少年forever看过的电影(1332)

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  • 战火 / Paisà / 游击队 / 战火的彼岸 [可播放]
  • 1946-12-10(意大利) / 卡米拉萨齐奥 / 罗伯托范隆 / 多茨·约翰逊 / Alfonsino Pasca / 玛丽亚·米琪 / 加尔·摩尔 / 哈丽特·梅丁 / 伦佐·阿万佐 / 威廉·塔布斯 / 戴尔·埃德蒙兹 / 朱丽叶塔·马西纳 / 意大利 / 罗伯托·罗西里尼 / 126分钟 / 134分钟(修复版) / 战火 / 剧情 / 战争 / 赛尔乔·阿米德伊 Sergio Amidei / 费德里科·费里尼 Federico Fellini / 克劳斯·曼 Klaus Mann / 马塞洛·巴格利埃罗 Marcello Pagliero / 艾尔弗雷德·海斯 Alfred Hayes / 罗伯托·罗西里尼 Roberto Rossellini / Rod E. Geiger / 瓦斯科·普拉托里尼 Vasco Pratolini / 意大利语 / 英语 / 德语 / 西西里语
  • 2020-05-10 标签: 意大利电影 罗西里尼 新现实主义 战争
  • 没有惊心动魄的战争场面,但却切实道出在战火中颠沛流离,乃至付出牺牲的普通人的境遇,珍贵的纪录片片段与虚构的故事结合的恰到好处,给人以一种强烈的真实感,六个故事全都是关于意大利人民与美国大兵的相遇,语言不通的两国人在战争中阴差阳错的相识,却又免不了遗憾和无奈的结局,战争是罪恶的深渊,但战争结束后,那些底层人的生活似乎仍没有改变,这些极具现实力量的表述才是影片最能牵动人心之处。
  • 约翰逊一家的怪事 / The Strange Thing About The Johnsons
  • 2011-01-22(斯兰丹斯电影节) / 美国 / 阿里·艾斯特 / 28分钟 / 约翰逊一家的怪事 / 剧情 / 悬疑 / 恐怖 / 短片 / 阿里·艾斯特 Ari Aster / 英语
  • 2020-05-09
  • 导演从短片就树立了自己如此鲜明的风格,扭曲的伦理关系,传统道德理念的颠覆,这些非常态的事物被裹挟在日常化的生活常态里,就变得愈加令人毛骨悚然,无法正视,这样不走寻常路的恐怖片拍摄理念纵然有些极端,无法成为大众,但能培养自我风格开拓恐怖片领域的新天地也不是一件坏事,个人对他的电影爱恨交织,喜欢他的导演手法和氛围营造,但故事层面却不敢苟同。
  • 船长二世 / Steamboat Bill, Jr. / 小比尔号汽船 / 船长二世 [可播放]
  • 1928-05-12(美国) / 巴斯特·基顿 / 汤姆·麦奎尔 / 欧内斯特·托伦斯 / 汤姆·刘易斯 / 玛丽昂·拜伦 / 乔·基顿 / 詹姆斯·T·麦克 / 美国 / 查尔斯·赖斯纳 / 巴斯特·基顿 / 70分钟 / 船长二世 / 剧情 / 喜剧 / 动作 / 爱情 / 家庭 / 卡尔·哈博 Carl Harbaugh / 英语
  • 2020-05-07 标签: 默片 美国 喜剧
  • 看过这部终于才深刻体会到,成龙从基顿的电影里确实受益匪浅:灵敏的身手与迅猛的动作,配以妙趣横生的喜剧桥段,对物理空间和各种道具的运用也是无与伦比,虽然情节构思仍是老一套,但基顿总是能用各种新的手法吸引着观众,让人在感慨情节老套的同时又不得不佩服基顿的喜剧天赋。
