c. velasquez看过的电影(2166)

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  • 无仁义之战 / 仁義なき戦い / Battles Without Honor And Humanity / 无仁义之战
  • 1973-01-13 / 菅原文太 / 梅宫辰夫 / 松方弘树 / 金子信雄 / 田中邦卫 / 曾根晴美 / 三上真一郎 / 川谷拓三 / 木村俊恵 / 中村英子 / 名和宏 / 高野真二 / 江幡高志 / 福本清三 / 川地民夫 / 伊吹吾郎 / 内田朝雄 / 渡濑恒彦 / 渚真弓 / 小池朝雄 / 野口贵史 / 日本 / 深作欣二 / 99 分钟 / France: 100 分钟 / 无仁义之战 / 犯罪 / 剧情 / 笠原和夫 / 日语
  • 2019-07-18 标签: 深作欣二 日影 1970s 1973
  • 先叙山守组和土居组的矛盾,后叙山守组的继任帮主之争,政客激化矛盾。影片一开始动能便喷薄而出,身体先行,意识退后,行为总是在来不及充分思考的情形下以雄性本能和帮派准则为指针而发出,表面的戏剧性和无常性之下是必然性和机械性,重复出现的戏谑配乐仿佛全视者对毫无意义的循环杀戮的嘲笑,最后的葬礼法事和射穿伪饰将此揭示为某种宗教化的karma,直到广能二次出狱后感受和反思才渗透进每个行动,势必不再适合黑帮的土壤。先在战后街头分别交代各人物,后合归编年,有类于七武士,而权力易主和生死轮转的二倍速式剧变,又让人想起老马。男主更像个用来穿针引线和呈示要义的存在,入帮时连个近景都没。仰角镜头和倾斜构图很多。切腹时突然旋转的镜头+旁观者吃痛的反应表情+监狱外照射进来的光线,硬核。油漆质感的血浆很出戏
  • 拾穗者 / Les glaneurs et la glaneuse / 艾格妮捡风景 / 同是天涯拾荒客
  • 2000-07-07 / 阿涅斯·瓦尔达 / 博登·利特南斯基 / 法国 / 阿涅斯·瓦尔达 / 82 分钟 / 拾穗者 / 纪录片 / Agnès Varda / 法语
  • 2019-07-14 标签: Documentary 法国电影 纪录片 AgnèsVarda 阿涅斯·瓦尔达 2000s 2000
  • 由自然主义情怀入题扩展深入至人文关怀,统一的市场标准否定了某些果实的价值,而瓦尔达是这样一个影像的采摭者:为那些被现代社会遗弃的人类价值平反,给予游离于社会主流价值观以外的人们以关注和尊重,一如片末的画,暴风雨前,逆风而行。敏锐的洞察力,对生活的热爱,返璞归真的游戏之心,使影片始终保持着趣味和和活力。配乐对影像节奏的控制一流,舞动的镜头盖的爵士乐神来之笔,真是什么都能玩。伦勃朗晚年穷困潦倒的自画像、瓦尔达手上的皱纹以及本片的主题 ,其精神实质相互重叠折射。拾荒者有的贪小便宜有的乐于分享,但浪费粮食的人们大概一律是善于掠夺的。 瓦尔达很有亲和力,使采访对象愿意表达自己而非僵硬虚伪地应对,不过有个黑人说这里就像天堂一样时观众能感觉到他隐瞒了些什么,老爷爷的话也印证了这一点,留白富有余味。rap牛批
  • 灰烬与钻石 / Popiół i diament / Popiol i diament / Ashes and Diamonds
