十分钟,年华老去多久?
总是会在加班的夜晚,回去把碟片拿出来,看上一两段,然后心满意足。十分钟的影像,绵绵不绝的流水。十五位大师十五段小品,命题者抖的是“时间”的考卷,大师们交的不是答案而是更多的提问。
《十分钟,年华老去》分两个篇章,小号篇和大提琴篇。为影像作主题配乐的是曼陀铃高手Paul Englishby,如水的音乐,和时光一起流逝。
很难把十五个小品一一数来,有些触动难以言说,我还不能把所有影像内化为自己的文字。只能挑些可以成逻辑的写出来。
小号篇:
最让我念念不忘的是陈凯歌的《百花深处》,大概是因为他讲述的是中国很多人心里的隐隐之痛。一个老北京,请搬家公司去他家搬运。小货车开到百花胡同——早已是被拆除的烂地。这位恋家成痴的老北京,坚称家犹在此。居心不良的搬运工,只想把出车费赚回来,装模作样开始了“搬家”;一不小心还打破了想像中的花瓶。
夕阳下,老屋的风铃叮当作响——水彩画般的动画效果,忽然让人泪自盈眶。如果你有过熟悉的老房子被拆迁的回忆,你一定也需要这样的安慰。有多少人生活的脚步,追不上城市疯狂扩张的翅膀?
导演victor erice的《生命线》,用黑白镜头展现西班牙村庄的悠闲风情画。婴儿,母亲,圣母象,吊钟,孩子的玩耍,仆人的忙活,一切一切,在他们的轨道上,嘀哒嘀哒地睬着节奏。忽然,母亲发现婴儿的肚子上渗血了,所有人都紧张聚集起来。老太太很快处理好婴儿的伤口,空气恢复了宁静。然后镜头对准了当天的报纸:1940年6月28日。小小的意外,只衬托出这十分钟,在那个乱世,是如何的美丽。
美国导演贾木许(据称是美国独立电影的宗师)的《拖车之夜》捕捉人的细节,波澜不惊。正在工作的女明星被告知可以休息十分钟。她回到一辆布置豪华的拖车,放着轻快的音乐,淡淡地和朋友聊着电话。在这期间,不断有工作人员上来检查这、检查那,屡被打扰的女明星面容始终非常平静,任由摆弄。十分钟到了,她把烟掐熄在未吃一口的工作餐里。回看拖车,空虚如初,仿佛根本没人来过。
大提琴篇:
这一篇章的作品更为悠远深邃,怪不得用大提琴配乐。
贝托鲁奇《水的故事》很玄妙,很像东方的玄学故事。一位偷盗青年为在树下吹笛的老者寻水,巧遇一位小姐,一起扬长而去,从此结婚生子。直到一天青年在河边出了车祸,被笛声吸引,循声而去,只见老者仍在树下等他来送水。“山中方七日,世上已千年。”导演是不是也读过这个故事呢?
当我们向自己的生活飞奔,是不是,也遗忘了什么?
沃克.施隆多夫的《启迪》很取巧,我觉得。哲学性地提问:时间是什么?“过去和未来根本不存在,如果有一个时间,就只有现在的时间,分为过去的现在、现在的现在和未来的现在。”话外音渐渐成了一只苍蝇的声音,它围绕着烧烤场,一家人正在聚会,这里有过去,有现在,有将来——孕妇的肚子。苦苦思索一天,最后,苍蝇被电死,生命结束了,无所谓过去、现在、将来,而它在临死前,依然苦苦追问上帝。
十分钟,一天,一生,谁说得准,哪一个更重要?
伊斯特凡.萨波《十分钟后》,讲述一对夫妇的突变,只需要十分钟。妻子在家里准备好庆祝的烛光晚餐,一旁的电视里放着英语教学节目,主持人在反反复复地讲着人称变化。醉酒的丈夫回到家,和妻子发生争执,纠缠中妻子用刀刺伤了丈夫。救护车接走了丈夫,警车带走了妻子,只有一桌被搅乱的晚餐,以及依然在喋喋不休的电视节目。电视节目犹如麻木的旁观者,不管这边厢一个家庭的毁灭是如何激烈和残酷,那边厢该继续的还是继续,没有一丁点的停留和关注。我们既逃不过时间,也逃不过悲剧。
最后不得不提的是戈达尔的《在时间的黑夜》,这位老先锋压轴出场,一轮快拳。在这个十分钟的集锦里,他又用十个一分钟的集锦去表达自己的思索:十个“××的最后一分钟”。青春、回忆、爱情、勇气、恐惧……直至永恒。每一分钟居然又是有着无限空间的主题故事。到最后,竟然不容我喘一口气。在时间的黑夜里,究竟用什么去照亮我们的路,去哪里觅得我们的光明。
我无端想到的竟是麦兜。这只小猪说:“我爸爸想着回到以前不知道哪里,我妈妈只是想着以后不知道哪里,只有我一个,留在现在……”
《十分钟,年华老去》分两个篇章,小号篇和大提琴篇。为影像作主题配乐的是曼陀铃高手Paul Englishby,如水的音乐,和时光一起流逝。
很难把十五个小品一一数来,有些触动难以言说,我还不能把所有影像内化为自己的文字。只能挑些可以成逻辑的写出来。
小号篇:
最让我念念不忘的是陈凯歌的《百花深处》,大概是因为他讲述的是中国很多人心里的隐隐之痛。一个老北京,请搬家公司去他家搬运。小货车开到百花胡同——早已是被拆除的烂地。这位恋家成痴的老北京,坚称家犹在此。居心不良的搬运工,只想把出车费赚回来,装模作样开始了“搬家”;一不小心还打破了想像中的花瓶。
夕阳下,老屋的风铃叮当作响——水彩画般的动画效果,忽然让人泪自盈眶。如果你有过熟悉的老房子被拆迁的回忆,你一定也需要这样的安慰。有多少人生活的脚步,追不上城市疯狂扩张的翅膀?
