田壮壮的好，很少有人知道

作为第五代导演曾经的旗帜性人物，田壮壮一直生活在矛盾中。我们大多数人知道的田壮壮，他就是一个禁片导演，除去这个身份，你很难再说出来其他的身份。而在今天，田壮壮或许还多了一些别的身份，比如说著名演员。这是大家近几年看到的田壮壮的别的身份。而这个身份虽然不是主要的，但也显示出了第五代导演的多面性。就如同张艺谋曾经在吴天明的电影中扮演的角色拿到过东京电影节的影帝一样。

田壮壮最知名的身份或许除了演员以外，那就是导演了。而说起这位导演，《蓝风筝》是一个绕不开的话题。但是田壮壮本身并不仅仅一部《蓝风筝》。而且真正就艺术水准而言，它仅仅是为了让更多的人知道某种故事而做的妥协而已，并没有更多的意义。但是除了《蓝风筝》之外，田壮壮别的很知名的作品大都被人冠以“看不懂”。故事看不懂，寓意看不懂。当然，最基本的还是语言看不懂。

有人说田壮壮不是一个善于讲故事的人，这个很多人可能会发出疑问。一个在国内第五代导演中载誉很高的人物，怎么能不会讲故事呢？胡说八道。这个时候，你一定要把《蓝风筝》丢掉，然后换一部作品，比如收《盗马贼》，然后他就彻底的闭嘴了。当然，这也不算是最难理解的，因为你只要多看几遍，就会明白导演到底在说什么事情，即使是你不明白语言，相信你也能通过整个画面来理解。这就是田壮壮导演的作品的魅力。

当然，今天推荐的这部作品，同样是不友好。不仅仅是内容方面不友好，就连语言方面也是不友好。众所周知，一部电影的灵魂就是台词，但是台词你听不懂的话，这部电影一定意义上就会大打折扣。而本片很遗憾，蒙语你听不懂，这是其一，其二就是糟糕的配音以及没有字幕。这两样基本上剥夺了这部作品的一半的灵魂。剩下的一半，还是在你认认真真看完之后有一定的概率才会明白的。

《猎场札撒》是田壮壮在拍摄《盗马贼》前两年的作品。本片很有意思的是，1984年的作品，1999年才在台湾上映，而且上映之前依旧是面临着听不明白，看不懂的危机。好在有人看懂了，然后才促成这部作品得以跟观众们见面。同《盗马贼》一样，本片甚至更甚。听着糟糕的配音，我大概能明白这个故事讲了什么事情。这还是有《盗马贼》作为预警之下的。可想而知，对于一般观众而言，本片有多尴尬。

本片讲述的是草原上的牧民之间的恩怨仇恨，以及他们对待仇恨的方式。两家人因为围猎结怨，最终在面对危机的时候，一家人以德报怨。而使得这几家人重归于好的故事。这个故事大概就是这个意思，但是在这个大概的后面，我们看到的是1984年田壮壮的迷茫。

田壮壮大概是第五代导演中的异类。陈凯歌的作品大都具有文艺气息，一般人可以从中嗅出很多种味道，张艺谋的作品（早期的国师）会给你一种色彩上的冲击，即使是故事没有多么的精彩，但你还是会明白其中的寓意。因为色彩会冲击你的视觉，给你留有深刻的印象，而且还会为整部电影加分。而田壮壮两者都不是。他既没有鲜明的色彩，也没有浓重的艺术气息。如果非要给他留有一些特色的话，那无疑是画面感了。

《蓝风筝》是一个很好的故事，但是本片跟之后的《盗马贼》一样，故事本身并不出彩，精彩的部分则是那种摄影风格。略微带一点“大漠孤烟直”的豪迈。但是这种豪迈却是收着的，他不会给人一种很雄壮的感觉。因此，最终呈现出来的就是接地气但同时又不是那么容易理解。就如同草原一样，大多数人对于草原的印象是“风吹草低见牛羊”。但是田壮壮能看到的还有很多很多的弱肉强食。

具体体现在本片当中，就是对于牲畜的宰杀，对于猎物的捕获，对于野生动物的围猎等等。如果这样的电影放在当今社会。那田壮壮一定会被保护动物组织用口水淹死。人们见不得这样赤裸裸的杀戮。但是这些杀戮却是真真实实存在着的。我们不能避免，只能选择性让自己视而不见。但田壮壮看见了，他也说了，最终用影像为我们呈现出来。

我们看到的牧民是好客善良的，但是对这部作品而言，牧民中也有着勾心斗角，也有着嫉贤妒能。虽然有着种种不足，但危急关头的大家，还是会摒弃前嫌，团结一致的去做很多事情的。就如同一面双刃剑。大家只看到某些事情的一面，就匆忙下了定义。但是对于田壮壮而言，一定要将两个不同的面给你说清楚才算完。

1984年的田壮壮，让人看不懂。但正是这样的看不懂，才能催生出不一样的作品。