  • 1958-10-03(波兰) / 兹比格涅夫·齐布尔斯基 / 夏娃·克尔齐塞夫斯卡 / 瓦克劳·扎斯特泽金斯基 / 亚当·帕夫利克夫斯基 / 博古米尔·科别拉 / 扬·切切尔斯基 / Stanislaw Milski / Artur Mlodnicki / Halina Kwiatkowska / Ignacy Machowski / Zbigniew Skowronski / 芭尔芭拉·克拉夫托夫娜 / Aleksander Sewruk / 索菲娅·切尔文斯卡 / Wiktor Grotowicz / 波兰 / 安杰伊·瓦伊达 / 103分钟 / 95分钟(original:108分钟) / 灰烬与钻石 / 剧情 / 战争 / 安德热耶夫斯基 Jerzy Andrzejewski / 安杰依·瓦伊达 Andrzej Wajda / 波兰语
  • 2019-07-11 标签: AndrzejWajda 波兰电影 1958 1950s CC
  • 影像感倒像是灰烬和钻石的合体——煤,偏黑色电影的光影效果加上国家与革命的主题,重上加重,影片讲述的便是仅剩的一抹轻盈的存在也走向沉重的过程。反法西斯战争胜利之际,波兰内资本主义和共产主义的争斗尚未止息,后者的领导者虽力有不逮但仍存忧国忧民之心,却遭受伦理与政治的双重背叛与谋杀,前者醉心功名,做派奢侈,疑似法西斯延续,而曾为自由而战的低层革命者沦为政客争权夺势的牺牲品,仰人鼻息,助纣为虐,滥杀无辜,以求苟安,理想主义被虚无主义取代,在意识形态的乱线团中,没有什么是确定无疑的。宴会、爱情、谋杀交错展开,追求爱与美的良心与命令的逼促相互较量,最杀人不眨眼的人在体制中也是最懦弱的人。场面调度和剪辑的协调性不太合我审美。打电话的大景深镜头大概用了裂焦滤镜。一些象征主义和反讽性的场面确实比较震撼。女主美
  • 托尼·厄德曼 / Toni Erdmann / 爸不得你快乐(港) / 颠父人生(台) [可播放]
  • 2016-05-14(戛纳电影节) / 2016-07-14(德国) / 彼得·西蒙尼舍克 / 桑德拉·惠勒 / 米夏埃尔·维滕博恩 / 托马斯·洛伊布尔 / 特里斯坦·皮特 / 哈德维奇·米尼斯 / 露西·拉塞尔 / 英格丽·比苏 / 弗拉德·伊凡诺夫 / 维多利亚·寇提亚斯 / 拉杜·班泽鲁 / 尼尔斯·博尔曼 / 英格里德·布尔克哈德 / 马达丽娜·西奥提亚 / 亚历山德鲁·帕帕多波尔 / 约翰·基奥 / 米莉亚姆·里泽亚 / 德国 / 奥地利 / tonierdmann-derfilm.de / 玛伦·阿德 / 162分钟 / 托尼·厄德曼 / 剧情 / 喜剧 / 玛伦·阿德 Maren Ade / 德语 / 英语 / 罗马尼亚语
  • 2019-07-07 标签: 德国电影 2016 MarenAde 2010s
  • 空洞的影像形式符合影片直击当代欧洲阶级差距巨大、职场麻木人性、家庭碎散化之弊病的内容,但很难说有在影史上保值或增值的能力。摄影机的存在感被降至最低,除了轻微晃动的视线感重心都放在人物的动作和言语上,时空转换的功能失调对观众相当不友好,平淡中处处是侵略感。老爸作为阅读空气十级学者,擅长角色扮演和走着钢丝调戏上流阶层,令人捏一把冷汗,危险的化解和加剧都产生了类似于幽默的东西,每一次假牙和干酪擦子的摆弄都是一次向既定秩序的勇猛进攻,他想从中拯救出女儿,那种荒诞幽默的革命性和隐蔽的英雄主义我也在王小波和科恩兄弟那里看到过。女儿的铁血和苦衷通过歌词以及她有瑕疵但高亢的歌声表现得淋漓尽致,笑中带泪。越是争强好胜,越是输给了整个社会的训规建制,既得利益者只能自欺欺人地满足于这样的成功,溢出的焦虑只能通过幽默和爱暂时化解
  • 工作 / Il Posto / 年轻人的烦恼 / 谋职记
