典型的生活流电影，可贵的是没有批判

克里斯蒂普优和蒙吉，内策尔都是罗马尼亚新浪潮电影代表人物。其中获奖最多的是蒙吉，而罗马尼亚新浪潮发端电影却是普优的无医可靠，或者叫拉泽内斯库先生之死。

罗马尼亚新浪潮的特点之一就是非常接地气，拍得都是升斗小民的故事。这部拉泽内斯库先生之死，可是拉泽内斯库先生在电影里没有死。更确切地说，是拉泽内斯库先生脑溢血就诊记。粗看和纪录片没什么区别。这种电影就是所谓生活流电影，或者叫真实摄录。看似一比一拍摄生活中原样，手持摄影，低照明尽量采用自然光，不调色，人眼看到啥样就啥样。单场不剪辑，一镜到底。

普优在电影中采用手法和是枝裕和的电影很像。按冯小刚的说法就是以很小很小的势能累计起很大的动能的过程。也就是说剧本没有起伏，没有反转，没有批判，没有导演主观立场。导演意图全在看似没完没了的絮叨中。和昆汀式话痨无厘头不同，生活流里的絮叨全是生活写照。看似杂乱无章的陈述，其实在涓涓细流中把你感情带入。电影起承转合就在这慢慢磨叽的拐弯抹角中发展。

拉泽内斯库先生之死不是个立场先行的电影，这种题材很容易拍成危楼愚夫这样的批判性电影。然而剧本没有指责任何一方，每个人都尽职敬业，做好份内事。然而再仔细深究其实到处都有批判。

我一直以为如果中国电影没有电审制度的话，中国电影成就底限起码是罗马尼亚新浪潮水准。拉泽内斯库之死的故事在神州大地每天发生数百次。拍摄手法也非常简易。即使中国业余水准导演也能拍得出。