《伙伴》在自我和他我的沼泽里沉沦

题记：
想象，试着想象你能做任何事情，一个导演的早期作品往往可以看见他的灵气
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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我们可以注意到一些著名导演的早期作品总是在摄影和构图上下功夫，每一个场景的布光都如非常精细，60年代的老贝受着他的恩师帕索里尼自省式的左翼立场和戈达尔的影像魔法的影响，同时，纽约东区的先锋戏剧也给了老贝不少灵感。片中跳切在开头部分导演利用节拍器的音效和吊灯旋转的阴影把人物紧张情绪外化，而教授蜗居在书堆里的镜头延续了戈达尔《中国姑娘》对于20传播方式逼迫和强制性进行反思，一些关于书籍的镜头几乎是戈达尔的翻版。影片里雅各布非常神经质就像人格分裂一般，他时常对着镜子自说自话，老贝故意将戏剧和存在、舞台与真实嫁接在了一起，据资料记载这一时期的老贝正受到了纽约格林尼治村先锋派戏剧的影像，支离破碎的意象拼贴将电影变成了一次意识流的恣意远征，男主角大段的念白片中涉及了对于政治、权利和情欲，是心灵世界的戏剧化呈现。
在这一时期的左翼最大的关注是越南，所以电影里也出现了表述性的海报镜头“越南自由万岁”和大量的红蓝色块的标志性场景，间接表明了导演对于越战的态度。片中他和克拉拉的幽会以及和女友驾车的场景是以戏剧假定性方法呈现的，同时音乐动机流露出伤感和惆怅，并以雅各布专横的姿态揭示当年女性在男性价值体系中的从属地位，也寓意着越南的境遇。然而，在真实的场景里他对追求克拉拉毫无自信，这种人格分裂困扰着他，他只能以戏剧的方式来解脱自己的困惑。
本片另一个特点是大量的隐喻镜头，雅各布在街头街头蒙眼的镜头回应了帕索里尼式的梦魇，而学生和警察的对比镜头将制度和自由的关系。他在上表演课时导演给予的表现性的构图，色块和人造蛛网造成视觉上历史沧桑感。而学生在60年代作为历史的主导力量不可忽视，作为表演课老师的雅各布甚至教授学生做作燃烧瓶，前景里的燃烧瓶显现了那个年代的张扬和斗志。断头台影像的不断重复和铺天盖地越南国旗相联系则是尖锐指出了战争的惭愧和无理性。画着的眼皮的肥皂粉女推销员在雅各布家滔滔不绝的言论代表了导演对于当代人们精神迷茫的愤慨，他们探究的是个性在存在里的失落。雅各布以夸张的肢体语言和自我阐释将个体被社会吞噬的绝望以及生命的间离，这部电影反应了早期的老贝对于存在世界的泛哲学思索，是可以引起观众细究所以然的优秀艺术电影，也可以给当下的前卫艺术家们一些启示，特别是他想象越战的场面，依靠音效造成了人间地狱的感觉。
而老贝向爱森斯坦《战舰波将金号》中敖德萨阶梯婴儿车的致敬性镜头再次提醒人们对于战争残酷的认识，戴着防毒面具的人们在烟雾里奔跑具有极强的视觉震撼力，也是对于越南战争毒气问题的揭露。

【附录：影片资料】
《伙伴Partner》1968意大利
导演：贝纳多·贝尔托鲁奇Bernardo Bertolucci
演员：蒂娜·奥蒙特 Tina Aumont、罗谢尔·巴比耶里Rochelle Barbieri语言：
片长：108分钟
个人评价：艺术性7，欣赏性5

2006年4月4日 星期二 下午19时50分 云间 寒鸦精舍 雷雨前

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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