  • 1962-10-15 / Loredana Detto / 图利奥·凯齐赫 / Sandro Panseri / 意大利 / 埃曼诺·奥尔米 / 93 分钟 / 工作 / 喜剧 / 剧情 / 埃曼诺·奥尔米 Ermanno Olmi / Ettore Lombardo / 意大利语
  • 2019-07-04 标签: 意大利电影 1960s 1961 ErmannoOlmi CC
  • 稚气未退的社会新人尚未做好从青少年转变为成年人的准备,内心忐忑不安澄净敏感却竭力装作从容不迫,对一系列新境遇的观察应对很适合以新现实主义的纯视听模式去表现。片中屡次着重展现人们的目光:应聘者们看解不出题的中年大叔的目光,职员们看因多次迟到可能被解雇的职员的目光,职员们看过世的同事的桌子的目光,以及最后的特写中男主凝视着眼前的重复劳作,一次次自我投射和反思体现着怕被社会淘汰与怕被工作吞噬这一两难局面。影片并不做出控诉的姿态,只是呈现出生活中的酸甜苦辣,意大利人似乎有天生的乐观精神,办公室中几个中年人的业余生活也算丰富多彩,工作时也有开小差苦中作乐的方式。片末两场戏情绪在悲与喜间迅速转化,悲喜交加,其丰富和准确,影像是语言替代不了的。 说起来,员工福利好,也只是为了让人更心甘情愿地做牛做马罢了。
  • 一个男人和一个女人 / Un homme et une femme / 男欢女爱 / 男与女
  • 1966-05-27(法国) / 阿努克·艾梅 / 让-路易·特兰蒂尼昂 / 皮埃尔·巴鲁 / 瓦勒瑞·拉格兰 / 法国 / 克洛德·勒卢什 / 102分钟 / 一个男人和一个女人 / 爱情 / 剧情 / Claude Lelouch / Pierre Uytterhoeven / 法语
  • 2019-07-01 标签: ClaudeLelouch 1960s 1966 法国电影
  • 优雅的情调,弛放的游乐,个性化的职业,像无主题即兴抒情诗,没有一般故事片紧锣密鼓地展开的情节,生活的一隅也可焕发出别样光彩,但在大体上仍是经典式故事,局部离散,整体聚合,不过按剪辑节奏和拍摄方式看局部又是是内聚的,比如恬淡舒远的景致辅以静观的长镜头,以短促的运动镜头渲染比赛前的紧张气氛,以长度适中的固定机位镜头表现病房外的焦躁难捱,船上四人游玩时手持摄影格外自由随性等等。在彩色或黑白内部的色调细分和区隔对情绪的微妙变化有粗略的表现,幽静平和下暗流涌动,主人公虽痛失爱人却无涣散溃败的迹象,可能是由于孩子的存在稳固了生活的地平线,也为影片增添几分天真和童心。少量或浮夸或低俗的场面如女主老公的桑巴音乐剧和男主收站街保护费赋予影片更为不拘一格的新潮感和趣味性。顶级音乐品位;平行蒙太奇;闪回。
  • 饥饿海峡 / 飢餓海峡 / Strait of Hunger / A Fugitive from the Past [可播放]
  • 1965-01-15(日本) / 三国连太郎 / 左幸子 / 高仓健 / 加藤武 / 室田日出男 / 安藤三男 / 富山崇士 / 加藤嘉 / 三井弘次 / 山本麟一 / 泽村贞子 / 大久保正信 / 相马刚三 / 藤田进 / 伴淳三郎 / 关山耕司 / 八名信夫 / 风见章子 / 安城百合子 / 日本 / 内田吐梦 / 183分钟 / 167分钟(剪辑版) / 饥饿海峡 / 犯罪 / 剧情 / 悬疑 / 铃木尚也 Naoyuki Suzuki / 日语
  • 2019-06-27 标签: 内田吐夢 三国连太郎 左幸子 日影 1965 1960s