  • 共同警备区 / 공동경비구역 JSA / 共同警戒区(台) / JSA安全地带
  • 2000-09-09(韩国) / 李英爱 / 李秉宪 / 宋康昊 / 金太祐 / 申河均 / Herbert Ulrich / 李汉伟 / 纪柱峰 / 金太贤 / 李代延 / 林一圭 / 金明秀 / 权南熙 / Myoeng-su Kim / 朴胜裴 / 韩国 / 朴赞郁 / 110分钟 / 共同警备区 / 剧情 / 金炫锡 Hyeon-seok Kim / 李无影 Mu-yeong Lee / 郑成山 Sung-san Jung / 朴赞郁 Chan-wook Park / 朴相彦 Sang-yeon Park / 韩语 / 英语 / 德语
  • 2020-05-07
  • 从本片开始,朴赞郁开始打响名号,初步确立其风格:暴力、血浆,令人窒息的绝望,以及各种巧妙的转场和运动镜头,这些日后作品的典型特色都在本片中一窥端倪,那种情感上的巨大震动是朴赞郁一直能打动观众的原因所在;悬疑片的模式中是对南北关系的探讨与思考,不偏不倚,不夹杂强烈的政治议论,只是从四个本应敌对的军人身上着手,将矛头指向战争,指向普通人无力改变的现实,这段纯真友情正是对现实的莫大讽刺,也让这场悲剧更让人扼腕,最后一个镜头从定格到镜头在这张照片上游移,更是在无声中给人心理的极大震撼,悲伤之余又留有一丝温情,他们好歹还曾拥有过如此美好的岁月,一场就像梦一般的冒险。
  • 驴子巴特萨 / Au hasard Balthazar / 巴尔塔扎尔的遭遇 / 驴子巴特萨
  • 1966-05-25 / 安妮·维亚泽姆斯基 / Jean-Claude Guilbert / 皮埃尔·克罗索斯基 / 法国 / 瑞典 / 罗伯特·布列松 / 95 分钟 / 驴子巴特萨 / 犯罪 / 剧情 / Robert Bresson / 法语
  • 2020-05-07 标签: 罗伯特·布列松 法国电影
  • 充满了情感的跌宕和人生的五味杂陈,但布列松却以极其克制甚至简化叙事的形式加以呈现,其中的情绪流动和人物关系必须要调动你的所有感官和想象力去捕捉和填补,布列松以此达到和观众的交流与沟通;不仅是叙事的“留白”,布列松的声音运用亦是如此,简洁自然却又充满巧思,通过对某个自然音效或人声的强调达到与叙事的进一步结合,“音乐”的作用被极大削弱,只有舒缓轻柔的钢琴曲悄悄出现过几次,但足以衬托情绪;以一头驴来观察这个世界,看似荒唐可笑,但却又保持了现实的客观,让人类的世界看上去更加复杂丑恶,而驴子的世界如此单纯,但它的结局却是不可避免的死亡。
  • 男人四十 / July Rhapsody
  • 2002-03-14(中国香港) / 张学友 / 梅艳芳 / 林嘉欣 / 庹宗华 / 谭俊彦 / 葛民辉 / 许旻俊 / 王日平 / 梁天 / 中国香港 / 许鞍华 / 103 分钟 / 剧情 / 岸西 Ivy Ho / 粤语
  • 2020-05-05
  • 香港能把情感拍的如此细腻,同时还能在现实主义和浪漫主义间拿捏如此得当,除了许鞍华再难挑出一个,中年男人的不惑之惑都被她敏锐捕捉,对工作,对家庭,对感情,几乎每一个都让他既爱又恨,让这个承受了太多的男人在迷茫中又愿意继续生活,他所爱的诗词歌赋何尝不是一种浪漫主义的体现;即便是有妻子照顾旧情人,师生恋这种戏剧性桥段,也被许鞍华不动声色给安置在平淡的生活繁琐中,戏剧化效果虽然大打折扣,但情感却更加真实;张学友和梅艳芳的表演精彩,细腻富有层次,完全剥离个人特质让角色占据主导,生活感强烈。