导演victor erice的《生命线》,用黑白镜头展现西班牙村庄的悠闲风情画。婴儿,母亲,圣母象,吊钟,孩子的玩耍,仆人的忙活,一切一切,在他们的轨道上,嘀哒嘀哒地睬着节奏。忽然,母亲发现婴儿的肚子上渗血了,所有人都紧张聚集起来。老太太很快处理好婴儿的伤口,空气恢复了宁静。然后镜头对准了当天的报纸:1940年6月28日。小小的意外,只衬托出这十分钟,在那个乱世,是如何的美丽。
美国导演贾木许(据称是美国独立电影的宗师)的《拖车之夜》捕捉人的细节,波澜不惊。正在工作的女明星被告知可以休息十分钟。她回到一辆布置豪华的拖车,放着轻快的音乐,淡淡地和朋友聊着电话。在这期间,不断有工作人员上来检查这、检查那,屡被打扰的女明星面容始终非常平静,任由摆弄。十分钟到了,她把烟掐熄在未吃一口的工作餐里。回看拖车,空虚如初,仿佛根本没人来过。
大提琴篇:
这一篇章的作品更为悠远深邃,怪不得用大提琴配乐。
贝托鲁奇《水的故事》很玄妙,很像东方的玄学故事。一位偷盗青年为在树下吹笛的老者寻水,巧遇一位小姐,一起扬长而去,从此结婚生子。直到一天青年在河边出了车祸,被笛声吸引,循声而去,只见老者仍在树下等他来送水。“山中方七日,世上已千年。”导演是不是也读过这个故事呢?
当我们向自己的生活飞奔,是不是,也遗忘了什么?
沃克.施隆多夫的《启迪》很取巧,我觉得。哲学性地提问:时间是什么?“过去和未来根本不存在,如果有一个时间,就只有现在的时间,分为过去的现在、现在的现在和未来的现在。”话外音渐渐成了一只苍蝇的声音,它围绕着烧烤场,一家人正在聚会,这里有过去,有现在,有将来——孕妇的肚子。苦苦思索一天,最后,苍蝇被电死,生命结束了,无所谓过去、现在、将来,而它在临死前,依然苦苦追问上帝。
十分钟,一天,一生,谁说得准,哪一个更重要?
伊斯特凡.萨波《十分钟后》,讲述一对夫妇的突变,只需要十分钟。妻子在家里准备好庆祝的烛光晚餐,一旁的电视里放着英语教学节目,主持人在反反复复地讲着人称变化。醉酒的丈夫回到家,和妻子发生争执,纠缠中妻子用刀刺伤了丈夫。救护车接走了丈夫,警车带走了妻子,只有一桌被搅乱的晚餐,以及依然在喋喋不休的电视节目。电视节目犹如麻木的旁观者,不管这边厢一个家庭的毁灭是如何激烈和残酷,那边厢该继续的还是继续,没有一丁点的停留和关注。我们既逃不过时间,也逃不过悲剧。
最后不得不提的是戈达尔的《在时间的黑夜》,这位老先锋压轴出场,一轮快拳。在这个十分钟的集锦里,他又用十个一分钟的集锦去表达自己的思索:十个“××的最后一分钟”。青春、回忆、爱情、勇气、恐惧……直至永恒。每一分钟居然又是有着无限空间的主题故事。到最后,竟然不容我喘一口气。在时间的黑夜里,究竟用什么去照亮我们的路,去哪里觅得我们的光明。
我无端想到的竟是麦兜。这只小猪说:“我爸爸想着回到以前不知道哪里,我妈妈只是想着以后不知道哪里,只有我一个,留在现在……”
这篇影评有剧透