从电影《阿特米西亚》开始
戏剧性画家阿特米西亚
从电影《阿特米西亚》开始。
电影《阿特米西亚Artemisia》又名《欲海轮回》，
法国导演阿格尼斯·莫勒1997年作品,即是
讲述文艺复兴时期意大利女画家阿特米西亚青年时代的爱情故事。
米歇尔·塞劳、瓦伦蒂娜·切维主演,法国、德国、意大利合拍,
片长98分钟,
获得纽约电影节最佳影片奖,金球奖-1998(第55届)最佳外语片提名,
第五十三届威尼斯国际电影节评审团大奖
西班牙圣塞巴斯蒂国际电影节最佳影片金雨奖
荷兰鹿特丹国际电影节猛虎奖
片中的女主人公阿特米西亚·简提列斯基(Artemisia Gentileschi 1593－1652)
一般被认为是文艺复兴及巴洛克时期最伟大的女画家，属于卡拉瓦乔传统的戏剧性画家
父亲奥拉其奥·简提列斯基(Orazio Gentileschi 1563－1639)
是在意大利很有名望的画家，她擅长创作富有表现力的作品，
某种程度上这也是她戏剧性一生的反映。
阿特米西亚在19岁时在罗马被父亲的朋友兼同事阿格斯提诺·塔西强奸，
并在随后的审讯过程中饱尝折磨，但她以惊人的毅力克服了那个时代的性别偏见，
最终塔西被绳之以法。1612年，她和艺术家皮埃托·斯提阿特西结婚且定居佛罗伦萨，
还成为了瓦萨里创建的绘画学院的第一位女性成员。
阿特米西亚·真蒂莱斯奇(1593～1652／53年)，
一般被认为是文艺复兴及巴洛克时期最伟大的女画家
最近几年中，出现了专为这些艺术家举办的展览和专题介绍，主要有：玛丽加勒德1989年所著《阿特米西亚·真蒂莱斯奇：意大利巴洛克艺术中的女英雄形象》(普林斯顿大学出版社)，此书已经再版了三次，现在平装本仍在出版——表明有众多的读者热衷于这类题材。两年之后，佛罗伦萨的卡萨·波那罗蒂画廊首次专门为真蒂莱斯奇举办了沙龙展，有关材料被收于欧洲相关出版物中。
真蒂莱斯奇与其父亲——画家奥拉蔡所处的时代环境联系起来。正如加勒德在他的书中所强调的，属于卡拉瓦乔传统的戏剧性画家阿特米西亚已成为公众对于女性学者及艺术家的兴趣焦点。
从1974年以来保存着的阿特米西亚的画作《阿哈苏鲁斯之前的埃瑟》拿出来展览?”克里斯琴森接着说，“只要一腾出空间，这幅作品肯定会成为第一件回到展厅的馆藏巴洛克作品。
”正如萨瑟兰·哈里斯总结的：“阿特米西亚实际上成了17世纪的弗里达卡罗。”
多数经典的历史教材，包括传播甚广的简森写的《艺术史》已做了修改，把过去遗漏了的关于前代女画家的资料补充进去，但一些著名的图例却仍在教义中被忽视。国家画廊退休的主任馆长及著名的文艺复兴学者西德尼·弗里德伯格评论说：“阿特米西亚一直是个典范。如果她以思维直率且忠实原貌而赢得尊敬，那朱迪斯则属于另外一路，她充满激情地重新创造了哈尔斯风格，而不是哈尔斯的影子…… 还有一些很有天赋的女画家。但是，正如许多女权运动者所认为的，这种变革是为满足一种职业的需要，而非由内在的力量所致。”
像许多现代以前的女艺术家一样，阿特米西亚师从她的画家父亲，这反映出女性被排斥在传统教育之外。奥拉蔡又雇佣艺术家阿戈斯蒂诺·塔斯提高女儿的技巧。塔斯却强奸了19岁的阿特米西亚，接着阿特米西亚经历了7个月的磨难，她所遭受的鞭苔虐待都有详细记录。尽管阿特米西亚在早期心灵遭受过创伤，她后来还是成为了一个具有高度成就的巨幅画画家，她在佛罗伦萨、罗马和那不勒斯都有可观的收入。
加勒德为阿特米西亚17岁时画的第一件重要作品《苏珊娜和长老》做了说明，这幅画表现了裸体苏珊娜扭动身体躲避她身后猥亵她的男子，这刻画了父权社会中青年妇女的处境，尽管此画作于她遭强暴之前。与此相仿，她借《受难与痛苦》来反映她受到的嘲弄与痛苦。对比之下，她画了这个伪圣经故事的现代版，其中有意把苏珊娜画成了忸怩的女子，甚至屈从于年长的老色鬼。
加勒德的女权主义论著受到诸如理查德·斯皮尔和弗朗西丝·哈斯克尔等文艺复兴与巴洛克学者的众多责难，斯皮尔在《时代文艺副刊》(1989年6月号)中辩论说，与同期的男性画家比较，真蒂莱斯奇的裸体苏珊娜“更为纵欲……用高调表现的人体，袒露出丰满的胸部”。他还断定真蒂莱斯奇注意到了男性赞助人的兴趣所在，“公开地迎合……男性的淫欲”。
（转载自《世界美术》文选——共享的价值pp.40-pp.53）
相关连接：
http://www.msppj.com/view.asp?id=1228
历史上的女画家
阿特米西亚：拥有凯萨般灵魂的女画家
http://www.zaifu.org/jm/shownews.asp?newsid=647