  • 人猿星球 / Planet of the Apes / 猿人袭地球(港) / 决战猩球 [可播放]
  • 1968-02-08 / 查尔顿·赫斯顿 / 罗迪·麦克道尔 / 金·亨特 / 莫里斯·埃文斯 / 詹姆斯·惠特摩 / 詹姆斯·戴利 / 琳达·哈里逊 / 罗伯特·冈纳 / 卢·瓦格纳 / 伍德罗夫·帕弗雷 / Harry Monty / Felix Silla / Emory Souza / Gene O'Donnell / Army Archerd / 比利柯蒂斯 / James Bacon / Norman Burton / Frank Delfino / 布克·卡特里安 / Irvin 'Zabo' Koszewski / 赖特·金 / Paul Lambert / David Chow / Jerry Maren / Jane Ross / 美国 / 富兰克林·沙夫纳 / 112 分钟 / Argentina: 115 分钟 / Spain: 107 分钟(DVD edition) / 人猿星球 / 冒险 / 悬疑 / 科幻 / 迈克尔·威尔逊 Michael Wilson / 罗德·瑟林 Rod Serling / 皮埃尔·布尔 Pierre Boulle / 英语
  • 2020-05-04 标签: 人性 悬疑 科幻
  • 以极具娱乐性的科幻故事包裹发人深省的哲学与现实思考,用反乌托邦的故事粉碎人类统治世界的幻梦;这不是让人一笑置之的异想天开,而是对人类未来命运的担忧,当人类肆无忌惮的破坏环境,无休止的战争、暴力和掠夺,都会让人类自食恶果,黑猩猩们的反客为主固然是又一次的历史循环,它们对男主角的控制和打压也能看到对麦卡锡主义的政治隐喻,但更让人难以忘怀的是一切的源头,人类创造一切却又毁灭一切,让世界重新规整——结尾的一幕震撼人心,大远景下的画面令人发自内心的恐惧,似乎这一切离我们并不遥远。
  • 我的1919 / My 1919 / 我的一九一九 [可播放]
  • 1999-09-16(中国大陆) / 陈道明 / 何政军 / 许晴 / 修宗迪 / 李建义 / 杰拉德·蒂里翁 / 爱德华·米克斯 / 伊曼纽尔·博 / 萨拉·格莱宾 / 卡琪娅·申库 / 露西·杜克恩 / 岛冈现 / 小野地清悦 / 弗朗索瓦·加斯科 / 纪尧姆·珀蒂托·贝尔韦讷 / 王大为 / 郭靖宇 / 薛山 / 中国大陆 / 黄健中 / 98分钟 / 剧情 / 传记 / 历史 / 黄丹 Dan Huang / 唐娄彝 Louyi Tang / 英语 / 法语 / 汉语普通话
  • 2020-05-03
  • 没有华丽的镜头语言,也没有多么复杂的叙事结构,影片以顾维钧的第一人称深入到百年前的巴黎和会,将中国历史上这场“伟大的失败”以白描式的方式真实呈现;既是个人对历史的追溯,也是全景式的时代呈现,我们能从这些人极其复杂的情感中看到他们窘迫却又透着几分坚定的立场,看到在强权利益面前,那些民主公平成了满口空谈,陈道明确实演活了这个伟大的外交家,那番怼日本特使的话,真的让人感到一种振聋发聩的震撼和感动。
  • 隐形人 / The Invisible Man / 隐身人 / 隐形客(港)
