天问，《R先生为什么疯狂地杀人》？！
天问，《R先生为什么疯狂地杀人》？！
题记：
整整两年我不敢碰这个男人的东西，他的阴郁和对于死亡的迷恋让我害怕，在那些晚上我差点从12楼的阳台纵身而下。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://images.amazon.com/images/P/6302993180.01.LZZZZZZZ.gif
在逃避的路上我羡慕上帝给加缪的玩笑，我也羡慕卡夫卡的孤单等待，他们在属于自己的地方找到了一个支点，而对于大多数人而言每天的沦陷是被动的，于是，半死不活的状态里死亡就是一次欢愉，无论他以什么形态出现，他是那么可爱，就像R先生问吊的现场充满了对于资本主义理性规则的批判！
今天，我再一次和死亡拥抱，看R先生问吊的现场，静而孤独。
法斯宾德在他的文字里说他的早期电影非线形叙事是因为他的电影是给知识分子看的。在他的电影《R先生为什么疯狂地杀人》我们看到的大多数时间一个生命没有多大起伏的日子，平光下的世界真的寻常。
在理性的世界里可以把人的所有行为之前因后果分析得极其透彻，甚至为阻止疯狂而想出来种种招数，可是，当你面对平静呢？动机只是在结果里的推理，在法斯宾德的这部影像里我们看见的是一个按部就班甚至有些木讷的男人在他不算大的生活圈子里寻常的日子。和大多数在城市生活的中产阶级一样，公寓早已变成了自己的囚笼，为了都市生活的可能性老老实实挨老板的K，回到家里在有限的社交里索然无味的交际，除此以外，可以维系世界声响的只有电视，一如既往的电视声，在70年代当电视还没有成为视觉暴力之前，法斯宾德仿佛已经预言了这种文化所蕴藏的更深的孤独和后面不可预测的魔兽。
法斯宾德将R先生的职务设计成建筑公司的绘图员，这个需要规则和枯燥的职业让人变得压抑，几乎无声的环境里只有老式打字机的滴答声，这样机械的声音加大了心境烦躁。在电影里所有的对话几乎都是没有意义的话题，在一些生活的断章里法斯宾德足足铺垫了70分钟，面对最后的选择，导演以近乎直白的片名《R先生为什么疯狂地杀人》发出了天问式的质疑！
R用蜡台没有理由结果了包括自己妻子、女邻、孩子三个人，我们注意到只有对孩子下手法斯宾德用了暗场处理，这显示了他对于无辜孩子的怜惜和对于存在的哀叹，通过当代心理学可以说出动机和潜在的心理路程，然而，这样的事件在真实世界里也是常态，抑郁、错乱和人格障碍是经常性的论断，可，这是人性格的本身还是一个被社会规则所条条框框所紧闭的人对于在窒息之前最后的呐喊，这些非理性的动因可以发生在所有人的身上，在本片的每个段落都可以成为一个独立的当代心理话题，对弱者而言爱同样是绝望的枷锁，我们甚至可以把他的举动和发生在中国诗人顾城身上的事件联系起来。杀戮不仅仅是因为仇恨，被R先生拿来当凶器烛台是被点燃的，这个点燃和最终熄灭之间有着宗教的指涉。
发生的心理原因每个观众都是有着因为自己的认知，但我们何尝不是R先生，在被社会原则创造的价值观里焦头烂额。
我们没有可与预设的防线，我们只能祈求信仰带领我们走出人性的黑暗之地！哈里路亚！
在本片里一些此后多年追随着法斯宾德的演员已经形成一个班底，特别是汉娜·许古拉的扮演的小角色和她后来很不相同，一个好的导演会在相对稳定的班底里让演员长足进步。
结果是一个警告，在危机四伏的砼体里，死亡的咒语四处飘荡！
【附录：影片资料】
《R先生为什么疯狂地杀人？(Warum läuft Herr R. Amok？)》 1969西德
导演：莱纳·华纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）、米契尔·芬勒（Michael Fengler）
主演：库尔特·罗波（Kurt Raab）、汉娜·奇古拉（Hanna Schygulla）
片长：85分钟
奖项：1970年柏林电影节国际竞赛（Interfilm Award））奖、OCIC Award奖、1971年德国电影节最佳导演金奖
个人评价：艺术性8，欣赏性5（作家电影）
2006年9月13日星期三下午19时39分 扬翼云间 寒鸦精舍 秋雨中
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
题记：
