糊里糊涂爱自己看过的电影/犯罪(12)

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  • 2017-05-03(泰国) / 2017-10-13(中国大陆) / 茱蒂蒙·琼查容苏因 / 查侬·散顶腾古 / 依莎亚·贺苏汪 / 披纳若·苏潘平佑 / 塔内·瓦拉库努娄 / 莎琳雷特·托马斯 / 伊戈·米基塔斯 / 帕辛·宽萨塔彭 / 萨哈贾克·波斯安吉特 / 坎嘉娜·维耐潘尼 / 育塔彭·瓦拉努科洛楚 / 诺帕瓦特·里基特王 / 泰国 / 纳塔吾·彭皮里亚 / 130分钟 / 天才枪手 / 剧情 / 犯罪 / 悬疑 / 塔妮达·汉塔维瓦塔娜 Tanida Hantaweewatana / 瓦苏红·皮娅罗姆娜 Vasudhorn Piyaromna / 纳塔吾·彭皮里亚 Nattawut Poonpiriya / 泰语 / 英语
    标签: 泰国 犯罪 校园 作弊
    想不到泰国的商业片也有这么纯熟的作品,无论是在故事架构和电影语言上都有着一部合格的商业片所应有的模样,作弊也没有用什么令人瞠目结舌的高科技武器,但却依然让人紧张的屏住呼吸;不仅有人性的纠结,还有关于少年的成长,突然想起《猫鼠游戏》,天才如果真的都走向了犯罪,那该有多可怕。
  •    2019-04-12
    2018-10-05(印度) / 2019-04-03(中国大陆) / 阿尤斯曼·库拉纳 / 塔布 / 拉迪卡·艾普特 / 安尔·德霍万 / 马纳夫·维吉 / 阿什维尼·卡尔塞卡 / 查亚·卡达姆 / 萨基尔·侯赛因 / 拉什米·阿格德卡 / 莫希尼·凯瓦拉曼 / 卡比尔·谢赫 / 印度 / 斯里兰姆·拉格万 / 139分钟 / 调音师 / 喜剧 / 犯罪 / 悬疑 / 惊悚 / 阿里吉特·比斯沃斯 Arijit Biswas / 约戈什·查德卡尔 Yogesh Chandekar / 斯里兰姆·拉格万 Sriram Raghavan / 赫曼斯·饶 Hemanth M. Rao / 普哈·拉达·瑟蒂 Pooja Ladha Surti / 奥利维耶·特雷内 Olivier Treiner / 印地语
    标签: 印度 悬疑 犯罪
    将一个原本十几分钟的短片扩展成两个多小时的悬疑片,在调音师误闯杀人现场后的故事完全是个人发挥,悬疑惊悚的主菜中又搭配黑色幽默的成分,猎人捕盲兔的寓言式开场奠定影片的故事基调,开场半个小时拉开大幕,各色人物登场,热热闹闹地走进此后杀机四伏的戏剧性场景中;紧张的节奏和不断反转的剧情确实过瘾,女反派中途识破男主装瞎完全打破悬疑片的传统套路,悬疑不再,转而在一个又一个反转变化中制造强烈的戏剧张力,令人无暇顾及是否合理,沉浸在剧情中,但这种前后风格的变化和情节转折让影片有种分裂的感觉,高潮不是自然产生,而是刻意营造,多处情景既可以说是留白,也可以说是剧情漏洞,但能将短片能做到如此地步实属不易,值得学习。
  •    2018-10-29
    2018-01-20(圣丹斯电影节) / 2018-08-24(美国) / 2018-12-14(中国大陆) / 约翰·赵 / 米切尔·拉 / 黛博拉·梅辛 / 约瑟夫·李 / 萨拉·米博·孙 / 亚历克丝·杰恩·高 / 刘玥辰 / 刘卡雅 / 多米尼克·霍夫曼 / 西尔维亚·米纳西安 / 梅丽莎·迪斯尼 / 康纳·麦克雷斯 / 科林·伍德尔 / 约瑟夫·约翰·谢尔勒 / 阿什丽·艾德纳 / 考特尼·劳伦·卡明斯 / 托马斯·巴布萨卡 / 朱莉·内桑森 / 罗伊·阿布拉姆森 / 盖奇·比尔托福 / 肖恩·奥布赖恩 / 瑞克·萨拉比亚 / 布拉德·阿布瑞尔 / 加布里埃尔·D·安吉尔 / 拉桑德拉·吉布森 / 布莱恩娜·麦克莱恩 / 本·J·皮尔斯 / 肯尼思·莫斯利 / 美国 / 俄罗斯 / 阿尼什·查甘蒂 / 102分钟 / 网络谜踪 / 剧情 / 犯罪 / 悬疑 / 惊悚 / 阿尼什·查甘蒂 Aneesh Chaganty / 赛弗·奥哈尼安 Sev Ohanian / 英语
