窥视爱情

    基耶斯诺夫斯基到底是个怎样的人呢？脑中究竟要思索些什么才能拍出《爱情短片》，《双生花》，《红白蓝》？

    在看《爱情短片》之前，已经看过关于影片的介绍，对那个关于未曾得到、受伤的爱情印象深刻。不太想把托梅克说成是偷窥者，虽然他就是。但这种原本很“龌龊”的事与爱情相连，顿时线条柔和了许多。《捆着我，绑着我》中也是如此。究竟什么是爱？片中有段对话，在玛格达知道托梅克偷窥她后。她问：“为什么这么做？想吻我？想和我做爱？还是想和我去旅行？”可是他答：“不。”然后飞快地跑开了，镜头随着他一直跑到房顶，他拿了块冰贴在脸上，试图让自己冷静下来，接着镜头转换，托梅克重新回到玛格达家，问：“我能请你吃冰淇淋么？”这一幕标志着托梅克开始从窥视者的位置走出，开始学着处在玛格达同等的空间。可是不要忘记，在影片中，他对她说：“因为我爱你。”她下意识地说道：“不，没这回事。”显然，玛格达不相信爱情存在，显然，现在已经有越来越多的人跟她一样不相信爱情存在。在我十几岁时，也不相信，爱情等同于伤害。可是现在相信。能够有爱情，伤害算什么？它是存在的，错在于我们，是我们为它加入了太多伤害它的东西。这使得爱情变得模糊，也让我们觉得周围的“爱情”突然就多了起来。有时甚至以为爱情即是陪伴。我的一个挺可爱的朋友，认为有爱情真好，因为可以两个人一起睡觉，她怕鬼，自己一人不敢上床睡觉。过去认识个还算优秀的人，或者说是他自我感觉很优秀。是未来的战地记者，希望找个关心自己的人结婚，为的是将来在外面时，有人问候。这个人异常的现实和冷静，自主过滤掉了爱情可能衍生出的所有问题，直接把爱情等同于关心。同时，也把爱情带着的纯粹和让人雀跃的希望一并抛弃掉了。其实这种事，朋友与家人也可以做到，何必去劳神爱情？还有人是为了得到某人，为了性，这更加可笑。爱情是没有目的的，它只是种状态，一种让我们在痛苦中仍然能够感受到丝希望的状态。比较赞同的说法是：“爱一个人，是一件简单的事。就好象用杯子装满一杯水，清清凉凉地喝下去……不是拿来满足自己自私及自大内心的工具，也不是用来对抗虚无本质的武器……当它已经存在的时候，就已经失去所谓的结果。”（安妮宝贝，《清醒纪》）。这有些像《一个陌生女人来信》里的“爱你只是我个人的事”，她也的确做得不错。他需要，她便来，他不需要，她便离开。甚至自己一人跑到远方生下了孩子，但却仍然爱他。而《海上钢琴师》中的1900，最终因为对看不见的虚无的惧怕，放弃了爱情，最终这种惧怕也令他放弃了自己。但在另一种意义上，这又不得不说是种完满。