从电影《阿特米西亚》开始。
电影《阿特米西亚Artemisia》又名《欲海轮回》，
法国导演阿格尼斯·莫勒1997年作品,即是
讲述文艺复兴时期意大利女画家阿特米西亚青年时代的爱情故事。
米歇尔·塞劳、瓦伦蒂娜·切维主演,法国、德国、意大利合拍,
片长98分钟,
获得纽约电影节最佳影片奖,金球奖-1998(第55届)最佳外语片提名,
第五十三届威尼斯国际电影节评审团大奖
西班牙圣塞巴斯蒂国际电影节最佳影片金雨奖
荷兰鹿特丹国际电影节猛虎奖
片中的女主人公阿特米西亚·简提列斯基(Artemisia Gentileschi 1593－1652)
一般被认为是文艺复兴及巴洛克时期最伟大的女画家，属于卡拉瓦乔传统的戏剧性画家
父亲奥拉其奥·简提列斯基(Orazio Gentileschi 1563－1639)
是在意大利很有名望的画家，她擅长创作富有表现力的作品，
某种程度上这也是她戏剧性一生的反映。
阿特米西亚在19岁时在罗马被父亲的朋友兼同事阿格斯提诺·塔西强奸，
并在随后的审讯过程中饱尝折磨，但她以惊人的毅力克服了那个时代的性别偏见，
最终塔西被绳之以法。1612年，她和艺术家皮埃托·斯提阿特西结婚且定居佛罗伦萨，
还成为了瓦萨里创建的绘画学院的第一位女性成员。
阿特米西亚·真蒂莱斯奇(1593～1652／53年)，
一般被认为是文艺复兴及巴洛克时期最伟大的女画家
最近几年中，出现了专为这些艺术家举办的展览和专题介绍，主要有：玛丽加勒德1989年所著《阿特米西亚·真蒂莱斯奇：意大利巴洛克艺术中的女英雄形象》(普林斯顿大学出版社)，此书已经再版了三次，现在平装本仍在出版——表明有众多的读者热衷于这类题材。两年之后，佛罗伦萨的卡萨·波那罗蒂画廊首次专门为真蒂莱斯奇举办了沙龙展，有关材料被收于欧洲相关出版物中。
真蒂莱斯奇与其父亲——画家奥拉蔡所处的时代环境联系起来。正如加勒德在他的书中所强调的，属于卡拉瓦乔传统的戏剧性画家阿特米西亚已成为公众对于女性学者及艺术家的兴趣焦点。
从1974年以来保存着的阿特米西亚的画作《阿哈苏鲁斯之前的埃瑟》拿出来展览?”克里斯琴森接着说，“只要一腾出空间，这幅作品肯定会成为第一件回到展厅的馆藏巴洛克作品。
”正如萨瑟兰·哈里斯总结的：“阿特米西亚实际上成了17世纪的弗里达卡罗。”
多数经典的历史教材，包括传播甚广的简森写的《艺术史》已做了修改，把过去遗漏了的关于前代女画家的资料补充进去，但一些著名的图例却仍在教义中被忽视。国家画廊退休的主任馆长及著名的文艺复兴学者西德尼·弗里德伯格评论说：“阿特米西亚一直是个典范。如果她以思维直率且忠实原貌而赢得尊敬，那朱迪斯则属于另外一路，她充满激情地重新创造了哈尔斯风格，而不是哈尔斯的影子…… 还有一些很有天赋的女画家。但是，正如许多女权运动者所认为的，这种变革是为满足一种职业的需要，而非由内在的力量所致。”
像许多现代以前的女艺术家一样，阿特米西亚师从她的画家父亲，这反映出女性被排斥在传统教育之外。奥拉蔡又雇佣艺术家阿戈斯蒂诺·塔斯提高女儿的技巧。塔斯却强奸了19岁的阿特米西亚，接着阿特米西亚经历了7个月的磨难，她所遭受的鞭苔虐待都有详细记录。尽管阿特米西亚在早期心灵遭受过创伤，她后来还是成为了一个具有高度成就的巨幅画画家，她在佛罗伦萨、罗马和那不勒斯都有可观的收入。
加勒德为阿特米西亚17岁时画的第一件重要作品《苏珊娜和长老》做了说明，这幅画表现了裸体苏珊娜扭动身体躲避她身后猥亵她的男子，这刻画了父权社会中青年妇女的处境，尽管此画作于她遭强暴之前。与此相仿，她借《受难与痛苦》来反映她受到的嘲弄与痛苦。对比之下，她画了这个伪圣经故事的现代版，其中有意把苏珊娜画成了忸怩的女子，甚至屈从于年长的老色鬼。
加勒德的女权主义论著受到诸如理查德·斯皮尔和弗朗西丝·哈斯克尔等文艺复兴与巴洛克学者的众多责难，斯皮尔在《时代文艺副刊》(1989年6月号)中辩论说，与同期的男性画家比较，真蒂莱斯奇的裸体苏珊娜“更为纵欲……用高调表现的人体，袒露出丰满的胸部”。他还断定真蒂莱斯奇注意到了男性赞助人的兴趣所在，“公开地迎合……男性的淫欲”。
（转载自《世界美术》文选——共享的价值pp.40-pp.53）
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历史上的女画家
阿特米西亚：拥有凯萨般灵魂的女画家
http://www.zaifu.org/jm/shownews.asp?newsid=647
这篇影评有剧透