    标签: 独立电影 美国 悬疑 犯罪
    新颖的构思形式,将一切内容付诸于“小屏幕”之上,观众如同偷窥者一般将一切尽收眼底,同时又赋予了一种亲身参与的沉浸感,导演以极其精湛的叙事技巧将一个关于亲情、人性的犯罪故事与发达的网络通讯相结合,既不落于俗套又能悬念与深度兼具,单单是将如此悬念丛生的故事架构到纯网络世界就足够复杂,但镜头语言暴露出在这种局限下的缺陷和单调,只能靠戏剧性和剪辑来弥补。
  • 女间谍 / Spy [可播放]
       2019-10-02
    2015-05-21(澳大利亚) / 2015-06-05(美国) / 梅丽莎·麦卡西 / 杰森·斯坦森 / 裘德·洛 / 萝丝·拜恩 / 莫蕾娜·巴卡琳 / 李威尹 / 艾莉森·珍妮 / 鲍比·坎纳瓦尔 / 50分 / 彼得·塞拉菲诺威茨 / 卡洛斯·庞丝 / 扎克·伍兹 / 杰西卡·查芬 / 米兰达·哈特 / 艾丽西娅·维拉-贝利 / 娜吉丝·法克利 / 比约恩·古斯塔夫松 / 迈克尔·麦克唐纳 / 理查德·布雷克 / 朱利安·米勒 / 尼娅·朗 / 美国 / www.foxmovies.com/movies/spy / 保罗·费格 / 120分钟 / 130分钟(未分级版) / 女间谍 / 喜剧 / 动作 / 犯罪 / 保罗·费格 Paul Feig / 英语 / 法语 / 意大利语 / 德语
    标签: 犯罪 喜剧
    首先声明五星里有一星出于个人,实际分数四星-_-笑到抽筋,从头笑到尾,好久没看这么欢乐的电影了,反英雄反套路的话痨式动作片,如果看完片半个小时你仍然觉得无趣,说明你与此片无缘,可以拜拜了...帅气潇洒的007式特工一开始便“牺牲”,坐办公室的胖阿姨接替位置,身份的置换以及强烈的反差赋予情节本身的内在幽默,而女主角自带喜剧光环与荒诞重口的情节融为一体,你无法预测这个喋喋不休的女人下一步会冒出什么事端,她是这部电影的灵魂;光头杰森的形象颠覆构成另一趣味桥段,恐怕再也找不出比这部电影更能让冷酷的郭达哥说更多话的电影了。
  •    2018-11-22
    1955-09-29 / 罗伯特·米彻姆 / 谢利·温特斯 / 丽莲·吉许 / 詹姆斯·格利森 / 伊馥林·瓦登 / 皮特·格拉维斯 / Gloria Castillo / 唐·贝多 / Sally Jane Bruce / 比利·蔡平 / 美国 / 查尔斯·劳顿 / 92 分钟 / 猎人之夜 / 犯罪 / 惊悚 / 黑色电影 / James Agee / 英语
    标签: 黑色电影 犯罪 查尔斯·劳顿
    极具现代主义风格的黑色电影,丰富的隐喻与象征手法的运用,阴森恐怖又有着一种残忍的诗意,魔鬼并不总是以鲜明的面貌出现,或许他是一直披着羊皮的狼;极强的戏剧张力,邪恶的凶手追逐孩子们的片段惊心动魄,老妇人与凶手的对峙又自然营造了千钧一发的态势,尽管在叙事方面有着明显的不足,结尾部分仓促收尾,但依旧是一部具有突破性意义的黑色电影。
  • 2017-09-04(威尼斯电影节) / 2017-12-01(美国) / 2018-03-02(中国大陆) / 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 伍迪·哈里森 / 山姆·洛克威尔 / 艾比·考尼什 / 卢卡斯·赫奇斯 / 彼特·丁拉基 / 约翰·浩克斯 / 卡赖伯·兰德里·琼斯 / 凯瑟琳·纽顿 / 凯瑞·康顿 / 泽利科·伊万内克 / 萨玛拉·维文 / 克拉克·彼得斯 / 尼克·瑟西 / 阿曼达·沃伦 / 玛拉雅·瑞沃拉·德鲁 / 布兰登·萨克斯顿 / 迈克尔·艾伦·米利甘 / 桑迪·马丁 / 克里斯托弗·贝瑞 / 杰瑞温塞特 / 马库斯·里尔·布朗 / 劳伦斯·特纳 / 西拉·阿特伍德 / 达里尔·布里特-吉布森 / 里亚·梅·阿特伍德 / 美国 / 英国 / www.foxsearchlight.com/threebillboardsoutsideebbingmissouri / 马丁·麦克唐纳 / 115分钟 / 三块广告牌 / 剧情 / 犯罪 / 马丁·麦克唐纳 Martin McDonagh / 英语