  • 仿佛来自地狱的幽冥吟啸回响于津轻海峡,召唤着恐惧与内疚,等待将罪人钩沉湮没于万劫不复的深渊,它设下重重圈套,在男主的人格中体现为悲剧的自我实现:越是忌惮怀疑和误解,越是锻炼出撒谎的本领 (乃至发展成表演型人格 把假面当成真实的重造的自我),越是连真话都无法让人相信;正是由于惧怕下地狱,才做出真正使他下地狱的罪行。在他身上底层人民朴素的善恶观与贫穷逼迫下的投机心理激烈交战,当他试图以慈善偿罪时,对钱的投机已发展为对信任的投机,荫泽大众与后世无异于造神运动,内心高悬审判之剑的骗子又如何承载得了他人的信仰。八重留下的指甲是男女信物,更不啻为一座神龛,性爱与死亡于十年前便有重合的迹象,张力一直延宕至十年后的谋杀,一份绵长的爱慕与感恩化作阴魂不散的追逃清算之力,使其包庇纵容极为讽刺地付出了代价,因为这神连自己的信徒都不相信
  • 相见恨晚 / Brief Encounter / 相见恨晚 / 难续未了情 [可播放]
  • 1945-11-26 / 西莉亚·约翰逊 / 特瑞沃·霍华德 / 斯坦利·霍洛威 / 乔伊丝·凯里 / 埃弗利·格雷格 / 玛格丽特·巴顿 / 英国 / 大卫·里恩 / 86 分钟 / 相见恨晚 / 爱情 / 剧情 / Anthony Havelock-Allan / David Lean / Ronald Neame / Noel Coward / 英语
  • 2019-06-23 标签: DavidLean 英国电影 1945 1940s CC
  • 每个和谐美满的家庭都潜藏危机,激情的巨浪随时可能冲垮藩篱,爱的奇迹和狂喜也是飞来横祸,婚姻的戒严令以责任和体面剥夺了人性中寻幽探胜、心旌神摇和反复无常的权利,把长久相守置于高于爱的碰撞的神圣地位,可当青春和理想的火焰日益颓淡,飞蛾扑火的冲动便呈凌驾一切之势,这归根到底是形而上学中变化与永恒之争以及生命意义何在(为自己还是他人而活)的问题,变化常常是通向永恒的陷阱,二者纠缠不清,片中拉二的跌宕澎湃的根源正来自于此。密集独白的追叙与忏悔、灼热恍惚飞速流逝的心理时间以及首尾公共社交时间/个人情感时间的双叙将女性私人体验无比细腻可感地呈现在观众面前,同一地点、时间、配角的反复出现标记着情感历程的各个发展阶段,危险的预感通过与丈夫的谈话假祛和缓和,积蓄着无常之力。试图寻死的组合段的手法灵气十足又不着痕迹,很显功力。
  • 为年轻刽子手的辩护 / Případ pro začínajícího kata / 刽子手梦游天空之城(港) / A Case for a Young Hangman
  • 1970-08-03(捷克斯洛伐克) / 卢博米尔·科斯特尔卡 / 克拉拉·耶尔内科娃 / 米列娜·扎赫里诺夫斯卡 / 拉多万·卢卡夫斯基 / 伊日·扬达 / 卢德克·科普日瓦 / 米洛什·瓦夫拉 / 米罗斯拉夫·马哈切克 / 伊日·哈莱克 / Zdenek Kryzánek / Jirina Jirásková / 帕维尔·兰多夫斯基 / Viktor Maurer / 雷吉娜·拉兹洛娃 / Leos Sucharípa / 帕维尔·祖拉契克 / 法兰提塞·哈萨克 / Karel Mares / Petr Hapka / Nina Bártu / 丝拉芙卡·布迪诺娃 / Vítezslav Cerny / Vera Ferbasová / Eduard Dubský / 伊日·赫尔赞 / Frantisek Holar / Natasa Gollová / Vladimír Hrabánek / Miroslav Homola / 捷克斯洛伐克 / 帕维尔·祖拉契克 / 102分钟 / 为年轻刽子手的辩护 / 剧情 / 悬疑 / 奇幻 / 帕维尔·祖拉契克 Pavel Jurácek / 乔纳森·斯威夫特 Jonathan Swift / 捷克语
