武士的笼中鸟,女人的“一分”几乎都依附于男人而存在。当一个武者看淡仕途风云,转而怜取眼前人,求取平静的生活,这样的结尾,无疑是更符合我一个女性的眼光的。
P.S. 最后说一下因这部戏而备受瞩目的檀れい。虽然我觉得檀れい扮相比较大龄,但日本影迷多惊之为天人,认为她比起《黄昏清兵卫》里的宫泽理惠,更能代表日本传统女性之美。现年36岁的檀れい,19岁入宝塚音乐学校,21岁开始舞台生涯,34岁从宝塚歌剧团退团,《武士的一分》是她的首部大荧幕作品,为她赢得第80回日本电影旬报奖的新人女优奖。趁热打铁的她接着又出演了朝原雄三監督的《钓鱼迷日记18》与山田洋次監督的《母亲》,开辟了新的演艺之路。
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这篇影评有剧透