    而托梅克呢？他爱玛格达。于是，他打碎窗户，偷出望远镜来窥视她；把闹钟上到八点半，那时玛格达才回到家，托梅克才开始他真正的“生活”；作为邮局职员，他给她寄错误的通知单，只为了她来邮局；私自扣留她的信件，只是扣留，但不打开看；当玛格达准备与人亲热时，打电话叫来煤气公司职员，借用别人来介入她的生活；去做送奶工，只为早晨敲开她的门看一看她；还有那些匿名电话……而当托梅克说这么做不是为了吻她，与她做爱或是与她出去旅行，什么都不为，只是因为爱她时，玛格达脸上露出了十分困惑若有所思的神情，随即仍然否认了爱情的存在。她从一开始就把托梅克的偷窥限定在了窥淫的范围，于是拿起电话时会说：“你这个变态”。当得知托梅克的窥视时让他滚，并且脸上透露着惊讶与厌恶。更甚至，她借助她其中一个男友完成了一次专为托梅克准备的色情表演，为此，她把床托到了方便他窥视的位置，并在电话里告诉他：“好好欣赏。”可是托梅克真的是窥淫者么？影片前段，当玛格达欲与男人亲热时，托梅克迅速的把望远镜转开了。玛格达执意把托梅克定为龌龊的有窥淫之好的变态，同时也把自己定为是一个淫荡的有暴露癖的女人。这还不够，当托梅克说自己记性很好时，她强行让他回忆自己与那些男人的情景。“当男人们来到我房间时……告诉我我做了什么……”这使她坚持对爱情存在的否定，也想让托梅克否定，从而使自己跌入痛苦不堪的境地，她不想改变现状，也不想接受什么“爱情”之类的救赎。她把托梅克视作任何一个想要接近她的男人，认为他与那些男人一样，有着某种目的。于是他们从咖啡店里出来时，玛格达指着前面停着的公车，对托梅克说：“那是我们回去的车，若能赶上，就去我家。”当他们跑近时，车关上门缓缓开走了，这时镜头给了个中景，公车又缓缓停了下来。这让人想起基耶斯诺夫斯基的《盲打误撞》。如果公车没有停下来，托梅克和玛格达又会怎样？不知道托梅克是否还会这样痛苦而绝望地完成他的成人仪式，玛格达是否会采取一种稍微带着些许怜悯的方式。当托梅克进入玛格达家时，带着孩子似的，兴奋又欢愉的心情，虽然从望远镜中，他已对她家非常熟悉，甚至知道她与那些男人在哪里上演他们的“戏码”，他对她的窥视竟然细致到某次偷偷地送了她一把能打开她家里墙上挂钟的钥匙。之前，当玛格达答应他的“请你吃冰淇淋”的邀请时，他也高兴地拉着送牛奶的推车在路上飞快地旋转。这种温情转瞬即逝。这时，玛格达洗完澡走出来，走到托梅克面前，拉起托梅克的手，缓缓沿着她的腿向里触摸。镜头推成托梅克手的近景，那双手在颤抖而且很犹豫，接着镜头打成托梅克脸的特写，一张扭曲的、痛苦的、紧张的脸，终于，托梅克低下头，流下眼泪。这种无能，使他完成了艰难的成长，然后，玛格达平静又冰冷地说：“这，就是爱情的全部。”接着，托梅克奋力推开玛格达，跑了出去。这个事件直接导致了托梅克的自杀，也使叙事彻底反转：他成了被窥视的人，而玛格达则成了窥视者。

    托梅克跑出去后，玛格达开始后悔，她在窗前反复举起电话听筒，以前这样做时，托梅克就会打电话给她；她在一直创作的油画背面写上道歉的话，贴在窗户上，希望他可以看见；她甚至翻箱倒柜找了个儿童望远镜出来，想看看托梅克，可是对面一片黑暗。当她终于忍不住用还大衣为借口，敲开托梅克家的门时，托梅克好友，马赫辛的母亲十分不友好的告诉她，他进医院了。并且拒绝告诉她原因，因为“他或许爱错了人……那个理由，像你这样的人会觉得很好笑。”马赫辛的母亲一直与托梅克生活在一起，一直照顾他。她看着托梅克时意味深长的凝视，让我不由的怀疑母恋子的畸形情感，她也清楚托梅克对玛格达的窥视，而且当托梅克在玛格达家里时，她也正窥视着他们。影片的前段，她试图阻止托梅克对玛格达的窥视，告诉他电视上正在放波兰小姐竞选，让他出来看，可最终仍是徒劳，托梅克只看了一会便又回到了房间。她对玛格达的反感真的出自对托梅克的保护？亦或是一种嫉妒。
玛格达此时实际上已经在爱托梅克了，她开始“复制”托梅克以前对她做的事：用望远镜窥视他的家，虽然对面的光很长时间没有亮了；草木皆兵的对着匿名电话喊托梅克的名字，后来证实只是一个朋友打来的信号出了问题的电话；她拉上了窗帘，拒绝了曾经的某一个男友……她甚至跑去邮局看他是否在工作，又或高兴的以为送牛奶的是他，结果看到的只是马赫辛母亲冰冷的脸。当她听说托梅克因为爱情自杀时，她终于认为托梅克是对的，是有爱情存在的。她沿着门框无力的坐下，身体在逆光中形成一个无望的剪影，据说这是个经典的场景，名字是：盼归的女人。托梅克从医院回来，所做的却是拉上窗帘，阻止了自己的窥视，同时也封闭了自己的心。他将接替玛格达的位置，不再相信爱情的存在。

    影片的最后，基耶斯诺夫斯基通过玛格达在托梅克的望远镜前的想象，为我们展现了一幅充满希望的情景：曾经孤独的玛格达停止了哭泣，将头放心的靠在曾经孤独的托梅克的手上。而事实上呢？

    听说胶片分为两种，油溶的和水溶的。油溶的胶片色彩感强，水溶的则层次感强。基耶斯诺夫斯基惯用的是水溶的胶片吧，这部影片也是。他就是用这样一种坚定又充满希望的方式带领我们抵达真实。