《女人们》巴黎人生，捕鼠器上的蛋糕

题记：
 真正的艺术家不会注意到他们的存在，坦然面对世界不是一件容易的一件事
    ――――卡夫卡·陆KavkaLu

[img]http://www.dominiquebesson.com/photos_gm/bonnes-femmes-les.jpg[/img]

在新浪潮初始部分，这部融和着西区科克惊悚和闹剧色彩的电影并没有引起人们多大的注意，随着研究的深入人们逐渐发现了对于人性的精确剖析。这部电影明显受到了存在主义学说人性不可测的影响，男性形象的非理性和举止怪异，然而，过于乏味的巴黎女孩们为了寻找刺激而飞蛾扑火般投入各种男人的怀抱。在焦躁和变态的氛围我们看到了巴黎另一种图景。
导演以一系列钟的镜头来表现巴黎生活的枯燥乏味，每天无精打采眼巴巴望着下班种的女孩向往着爱情，而片中出现的男人都无一例外粗俗加神经质，电器店的老板表面古板却时常揩女店员的油，而墙上那张《卡门》的招贴画暗示了女孩悲凉的结局，导演没有表现巴黎夜色的浮华，相反导演故意染巴黎夜景在诡异的音乐里散着幽光，这种好莱坞黑色电影常用的手法也是动荡命运的写照，犹如吞噬灵魂的怪兽，而女孩们无疑是男人们注定的猎物。
丽塔有了男朋友却得不到幸福，为了见公婆男友让她死记硬背米开朗齐罗的生平，这种掩饰这既反映了店员社会地位的低下也同时也显示她男友的神经质，这组镜头讽刺了男人的。
游泳池里的水下镜头拍的非常逼真，导演还进行了音效的尝试，在女孩们被阿尔伯特按在水下的场景里背景声突然停止，这是水下的真实感觉。而按的举动再一次强化了女孩必然的命运，她们根本无法知晓危险来自的方向。在魁梧的安德鲁面前夸夸其谈的阿尔伯特就像是个小丑，安德鲁这样的男人成为杰奎琳心仪的对象是一种必然，然而女孩的命运再她和同伴游玩动物园时逗老虎时导演其实已经警示，男性世界是充满危险的，而不甘平静的女孩子必然自己受到伤害。
安德鲁和杰奎琳郊游的镜头虽然有着剧情的需要同时也应征着资本主义是人性荒漠的主题。其中一个镜头是前景的安德鲁和后景的杰奎琳的画面大小的力量比较更加说明了女性的弱势，电影就是应该怎样以画面本身说话，而他们在饭桌上关于脖子优美的话语竟然成为女孩死亡的因素，然这个男人正是四个女孩在游泳池被人戏弄救过她们的好心人这样的安排发人深省。
在安德鲁作案后离开现场前有一对孩子跑过而他离开的时候又掉了东西，按照传统影片的模式其后必定是推理破案，绳之以法之类，而导演却给了一个很有寓言味道的结尾，一个有点像杰奎琳的女孩在舞厅里和背对着镜头的男子翩翩起舞，而她的眼睛注视着摄影机，茫然无助，这样的结尾更有着震撼力，它让我们想到了命运的普遍性和重复性。
台湾著名影评人焦雄屏在谈到这部影片时特别提到影片开头的圆形广场重复镜头代表着的巴黎枯燥，我却在夜总会的镜头里在那些观众的脸上看到了巴黎的无趣和世俗生活的乏味。
当我们今天谈起新浪潮的时候，我们更能体验到克洛德·查布罗尔的重要性，他是一位有着自己的创作理念又将电影拍得通俗化的新浪潮干将，这种平易的态度是电影的真正动力。

【附录：影片资料】
《女人们(Les Bonnes femmes)》1960法国
导演：克洛德·查布罗尔Claude Chabrol
演员：伯纳蒂特·拉方特Bernadette Lafont、露西尔·圣-西蒙Lucile Saint-Simon
片长：92分钟
个人评价：艺术性6，欣赏性7（需要类比的电影）

2006年2月4日 星期六 下午18时29分云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu

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