  • 2020-02-28(美国) / 2020(中国大陆) / 伊丽莎白·莫斯 / 奥利弗·杰森-科恩 / 阿尔迪斯·霍吉 / 迈克尔·多曼 / 斯托姆·瑞德 / 本尼迪克·哈迪 / 哈丽特·戴尔 / 瑞妮·林 / 布莱恩·米根 / 薇薇安·格里尔 / 尼古拉斯·霍普 / 克利夫·威廉姆斯 / 萨姆·史密斯 / 扎拉·迈克尔斯 / 纳许·埃哲顿 / 安东尼·布兰登·黄 / 阿玛莉·沃德 / 迈克尔·诺特 / 澳大利亚 / 美国 / 加拿大 / 英国 / www.theinvisiblemanmovie.com / 雷·沃纳尔 / 124分钟 / 隐形人 / 科幻 / 惊悚 / 恐怖 / 雷·沃纳尔 Leigh Whannell / 赫伯特·乔治·威尔斯 H.G. Wells / 英语
  • 2020-05-02
  • 将上演过无数次的“隐形人”故事以女性主义的观点重新演绎,隐形人从身体到心理对女主角的重重压迫,最终反而被女主以同样方式回击,将来自男性的压迫完全粉碎——抛开这些隐喻,整个故事悬念感和节奏也一气呵成,镜头游走在主观视点和客观视点间,尤其是前半段那个始终未曾露面却令人魂飞魄散的隐形人,在镜头不动声色的移动和视角转化中让人心惊,让观众陷入心理上的巨大恐惧中;后半段隐形人渐露真面目,悬疑逐渐向剑拔弩张的动作戏靠拢,戏剧张力依然很足,但不如前面的“无形”更能渗透人心。
  • 理查德·朱维尔的哀歌 / Richard Jewell / 李察朱维尔:惊世疑案(港) / 李察朱威尔事件(台) [可播放]
  • 2019-11-20(AFI Fest) / 2019-12-13(美国) / 2020-01-10(中国大陆) / 保罗·沃尔特·豪泽 / 山姆·洛克威尔 / 凯西·贝茨 / 奥利维亚·王尔德 / 乔恩·哈姆 / 妮娜·阿里安达 / 伊恩·戈麦斯 / 兰德尔·P·海文斯 / 韦恩·杜瓦尔 / 亚历克斯·柯林斯 / 迈克·普涅夫斯基 / 米切尔·霍格 / 大卫·莫拉蒂 / 比利·斯洛特 / 迪伦·库斯曼 / 肯德里克·克罗斯 / 施奎塔·詹姆斯 / 吉尔-米歇尔·梅里恩 / 大卫·安 / 查尔斯·格林 / 大卫·伦格尔 / 马洛里·霍夫 / 罗伯特·廷斯利 / 约翰·盖蒂尔 / 本杰明·韦弗 / 德克斯特·蒂利什 / 布兰登·斯坦利 / 瑞安·博兹 / 尼科·尼科特拉 / 弗兰科·卡斯坦 / 大卫·德弗里斯 / 肖恩·韦斯顿·萨克 / 维多利亚·佩吉·沃特金斯 / 美国 / 克林特·伊斯特伍德 / 131分钟 / 理查德·朱维尔的哀歌 / 剧情 / 传记 / 犯罪 / 玛丽·布伦纳 Marie Brenner / 比利·雷 Billy Ray / 英语
  • 2020-04-30
  • 当你所捍卫,所坚信的权威要不惜一切毁灭你,执法者不再为我们信赖,这不仅是理查德朱维尔的哀歌,更是每一个曾经有过与他相似经历的人的哀歌,虽然根据真实事件改编,但老东木延续了《萨利机长》式的传记风格,事件只是一个背景,真正关注的是背后更为冷冽可悲的现实;从英雄的神坛跌入罪犯的囚笼,理查德只是笨拙的做着他所坚信的事情,但他的纯真和较真放在当今的社会却显得格格不入,让那些深谙人情世故的聪明人无法相信,也不愿相信;所有的动人之处都来自真实的情感表露,母亲不堪重负的痛哭,理查德面对FBI的内心吐露,我们看到了一个有着坚定信仰的人在权力压迫下的信仰崩塌,但也看到这个社会在被侵蚀和变质的同时,还有那么一些人愿意坚定真理,坚守着他们认定的正义与公平。