  • 2019-06-19 标签: 捷克电影 1970s PavelJurácek 1970
  • 跌入时空裂缝的奇幻之旅,假理想国与反乌托邦,男主的现实世界与二者构成三重平行宇宙,巴与其权力中心和民族荣耀之地飞岛拉普达早已断脐却还活在共为一体与千秋大业永葆昌隆的妄想中。极权隐喻: 男主先被禁言后被严加审讯竭力套话,机械论凌驾于人的自由思考却连吃香肠的工具都没有,莫名的训斥和被捕,生活的庸常化和诗的凋零,闲到剥核桃的统领,马戏团式行刑,连看到太阳东升西落都是奢求。第二章狂飙却自知的初入巴的"梦境",男主随着急速的独白游走于多个陌生间交织着回忆与欲望的心理化空间,波动的长地板与缝隙间窥见的旧识,颇具表现主义风范的黑暗中错落洞开的数扇房门,男主垂直坠入地上平放的门接连横向闯入门都令人印象深刻,重回此地谁能想到老头就是国王。猛推拉硬切急摇, 大角度机位和夸张广角,主观镜头, 但私以为论打破规则没有《约瑟夫基立安》大胆
  • 阳光小美女 / Little Miss Sunshine / 选美一家亲 / 阳光小小姐 [可播放]
  • 2006-08-18(美国) / 阿比盖尔·布蕾斯琳 / 托妮·科莱特 / 格雷戈·金尼尔 / 保罗·达诺 / 史蒂夫·卡瑞尔 / 艾伦·阿金 / 布莱恩·科兰斯顿 / 迪恩·诺里斯 / 里吉斯·菲尔宾 / 马特·温斯顿 / 史蒂文·克里斯托弗·帕克 / Ksenia Jarova / 梅尔·罗德里格斯 / Erik David / 玛丽·莱恩·莱杰斯库 / 吉尔·塔利 / Gordon Thomson / 艾丽莎·安德瑞格 / 马克·图特尔陶布 / 吉奥夫·米德 / 华莱士·朗翰 / 贝丝·格兰特 / 胡里奥·奥斯卡·门乔索 / Chuck Loring / Justin Shilton / 劳伦·盐滨 / 美国 / 乔纳森·戴顿 / 维莱莉·法瑞斯 / 101 分钟 / 阳光小美女 / 剧情 / 喜剧 / 家庭 / 迈克尔·阿恩特 Michael Arndt / 英语
  • 2019-06-15 标签: 美国电影 2006 2000s
  • 和《校园风云》可谓一体两面,在美国这一实用主义和功利主义大本营,它们聚焦于竞赛折射出的荒诞群像,试图用平易近人和轻松调侃的方式对价值秩序进行补救和重塑,这些现代性症候的百幕剧延续了尼采一直忧心的主仆地位颠倒,卑贱战胜高贵的问题,发哑誓的哥们既然把尼采当偶像应该一开始就知道无论是把被认可和被表征视为权力意志还是对周围人心怀恨意都是奴隶的思维方式,本性刀子嘴豆腐心倒是像他偶像。不过生活在水深火热(快餐和文化垃圾)中的美国人民濒临破产仍住着大房子还把剩下的生菜随便倒掉,令人发指。我们普鲁斯特专家其实应该庆幸没得麦克阿瑟奖金,看看《纽约提喻法》男主的下场,既然都是痛苦,现在这种也没什么不好。片中三大喜剧道具:挂不上档的旧巴士,色情杂志,爷爷(尸体形态)。视听语言太四平八稳,本可以很cult。小女主天然呆和活力并存,挺可爱
  • 正午 / High Noon / 日正当中 / 龙城歼霸战 [可播放]
  • 1952-07-07(美国) / 加里·库珀 / 格蕾丝·凯利 / 托马斯·米切尔 / 劳埃德·布里吉斯 / 凯蒂·乔拉杜 / 奥托·克鲁格 / 小朗·钱尼 / 李·范·克里夫 / 伊恩·麦克唐纳 / 美国 / 弗雷德·金尼曼 / 85分钟 / 正午 / 剧情 / 西部 / Carl Foreman / 英语
