《骄傲的将军》大环境下的忧患意识

本片创作于1956年，基于抗美援朝战争的胜利（战胜美帝国主义）以及“三大改造”的完成（社会主义制度的建成）后，国内一片太平盛世的景象，因此本片的主旨更像是提醒人们时刻保持警惕，不能被眼前所取得的胜利所蒙蔽，要时刻警惕阶级敌人的卷土重来的主流价值观。 而从接下来的1957年的整风运动来看，从政治层面来讲（可能是过度解读），本片则暗含当时执政党的忧患意识的体现。本片中的将军与其说是化用项羽的形象（举鼎桥段），不如说是化用李自成的形象。毛泽东在“进京赶考”中曾提到“我们绝不当李自成”，而李自成则是建立政权后自我腐化、自我堕落的执政新权贵的代表，而当建国第一大案（刘青山张子善贪污事件）爆发后，更是使党内对于新权贵产生了忧虑，如将军这般沉浸在莺歌燕舞中，怎能不腐朽堕落。因此，《骄傲的将军》从某种程度上也反映了党内对于官僚主义、党内腐败的忧虑，也是整风运动的核心精神的体现。 此外，从本片通过脸谱化、意象化的手法，塑造了一个个不同的动画意象。通过中国传统戏剧中丑角的形象塑造了一个阿谀谄媚的佞臣形象，通过京剧花脸的形象、霸王朝天步、举鼎射雁的片段塑造了一个气壮山河、武艺绝群的传统将军形象，也以此暗含了其莽夫性格和堕落的必然，通过中国传统仕女图中的形象、以水袖为代表的传统舞蹈营造了一片莺歌燕舞，而斗鸡片段中则通过“闻鸡起舞”意向的公鸡则代表了诚恳的劝告和警示，并以将军的充耳不闻进行了一次政治讽喻，最后以结尾将军妄图同公鸡一同逃窜，但等待他的却是被俘虏的命运作结。至于耗子打洞和蜘蛛结网更像是内部腐化堕落的意象化表达，至于鹦鹉的存在更像是无数歌功颂德的标语和宣传口号的存在。 同时本片还运用了通过戏曲音乐、《十面埋伏》和木偶戏中“杂”（戏剧中丑角的前身）的语言特色“最善戏谑，其所出语务求诙谐”的插科打诨式的幽默，为本片提供了民俗化、民族化的语境特色。