  • 克莉丝汀魅力 / Christine / 魅力姬丝汀(港)
  • 1983-12-09 / 基斯·戈登 / 约翰·斯托克韦尔 / 亚历姗卓拉·保罗 / 罗伯特·普罗斯基 / 哈利·戴恩·斯坦通 / 克里斯汀·贝尔福德 / 罗伯茨·布洛瑟姆 / William Ostrander / David Spielberg / Stuart Charno / 凯利·普雷斯顿 / Robert Darnell / 美国 / 约翰·卡朋特 / 110 分钟 / 克莉丝汀魅力 / 恐怖 / Bill Phillips / 斯蒂芬·金 Stephen King / 英语
  • 2020-04-29
  • 当斯蒂芬金和卡朋特两位恐怖大家相遇,不擦出点火花是不可能的,被赋予邪恶灵魂的克丽丝汀完全还原了书中对它的描画,那对车灯就像充满黑暗和死亡的眼睛,让人感到不寒而栗;一个被母亲管束,在学校受到欺负和冷遇的男孩与克丽丝汀的“结合”是早已注定,克丽丝汀让他感觉到力量,让他沐浴在邪恶里重获新生;但看过原著后还是感到遗憾,虽然影片将悬念和惊悚气氛营造的十分精彩,但书中那种一步步滑入黑暗的无奈与绝望,以及以现实为底色的恐惧,都被快节奏的叙事和潦草的情感刻画消弭,还是觉得该拍成十集左右的迷你剧更好。
  • 呼喊与细语 / Viskningar och rop / 哭泣与低诉 / 哭泣与耳语 [可播放]
  • 1972-12-21(瑞典) / 哈里特·安德森 / 卡莉·西尔万 / 英格丽·图林 / 丽芙·乌曼 / 安德斯·埃克 / 英加·吉尔 / 厄兰·约瑟夫森 / 赫宁·莫里岑 / Georg Årlin / 英格玛·伯格曼 / Ingrid Bergman / 莱娜·贝格曼 / 拉尔斯-奥弗·卡尔贝里 / Malin Gjörup / Rossana Mariano / 林·乌尔曼 / 瑞典 / 英格玛·伯格曼 / 91分钟 / 呼喊与细语 / 剧情 / 爱情 / 英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman / 瑞典语 / 德语 / 丹麦语
  • 2020-04-28
  • 无论是后来的《秋日奏鸣曲》还是本片,伯格曼都是以充满情感且鲜艳迷人的色彩构成影片情感的主基调,神圣的白色,热烈的红色,沉重的黑色,明媚的绿色,它们或是死亡或是欲望,又宛如鬼魅一般将这四个女人所包围;最爱的还是伯格曼用(大)特写对准女人们的面孔,她们的每一处皱纹,每一次细微的表情变化都尽收眼底,逃不过观众的眼睛,让我们窥视到最真实的内心和灵魂;这何尝不是伯格曼的经历,温柔又冷酷的母亲,与兄妹的关系,欲望与孤独的困扰,都投射到这三姐妹身上,她们被欲望、死亡与痛苦缠绕,虽然有过温情的一刻,比如玛利亚与大姐敞开心扉,但仍旧逃不出过去的阴影和自我束缚;但伯格曼最后还是以家人间的温情结束了故事,或许他内心深处也保留着一个与其类似的定格记忆。 (1 有用)
  • 未完成的喜剧 / 没有完成的喜剧 / Unfinished Comedy [可播放]
  • 1957-09 / 韩兰根 / 殷秀岑 / 张勤箴 / 罗泰 / 卢敏 / 高平 / 武豫梅 / 蓝兰 / 苏曼意 / 杜凤霞 / 侯健夫 / 白玫 / 方化 / 严皇 / 中国大陆 / 吕班 / 79分钟 / 剧情 / 喜剧 / 吕班 Ban Lü / 罗泰 Tai Luo / 汉语普通话
