最认真的是枝裕和，也会水土不服
这篇影评可能有剧透
作者：NoNoNos
从来都喜欢先声夺人的威尼斯电影节，开幕片当然要搞个大新闻。
谁也没想到，艺术总监巴贝拉竟然直接邀请去年戛纳最佳影片《小偷家族》的导演是枝裕和来打头阵。
威尼斯首日（8.28）后，《真相》首批口碑出炉。
IMDb上仅获得5.7分的评价，这在是枝裕和所有长片电影导演作品里，IMDb评分最低的一部。当然，目前评价人数尚少，需要再看人数增多之后的走势。
《无人知晓》豆瓣9.1分、IMDb8.1分 《步履不停》豆瓣8.8分、IMDb8.0分 《奇迹》豆瓣8.8分、IMDb7.4分 《小偷家族》豆瓣8.7分、IMDb8.0分 《海街日记》豆瓣8.7分、IMDb7.5分 《比海更深》豆瓣8.7分、IMDb7.4分 《如父如子》豆瓣8.6分、IMDb7.8分 《幻之光》豆瓣8.2分、IMDb7.5分 《下一站，天国》豆瓣8.0分、IMDb7.7分 《空气人偶》豆瓣7.4分、IMDb6.9分 《距离》豆瓣7.4分、IMDb7.0分 《第三度嫌疑人》豆瓣7.1分、IMDb6.7分 《花之武者》豆瓣6.7分、IMDb6.7分
这部名为《真相》的电影，不仅是这位日本导演戛纳夺魁之后的第一部新片。
更是他首次离开熟悉的日本本土，启用法国明星卡司、远赴海外拍摄、试水国际合作的突破之作。
一方面，意大利人“抢来”是枝裕和，简直是对法国人赤裸裸的挑战。
但往回追溯，当年是枝裕和还籍籍无名，刚1995年拍出处女作《幻之光》的时候，独具慧眼的意大利人就将他招揽进主竞赛了。
有这份知遇之恩在，是枝裕和究竟算“戛纳嫡系”还是“威尼斯嫡系”，谁抢了谁的人，确实不好说。
毕竟他首次入围戛纳主竞赛已经是2001年的第三部作品《距离》了。
第三度回到水城，投桃报李，是枝裕和的这部《真相》阵容实在梦幻，确实是金棕榈得主的手笔。
两位法国影后凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什担纲女主角，饰演一对久未重逢的母女。
趁着刚拿下戛纳大奖之机，是枝裕和邀请到美国男演员伊桑·霍克加盟，饰演朱丽叶·比诺什的丈夫。
凭借与法国导演弗朗索瓦·欧容的三次大胆合作（《泳池情杀案》2003、《八美图》2002、《干柴烈火》2000）而为观众熟悉的法国女演员露德温·塞尼耶亦在卡司之列。
《真相》取材于是枝裕和15年前的一个舞台剧剧本《斗篷》，聚焦一对同在演艺圈的母女。
凯瑟琳·德纳芙饰演的女演员Fabienne是法国影坛传奇常青树，作品履历相当辉煌。
作为名利场中人，身上典型毛病也不少：情史复杂，忽略家庭，即使对身边陪伴多年的工作人员也漠不关心，生活在自恋虚荣的泡沫之中。
朱丽叶·比诺什饰演的女儿Lumir小时候完全得不到母亲的关心，成年后为了逃离母亲，远赴美国生活。
之后成为了一名编剧，和男演员丈夫（伊桑·霍克 饰）组成家庭生有一个女儿。
Fabienne即将出版自己的回忆录，Lumir以庆祝母亲新书出版之名，带着丈夫和女儿飞回巴黎，重返故宅。
但她落地第一件事，就是问母亲要书稿，想要“审查”这本回忆录内容真实性。
看透了母亲一生演绎，她根本不相信这本回忆录中会忠于真相。
而此时Fabienne刚刚接下一部新戏，为了和当下最红的女演员Manon Lenoir演对手戏。
人人都说Manon像早逝的传奇女演员Sarah，而Sarah是Fabienne早年挚友，曾经比Fabienne更像一个母亲，陪伴Lumir成长。
戏刚开拍，Fabienne多年的私人助理Luc就以要告老还乡为由辞职走人。
但他私下不无伤心地告诉Lumir，离开的真正原因是Fabienne在回忆录中对Luc的存在和陪伴只字不提。
