《育婴室》：人性暗部的极致剖析

整个故事都像是在极致残忍又决绝的口吻对“人性本恶”作论述。

人类总能在极端时刻拥有自保的能力，不论是开篇为了裹腹食用想肉的败军，还是为了颜面和避嫌把供养婴灵的母亲们关进祠堂的村民，亦或是主角蒙少晖忆起的所谓真相里自私自利强行让蒙母作选择的郭叔。肮脏丑陋的行径在弱肉强食的环境里显露无疑。

可记忆却是绵长的看似永恒的东西，它和真实相伴而生，让事实有迹可循。然而那终究是虚无缥缈又依从自我的东西，可以轻易的跟随意愿进行删减篡改，让真相变得苍白无力。多有意思，不论是身体的行径轨迹还是思维的运作原理都是自我又排他，自保又自利。这样保全自己的本事无师自通。

电影的结局很耐人寻味，洪水退去，阳光重新泼洒这片经历洗涤的古老的村落，阴郁和可怖的曾经应该是过去了，你本以为是在人性回归的宏光时刻中落幕，可和尚突然说的“又过了一关”以及密室里突然的恐怖笑声，故事到此戛然而止，留了好大一片遐想的空余。

真相也确实让人细思恐极，它终究是个让人领略恶劣残暴的人性的东西。 事实是被安排在落幕时刻的几幅画作里。 在我理解里，是母亲的真正选择触发了悲剧，孤零零被留下来的少年在洪水里滋生恨意。

有几处细节作辅佐，蒙少晖经常会在梦游时刻画的画作里，是一个男孩看着女人离开的背影；被他幻想出不停叫着他哥哥的小女孩，在见到他之后恐惧的尖叫；他经常看见的女人和孩子总是浑身湿透的；密室里女人把自己吊死，女孩在不停的无助尖叫，孟婆停下诡谲的笑，空洞的眼睛里满是悲悯。所以也就解释了为什么主角会在梦游中差点自杀，在回到临塘之后看到孟婆想要杀害自己，因为悲剧的起因是他本人。

有意思的地方是片尾画中的少年打扮和时代有出入，虽然字幕上无声出现“蒙母”“少年蒙少晖”的字样，可里面的人明显是古代人的衣着。首尾呼应的讲法虽然牵强附会了些，可也印证了它的的确确是个循环往复的故事，人类被困死在自己设立的圈套里，挣脱不开轮回和血脉。

密室再次封锁，画像随风离开，记忆消散，真相再次被新的谎言掩盖。可人类阴暗的血脉被无限延续，终将各自心怀鬼胎，充满噩梦和猜疑的生于不安。

洪水也将每年在雨季冲洗这个肮脏不堪的村落。

此外影片里光影美学和镜头运用也可圈可点，我二刷时忍不住截屏，俯拍之下的旧寨像口深井，即交代环境格局又有不错的隐喻；主角打开老房的窗，进来的是整片里为数不多的暖光，也是为数不多的温情和留恋。恐怖题材的电影我看的不多，我孤陋寡闻的认知里，像育婴室这样在恐怖氛围里注重唯美的电影实在是独一份的。

音效方面我实在不想谈了，恐怖气氛营造的主要功效就是它，再说就暴露我观影时的尖叫次数了。

表演方面，朱一龙饰演的主角蒙少晖把有些偏执有些神经质的性格刻画的十分深刻，其实是奥赛罗一样的悲剧人物，不过这次嫉妒和怨憎的对象是妹妹。我一直觉得小朱老师身上有种让人想去怜悯的脆弱感，怜惜他破碎又忍不住想看他破碎，肆虐感和保护欲同时存在。

他的这种特质再次被运用在这部影片里，他像个被困在暗室的蝴蝶，灰尘太多他扇不动翅膀，明明前方就是光能露进来的格子窗，他却只能被订死在距离光明一步之遥的地方。

他的这种特质再次被运用在这部影片里，他像个被困在暗室的蝴蝶，灰尘太多他扇不动翅膀，明明前方就是光能露进来的格子窗，他却只能被订死在距离光明一步之遥的地方。