  • 2020-04-27 标签: 吕班 喜剧 讽刺
  • 吕班的讽刺三部曲绝对是当时最大尺度的作品了,如果不是因为当时的创作环境,导演必定还会有更惊人的成就;影片巧妙的以“戏中戏”试图涵盖生活各个方面,不同于前两部,三个短小精悍的故事都从生活的鸡毛蒜皮出发,以漫画式的夸张戏谑引发观众思考,辅之富有变化的镜头调度,当小侯巴拉巴拉吹牛时,镜头逐渐拉近变成他嘴巴的特写,无不体现着极具讽刺的表达;更令人深思的戏外那个总是“否定一切”的一棒子先生,虽然着墨不多但却是当时很多“影评人、记者”的生动写照。
  • 回家的路 / 집으로 가는 길 / Way Back Home
  • 2013-12-11(韩国) / 全度妍 / 高修 / 姜智宇 / 朴智一 / 大谷亮平 / 李言廷 / 朴永希 / 金海坤 / 金周宪 / 崔英佑 / 崔民哲 / 朴亨洙 / 许俊硕 / 裴晟祐 / 吴妍儿 / 柳泰浩 / 李民雄 / 金正洙 / 韩国 / 方银振 / 130分钟 / 回家的路 / 剧情 / 犯罪 / 家庭 / 李桢凡 Jeong-beom Lee / Jung-Hwa Lee / 方银振 Eun-jin Bang / Dong-Sun Shin / Jin-ho Yoon / 韩语
  • 2020-04-26 标签: 犯罪 人性 韩国
  • 太懂得如何调动观众的情绪了,被紧紧吊着无法松懈的心情让我们也跟随女主陷入这场颠沛流离的无妄之灾中,从温暖的家到肮脏的囚牢,她完全背离了家的方向,沉沦在漫长无尽的等待之中,希望也曾一次次在向她招手,但伴随而来的却总是令人心碎的绝望,充满暴戾的监狱和黑暗的管理者让她受尽折磨,而大使馆和政府部门不作为的态度更是置人于死地的暗箭,连自己的国家都无法保护自己时,该是何等绝望!但我们又无法忘记在这条漫漫之路上也有温暖的关怀与注视,同牢房的女孩、和善的律师、留学生,还有在家里等她归来的丈夫与女儿,都是支撑她度过死亡的动力,结尾的这场雪似乎将一切肮脏掩埋,留下这一幕美好,我们明白,世上的种种丑恶不会消失,但那些温暖和美好也将永存。
  • 人·鬼·情 / 人鬼情 / Woman-Demon-Human [可播放]
  • 李保田 / 姬麒麟 / 裴艳玲 / 邸力 / 徐守莉 / 村里 / 史原 / 中国大陆 / 黄蜀芹 / 108 分钟(美国) / 剧情 / 黄蜀芹 Shuqin Huang / 李子羽 / 宋国勋 / 汉语普通话
  • 2020-04-25
  • 不是无病呻吟的装腔作势,反而以扎实的叙事和精妙细腻的电影手法让整个故事能始终和观众产生共情;“她本是男儿郎,又不是女娇娥”,这似乎是《霸王别姬》的另一个版本,虽不如后者气势磅礴,但本片独特的女性视角赋予了故事更柔和细腻的层次,开场秋云镜中审视自己的镜头就隐喻着女性对自身的自我审视;表现主义风格的舞台上钟馗与小鬼在巡视黑暗;而现实中秋云不同人生阶段则与虚幻的舞台穿插,一步步揭示了她关于家庭,关于爱情的悲情往事,即便是现实的影像中也有着丰富的内容表述,比如那一堆堆草垛,从未出现(或未正面出现)的丈夫/亲生父亲,以及总在一旁嬉笑旁观的傻子,都构成了影片极其动人的表意符号,而结尾秋云与钟馗亦真亦幻的对话更是升华整部影片的点睛之笔—现实的残酷无奈终究无法翻越,她最好的选择,只能是嫁给这个舞台。
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