整整两年我不敢碰这个男人的东西，他的阴郁和对于死亡的迷恋让我害怕，在那些晚上我差点从12楼的阳台纵身而下。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://images.amazon.com/images/P/6302993180.01.LZZZZZZZ.gif
在逃避的路上我羡慕上帝给加缪的玩笑，我也羡慕卡夫卡的孤单等待，他们在属于自己的地方找到了一个支点，而对于大多数人而言每天的沦陷是被动的，于是，半死不活的状态里死亡就是一次欢愉，无论他以什么形态出现，他是那么可爱，就像R先生问吊的现场充满了对于资本主义理性规则的批判！
今天，我再一次和死亡拥抱，看R先生问吊的现场，静而孤独。
法斯宾德在他的文字里说他的早期电影非线形叙事是因为他的电影是给知识分子看的。在他的电影《R先生为什么疯狂地杀人》我们看到的大多数时间一个生命没有多大起伏的日子，平光下的世界真的寻常。
在理性的世界里可以把人的所有行为之前因后果分析得极其透彻，甚至为阻止疯狂而想出来种种招数，可是，当你面对平静呢？动机只是在结果里的推理，在法斯宾德的这部影像里我们看见的是一个按部就班甚至有些木讷的男人在他不算大的生活圈子里寻常的日子。和大多数在城市生活的中产阶级一样，公寓早已变成了自己的囚笼，为了都市生活的可能性老老实实挨老板的K，回到家里在有限的社交里索然无味的交际，除此以外，可以维系世界声响的只有电视，一如既往的电视声，在70年代当电视还没有成为视觉暴力之前，法斯宾德仿佛已经预言了这种文化所蕴藏的更深的孤独和后面不可预测的魔兽。
法斯宾德将R先生的职务设计成建筑公司的绘图员，这个需要规则和枯燥的职业让人变得压抑，几乎无声的环境里只有老式打字机的滴答声，这样机械的声音加大了心境烦躁。在电影里所有的对话几乎都是没有意义的话题，在一些生活的断章里法斯宾德足足铺垫了70分钟，面对最后的选择，导演以近乎直白的片名《R先生为什么疯狂地杀人》发出了天问式的质疑！
R用蜡台没有理由结果了包括自己妻子、女邻、孩子三个人，我们注意到只有对孩子下手法斯宾德用了暗场处理，这显示了他对于无辜孩子的怜惜和对于存在的哀叹，通过当代心理学可以说出动机和潜在的心理路程，然而，这样的事件在真实世界里也是常态，抑郁、错乱和人格障碍是经常性的论断，可，这是人性格的本身还是一个被社会规则所条条框框所紧闭的人对于在窒息之前最后的呐喊，这些非理性的动因可以发生在所有人的身上，在本片的每个段落都可以成为一个独立的当代心理话题，对弱者而言爱同样是绝望的枷锁，我们甚至可以把他的举动和发生在中国诗人顾城身上的事件联系起来。杀戮不仅仅是因为仇恨，被R先生拿来当凶器烛台是被点燃的，这个点燃和最终熄灭之间有着宗教的指涉。
发生的心理原因每个观众都是有着因为自己的认知，但我们何尝不是R先生，在被社会原则创造的价值观里焦头烂额。
我们没有可与预设的防线，我们只能祈求信仰带领我们走出人性的黑暗之地！哈里路亚！
在本片里一些此后多年追随着法斯宾德的演员已经形成一个班底，特别是汉娜·许古拉的扮演的小角色和她后来很不相同，一个好的导演会在相对稳定的班底里让演员长足进步。
结果是一个警告，在危机四伏的砼体里，死亡的咒语四处飘荡！
【附录：影片资料】
《R先生为什么疯狂地杀人？(Warum läuft Herr R. Amok？)》 1969西德
导演：莱纳·华纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）、米契尔·芬勒（Michael Fengler）
主演：库尔特·罗波（Kurt Raab）、汉娜·奇古拉（Hanna Schygulla）
片长：85分钟
奖项：1970年柏林电影节国际竞赛（Interfilm Award））奖、OCIC Award奖、1971年德国电影节最佳导演金奖
个人评价：艺术性8，欣赏性5（作家电影）
2006年9月13日星期三下午19时39分 扬翼云间 寒鸦精舍 秋雨中
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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邮箱： kavkalu1967@126.com
这篇影评有剧透
