十九世纪的金瓶梅（记一记杂乱无章的印象）

沈小红和王老爷

一般来说，不是受了一个人的好就得爱着他、给他好脸色。但王老爷对沈小红用情至深，简直不像一个恩客——帮她盛火腿粥，要为她还债，想娶她，在小红面前做小伏低。沈小红却连个好脸色都难得肯给。自己生意不好，听说王老爷去了一遭张惠贞，又要带着人去闹。她或者爱着那武生，但不该对王老爷这么坏。得罪了人，又来哄，可惜说谎不打草稿，哄不回来。她太不聪明。

哄好小红的时候，王老爷吃粒花生米都那么高兴，肯定不是因为那花生米有多么好吃。有人说戏剧焦点都落在双玉身上，那想必是因为他太不细心，没看见王老爷得罪小红时的无措，哄好小红时的开心，怀疑小红与人相好时的不乐，还有发现小红与人偷情场面的勃然大怒……这些，都是串联起整部电影的，虽然不集中，但也算不上多么细的细节。

王老爷醉酒来到沈小红处，究竟是故意装醉还是真醉，已经无需计较。在门前徘徊，不得而入，最后趴下去从门缝里面看见地上散落的衣物。这不是一个死板的电影视角的问题，恐怕光趴下去的动作就是很屈辱很难堪的，更不要提看到的东西。如果有谁难以想象又想要体会，在公共场合趴下去看一回，应该再也不会忘记那感觉。

至于打破灯盏，当然不乏形式上的考虑，但其实用性也不可忽略。王老爷醉酒大闹，闹就是为了把地方搞乱，那么把灯打破，叫整个环境黑下来，自然是最乱的情况。

帮闲说客来劝说王老爷再去光顾小红一次，王老爷最终去了。有人根据这件事那人热心厚道，未免太抬举他。劝说那人，一来时常光顾长三书寓，受那里人请托，总不能不显显自己能耐；二来空费口舌，劝了人去又不要他出钱。至于王老爷再去光顾小红最后一次，也完全不是因为时人爱体面、好怜恤人，只因为他爱小红，余情未了。

张惠贞不说小红坏话，反教王老爷知道真相之后更加生气。不知她是真贤良还是假仁义。但张惠贞的演员很好，不够漂亮，初时给我感觉脸上的线条全都细细的，显得一张脸极不丰润，看到后来竟然也能品味到她的媚态。倒很符合现实，妓女并非个个绝色，但是靠媚态也能够弥补。像黄翠凤这种漂亮的狠角色倒不用在妓女仪态上特别修习，我想真实情况下也是这样子的。魏筱惠把张惠贞演得很好。

黄翠凤和罗老爷

黄翠凤会做生意，乃至于太会了。原著中罗老爷之外还有个她真正爱的，叫做钱子富，电影中似乎没有出现。原著中，钱子富在黄翠凤这里处处占先，便显得黄翠凤多情了许多。塑造人物的情，也正是韩子云的目的吧；但电影似乎主要为了塑造人物，要画一幅妓女群像，而非沦落风尘的多情女群像。（若进行道德判断，那电影当然不如原著。）电影刻画的是小人物，未必更加真实，但是更加普通，也更加利于反映大环境的影响。原著中的黄翠凤，在某种程度上很像艺伎回忆录中巩俐那个角色。

骂诸金花这件事很显出黄翠凤的性格，李嘉欣演得不错。题外话，伊能静演得不错，诸金花那副蠢样子，我是根本没看出来是伊能静。

另外，其实通观整部电影，无论是心灵之爱还是单纯的肉欲，基本上没有给先生们带来好处。她们所处那种环境，其实就不太利于生成感情，也不太利于培养感情。真正多情之人能在这种环境中生存下去倒是很奇怪的——如果将地点落实于上海而非原著中那个虚无缥缈的海上。这种环境也是文化造成的，如果长三书寓在湘西，我倒觉得黄翠凤无妨再多情一些。

周双玉与朱五少爷

朱五少爷说：“我爹定的亲，我并没说什么。”双玉说：“晓得是你叔叔定的亲！我问你为什么不死？你个猪猡。”尽管其中不乏痴愚之处，周双玉与王老爷毕竟是我在电影中看到的唯二两个多情人。方瑄把周双玉演得很好。

周双宝

我其实觉得双宝很清秀，比双玉好看。但是在文艺片中，演员总会用演技告诉我，糟糕的言行能使一个漂亮的人变得有多么丑陋。

周双珠

淡淡的，没什么存在感的一个人物。

长镜头

我能看出的好处就是，人物事实上在一个空间，却不在一个镜头里。

残留的问题