  • 2019-06-12 标签: 美国电影 西部 GaryCooper 1950s 1952
  • 农夫与蛇,《人民公敌》。男主与其说是孤胆英雄,不如说像个难为无米之炊的憋屈主人,踏破铁鞋仍无法在这个小镇上找到烹饪“正义”这道菜的材料,时间的逼促和午间的炎热更加重了焦灼与绝望。副手的交易企图和临阵脱逃,酒吧中米勒的狐朋狗友们的落井下石,教堂中虚伪的民主和无能的宗教,小孩在大人耳濡目染下的刻毒游戏,法官和前治安官深谙民众奴性和司法不公之下的知其不可为便不为……只有少数老弱病残主动请缨作战,可怕的不仅是四个歹徒,更是人性的整个勾连迁延、陈陈相因的卑劣谱系。片头田园牧歌般的吟唱,是饱含悲凉无奈的微渺祈愿,与匪徒集结的画面配合,宣示着和平的代价。摄影机运动转换内外景和视角干净利落,张力十足。马厩肉搏戏的假打假摔停机再拍什么的比较明显,略出戏。凯丽演这个角色可谓自曝其短 痴蠢 背叛教义也救不回来
  • 醉画仙 / 취화선 / Chihwaseon / Strokes of Fire
  • 2002-05-10(韩国) / 崔岷植 / 安圣基 / 孙艺珍 / 柳好贞 / 金汝珍 / 朴胜泰 / 朴珉熙 / 权泰元 / 鄭泰祐 / 朴智一 / 闵庆珍 / 金弘凖 / 尹珍序 / 韩国 / 林权泽 / 120分钟 / 醉画仙 / 传记 / 剧情 / 林权泽 Kwon-taek Im / 韩语
  • 2019-06-06 标签: 韩国电影 2002 林权泽 崔民植 孙艺珍 2000s
  • 素材丰富,融贯一生,对艺术,情感,政治下笔较多,叙事上先倒叙,以一个跌倒作为重音敲开往事之扉,追溯童年直至当下的经历,然后回归正常叙事。张成业时而接受他人艺术理论的提点,熏陶,碰撞,时而于山水之间体验,写生,悟道,他像一座活火山,动与静、外放与内省、狂傲和谦卑、规则与独创、尊师重道与离经叛道在此冲撞切换。摄影采用长短镜头结合的方式,极尽舒展沉郁的长镜头对面是促狭唐突的短镜头,作为不和谐音或重音,并加重留白和空位的不协调感,这样的剪辑方式不仅符合主人公的内心世界,个人认为与韩国传统音乐的节律也有所相似。声音上多用音桥和配乐转场的传统手法。影片没有回避韩国文化与政治的衍生依附多于独立根生的严峻现实,展现了导演的民族责任感。构图对建筑和自然的运用无可挑剔,色调古朴淡雅,布光偏平面化的画幅感,与西方的绘画/用光体系区别明显
  • 自梳 / Intimates / Ji sor
  • 1997-10-23(韩国) / 刘嘉玲 / 杨采妮 / 归亚蕾 / 李绮虹 / 赵文瑄 / 钱嘉乐 / 董玮 / 杨雪仪 / 李钰 / 李欣 / 香港 / 张之亮 / 117分钟 / 剧情 / 爱情 / 同性 / 小唐 Tang Hsiao / 粤语 / 汉语普通话 / 英语
  • 2019-06-03 标签: 张之亮 刘嘉玲 杨采妮 香港电影 同性 1997 1990s
  • 两个女人的爱情史诗,细腻婉约又荡气回肠,中西文化、新旧文化的碰撞正如片名中书法和英文先后出现的方式,微距的水墨像一整个河山一样被铁轨丈量,是万水千山的思念。双线互文有过于工巧机械之嫌,不过现在线的喜剧桥段对过去线过于戏剧化苦情煽情的倾向有所平衡和消减,加之叙事诡计带来的身份错位与生命延续的寓意,玉环多年来的豁达与坚定并存的心理与人格尽在不言中。布光调色上现在时多冷色,符合冰冷忙碌的都市生活,而过去时中暖橙色较多,充满情感温度与怀旧气息。两人性格互补,一个宁为玉碎不为瓦全,一个吞下脆弱咬牙坚持。杨采妮在片中有点霓虹老牌大物女优的气质,刘嘉玲演绎大气御姐性情中人很有魅力,摄影机经常给主演充足的时间表现情绪的转换和层次,较考验演技,在刘杨以及归亚蕾的对比之下李绮红的演技分寸感相当有问题,与人设无干