Lumir一边因为谎话百出的回忆录和母亲生气，一边不得已代替Luc成为了母亲的私人助理，从片场到家，对母亲寸步不离。
《真相》乍看之下，承接了原版舞台剧对“表演”这一主题的深描。
母亲，身为演员的女婿，母亲的演员朋友，和母亲演对手戏的新生代女演员，所有的演艺圈中人，都时刻带着表演的面具，在生活中继续演出。
影片戏中戏的设置，增加了“表演”的存在维度。
导演和观众的目光，从银幕延伸到取景框，洞察着从电影到生活到文学（回忆录）中无处不在的表演：演出美丽，演出亲情，演出友情，演出光鲜亮丽和一团和气。
凯瑟琳·德纳芙饰演的母亲在本片中面对女儿的指责，直截了当地回答：“我是个女演员！我是绝对不会写出赤裸裸的真相的，那根本不有趣。”
但Fabienne在片场在技法上无限追求，在年轻女演员面前总标榜自己是演绎真实的权威，实为讽刺。
表演，已经成为了她根本的生存方式。
英国传奇剧作家诺埃尔·考沃德爵士的经典喜剧《乐在当下》中，也是这样说同样身为名角的男主的。
他总是在演戏，已经成为本能，你从来不知道此刻他究竟出自真心还是在演。
这种悲哀和讽刺同样适用于本片中的Fabienne，表演模糊了生活和艺术的界限，让真实和虚构互相缠斗，银幕上下永远看不清真相。
和《乐在当下》或者其他以演员为核心人物的文艺作品一样，《真相》绝不会放过年龄危机这个演员存在主义焦虑的核心。
Fabienne，她的演员女友，新生代女演员，正是演艺圈老中青三代女演员的三个切片样本，其境遇高低折射出名利场的人生百态。
这不禁让人联想起2014年入围戛纳的法国电影《锡尔斯玛利亚》，这部电影同样由朱丽叶·比诺什担任主角。
但这一次，比诺什不再是挣扎的局中人，而是作为女儿，以旁观者的身份观察女演员之间的微妙角力。
以上种种，由任何一部法国制作的电影来展开讨论都不足为奇。
但是《真相》到底是一部是枝裕和的电影，爱拍家庭、关注人在各种境遇下应对方式、永远描摹细腻情感的是枝裕和。
因而，《真相》真正的核心议题还是母女问题。
凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什饰演的这对母女在一次又一次的争执中，试图重现回忆迷雾中一件又一件或悲或喜的往事。
缺乏母亲关心的Lumir只能在母亲朋友Sarah的身上找到母性的温情，但Fabienne曾经靠潜规则抢了Sarah的角色从而走红。
如此种种在回忆录中隐身的事件，叠加出母女之间世界观上的根本矛盾。
但和《如父如子》这样对于主线人物每一丝瞬息反应都精准捕捉的作品相比，《真相》显得有些潦草了。
语言的隔阂显然对剧本打磨构成了不可逾越的难度。
许多极为琐碎的日常对话，比如讨论吃意大利菜，研究手工纸制城堡，放在是枝裕和的任何一部日本电影中，都会显得妥帖温情，其韵悠长。
但放在法语语境中，则显得有些松散游离，对整个电影的结构贡献甚微。
一贯在个体感情关系中投射社会关怀的是枝裕和，也很难说在这部演艺圈边缘观察录中提出了什么尖锐问题，表达了什么深刻的观点。
虽说两位女主角的演技绝对到位，但最多也只是加深了文本中叙述者的不可靠性而已。
放在导演个人的作品谱系中，《真相》只能算马马虎虎，它远没有触摸多少心灵深处。
作为国际电影节开幕片，大概差强人意，星光管够，质量中上。
只能体谅，最认真的是枝裕和，也会水土不服。
- 导演: 是枝裕和
- 主演: 凯瑟琳·德纳芙 / 朱丽叶·比诺什 / 伊桑·霍克
- 类型: 剧情
- 地区: 法国 / 日本
- 上映: 2019-08-28(威尼斯电影节) / 2019-10-11(日本) / 2020-01-22(法国)