我们在骑自行车的时候王小帅在想什么
上一节中外电影史吴鑫丰老师在讲述意大利新现实主义的代表作品时提及德西卡的《偷自行车的人》,以极其写实的画面和叙事描述了二战以后意大利人民的群像特征,不仅仅在艺术手法和拍摄制作上顺承了新现实主义的内核,而且在叙事上秉承真实原则,且以此深深地打动观众。而王小帅老师的《十七岁的单车》披上了《偷自行车的人》的外壳,注入了王小帅老师特有的流氓青春的惯式,结生出倔强的残酷悲剧内核。
我对王小帅老师不算了解,始于《青红》,再者是《极度寒冷》。早就有将《十七岁的单车》观摩一番的想法,无奈一直没有找到资源。在听闻胡波逝世的消息之后,对可能的始作俑者的王小帅老师有过厌恶之情,在《地久天长》之后却又对其催生出好感。无奈王小帅老师在其艺术特长上刷子不足,描述不就娄烨,创新不及张元,扎实不如管虎,沉静不至张杨,但也不能说他不能导出不错的作品。
《十七岁的单车》有点像一个典型,但有发力过猛的嫌疑。故事围绕一辆自行车的归属,讲述了两个少年青葱岁月的心酸历程。整体的故事框架是可以拎得比较清楚的,矛盾冲突点也不能说过度的神魔化,所以剧本的操作基本在线。但是剧本不等同于叙事,《十七岁的单车》在叙事环节的选择有差异化符号的激进展现,过于直白,缺少一种自在的发展状态。例如周迅、高圆圆、李爽的符号化太过于明显。这种符号化虽说概括于生活,却在展现画面的时候出现了游离的状态,这不能算是一种升华,而是仅仅是被框定的一种禁锢标准。王小帅老师在叙事环节中安插了这几个游离于故事内核的符号的时候,就已经没有真实性的生活体味了。
至于更加直观的画面设置,感觉导演是根据情节来安排画面的,有渐进性自然算是一种手段表达,但有点脱离人物本身,丢失情感内核本身。比如崔林扮演的小贵视角,那种与农村与大城市之间阶级感与疏离感,我知道导演想要表达,但是为什么不能在镜头上做得更加丰满呢?李滨饰演的小坚的视角能不能再畸形一点呢?王小帅老师在这点上其实可以做文章,但是他选择了极其平淡而且普通的镜头。(不过的确以上是我的意见而已)。
而在角色设定上,两位男主角问题不大——一个木讷倔强,一个虚伪自私,两个出现的女人是王小帅老师直男视角下的没有东西的纸片人花瓶人。周迅作为一种调动性压抑的隐喻用处大一些,至于高圆圆我没什么话可说。在此不多做分析。
王小帅老师在讲完了《十七岁的单车》《青红》之后,有了些积淀的《地久天长》才能让我心服口服。前面批驳的太多,欲扬先抑一下。《十七岁的单车》在现在看来,依旧比现在大多的腻烦青春片高出不少层次,那种揪心的青春痛处被放大的令人压抑,几处镜头下刺骨的冷彻依旧处刑伤痕累累的希望。愿王小帅老师在以后的作品中,多些对沉痛思想的理解和积淀,拍出更好的作品。