温情与弱智的悖论

   在我看来有点弱智的片子。但也只有弱智才能在最后围剿的警察面前，高举双臂，放弃暴力。
   或许也可描述为因一种心理缺失而导致的暴徒的致命缺陷。缺陷的根源是暴徒年幼时温情与爱的极端匮乏。
   大概男人气息越浓厚的地方，越懂得保护女人和小孩。所以战争中会把女人和孩子的加入作为国家的耻辱。从这个角度来看看所谓的穆桂英挂帅就挺有意思的了。而想到王昭君出塞，等等，就不想想下去了。
   暴徒打伤了女人的腿，把车开走，发现了襁褓中的婴儿，重要的是，他看到了婴儿的哭。让人无法离弃的哭。这时候，那深埋在暴力底下的温情和匮乏不知道像什么样的打击到了暴徒空荡荡的内心。他居然把孩子抱走了。从这时开始，冷酷强干的暴徒，就傻了，就向着温柔编织的迷幻网络走去了。他实在地把孩子当成了自己的骨血，然后从孩子身上发现了自己的存活。然后，他开始养孩子。
   他又看到了女人，喂孩子的女人。身上是暖暖的橙色和深红色，屋子里拼贴着表达心情的色彩和光影。他忘情地观看，笑，嘴巴微张的笑，眼睛也明朗柔和。手里的枪已倒垂下来。他也回忆，自己经历的暴戾，冷酷，与艰险。
   流浪的儿童，在温暖的召唤下，终于在一种身处绿洲的狂喜中，忘掉了武器，忘掉了脚底的冰与眼中的风沙，他莽撞的迈进了一栋庄严的屋宇，小心翼翼的洁净了自己，要把一路走来的污迹洗掉。
   于是，在最后的警车包围中，身着白衣的暴徒，高高地举起了双臂。
   虽说前面的温情戏拍的尚细腻动人，但我无论如何不能接受最后这个投降的场面。它极力渲染了一种牺牲，一种有前因却不给后果的牺牲（先不说前因是否充分）。暴徒放弃了暴力，却被暴力机关收缴。这暗示给人的前途是枷锁中慢慢救赎的一生（片子引进中国后果然改名《救赎》）。片子在这儿由彩色变成了灰色。我不由不想起无插图时代的文字说教。
   在全球暴力紧张的前提下，这个片子获奥斯卡的最佳外语片，似乎可以暗示什么。
   但，作为个人来说，还是喜欢匪徒从警察眼皮底下逃跑的故事，那需要一点灵巧，和一点蔑视兴师动众的人们的气度。