  • 两个只能活一个 / 兩個只能活一個 / The Odd One Dies [可播放]
  • 1997-05-10(香港) / 金城武 / 李若彤 / 卞宇民 / 赵志诚 / 蔡枫华 / 林雪 / 李道谕 / 王均康 / 香港 / 游达志 / 89 分钟 / 两个只能活一个 / 剧情 / 犯罪 / 韦家辉 Ka-Fai Wai / 粤语
  • 2019-05-30 标签: 银河映像 1997 1990s 游达志 金城武 李若彤 香港电影
  • 存在主义的外衣,温情质朴的内核,冷酷的黑道中人亦是渴望爱的普通人。在毫无背景铺垫和人物前史的条件下,沉默寡言的主角被抛入一种赌徒的命运,赢或输,生或死,像狼崽子一样横冲直撞硬碰硬或友好待人得饶人处且饶人,“江湖人的命运是不断重复同一件事”,然而一条路走到底就会翻转出相反的一面,就像莫比乌斯带。总是输便心有不甘,翻盘得胜又心中有愧(一晃神差点撞车),原本单纯的年轻人在情境的复现中迷失自我又找回本真(天堂明信片),在轨迹的交叠中相互拯救。机位、构图、运镜、色彩、配乐、人物塑造都高度风格化,旺盛的创作力解开桎梏带观众在天上飞。两人相互糟蹋头发,交换试穿衣服,还挺法国新浪潮。被打出血或面对男主一脸血时仍保持滴水不漏的标准服务微笑的酒店经理和老母猪戴胸罩一套又一套出尔反尔的印度人等小配角都令人印象深刻。
  • 纽约提喻法 / Synecdoche, New York / 提喻纽约 / 纽约浮世绘(台)
  • 2008-10-24 / 菲利普·塞默·霍夫曼 / 凯瑟琳·基纳 / 米歇尔·威廉姆斯 / 萨曼莎·莫顿 / 霍普·戴维斯 / 詹妮弗·杰森·李 / 艾米丽·沃森 / 黛安·韦斯特 / 保罗·斯帕克斯 / 莎迪·高德斯坦 / 丹尼尔·伦敦 / 克丽丝滕·布什 / 迈克尔·麦迪罗斯 / 迪尔德丽·奥康奈尔 / 美国 / 查理·考夫曼 / 124分钟 / 纽约提喻法 / 剧情 / Charlie Kaufman / 英语 / 德语
  • 2019-05-25 标签: CharlieKaufman 美国电影 PhilipSeymourHoffman 2008 2000s
  • 哥德尔巴赫埃舍尔的结构淫技 荒诞派戏剧的基质 碎散 脱节 错位 失序 间离大于移情 促使反思而非沉浸 时间成了压缩饼干一样的东西 外界的行进速度快于人的内心感知 是最糟糕的现代速食生活 痛苦过载反而轻描淡写 失去了重量。前半部分令人坐如针毡 戏剧和现实之间的跳跃和合流尚处于萌芽阶段 随后越发失控 猖狂 迷人 比如对体化的卡司扩张、以戏内外四角恋情为素材排戏使Sammy自取其辱、Sammy的死亡、 男主放弃导演之上帝身份沦为听候指令的小演员却得到了前所未有的共鸣。差异性引起失望→提喻与嵌套→渺小个体的同一性(有类于无限复制的马尔科维奇 隐没于废墟般渺无人烟的片场)。提喻是仿真实验戏剧的每个单元 是发放给演员们的上帝旨意纸条 是阿黛尔创作的微型裸体肖像画 是从女儿的纹身上脱落的花瓣 是大都会博物馆的套层地图 是……是这部电影。
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c. velasquez

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