    标签: 威尼斯电影节 犯罪 2017
    冷峻又饱含黑色幽默的故事,虽然看似阴暗悲凉,其实有着一股倔强不屈的生命力,对人性失望的同时也隐藏着人性的闪光;故事的编排十分巧妙,用细节和人物的行为动作来推进剧情,塑造性格,没有多余冗长之处,女主角极度克制的表演令人赞叹,和小鹿的对话让人看到其温暖的一面,这种情节的加入堪称妙笔。
  •    2018-09-18
    1958-04-23(美国) / 查尔顿·赫斯顿 / 珍妮特·利 / 奥逊·威尔斯 / 约瑟夫·卡利亚 / 阿基姆·坦米罗夫 / 乔安娜·摩尔 / 雷·柯林斯 / 丹尼斯·韦弗 / 瓦伦汀·德·瓦格斯 / 莫特·米尔斯 / 维克托·米兰 / 拉洛·里奥斯 / 米迦勒·萨金特 / 菲尔·哈维 / 乔伊·兰辛 / 玛琳·黛德丽 / Phil Harvey / 约瑟夫·科顿 / 美国 / 奥逊·威尔斯 / 95分钟(剧场版) / 108分钟(加长版) / 111分钟(重剪版) / 历劫佳人 / 犯罪 / 黑色电影 / 惊悚 / 奥逊·威尔斯 Orson Welles / 惠特·马斯特森 Whit Masterson / 英语 / 西班牙语
    标签: 黑色 悬疑 人性 犯罪
    奥逊威尔斯的水准之作,所有的黑色电影元素都得到了淋漓尽致的体现,各种摄影技巧运用得心应手,开场的长镜头升降挪移行云流水,不仅仅是炫技,各种线索和信息都容纳其中,一切都安排妥当,令人惊叹;故事倒是感觉越往后越乏力,威尔斯的表演精彩,甚至盖过男主,室内谋杀和结尾的死亡堪称妙笔。
  • 1956-11-11(法国) / 弗朗索瓦·莱特瑞尔 / Charles Le Clainche / Maurice Beerblock / 罗兰·英纳德 / Jacques Ertaud / Roger Planchon / 法国 / 罗伯特·布列松 / 101分钟 / 90分钟(葡萄牙) / 死囚越狱 / 剧情 / 惊悚 / 战争 / 罗伯特·布列松 Robert Bresson / 法语 / 德语
    标签: 法国 犯罪 惊悚 罗伯特布列松
    实在高于预期,第一部布列松,原以为会是沉闷乏味,但在原本就是一个戏剧性极强的叙事背景下,虽然布列松抽离掉戏剧化的演绎和快节奏的表达转而以一个又一个的片段一点点堆积出故事的来龙去脉,但仍然保持着强烈的悬念和张力,尤其是逃离囚笼的最后一部分;以门/窗/墙等障碍物制造压抑感和禁锢感,主角始终被囚禁在狭窄逼仄的构图中,直到最后一个镜头才以远景解除困境,他们慢慢消失在烟雾中,也是在慢慢释放压抑已久的情感;以最简洁的镜头蕴含最丰富的信息,去戏剧化却仍保持故事精髓。
  • 暴裂无声 [可播放]
       2018-07-26
    2017-07-27(FIRST青年影展) / 2018-04-04(中国大陆) / 宋洋 / 姜武 / 袁文康 / 谭卓 / 王梓尘 / 安琥 / 伊天锴 / 李亚真 / 中国大陆 / 忻钰坤 / 120分钟 / 剧情 / 犯罪 / 悬疑 / 忻钰坤 Yukun Xin / 汉语普通话
    标签: 华语 人性 犯罪
    形式感非常强,无声无言却拥有着天崩地裂的强大力量,狼吃羊的弱肉强食,小孩的奥特曼面具与昌万年的假发伪装,这不仅是一个冷冽写实的犯罪故事,也是隐喻丰富的社会寓言,一切仿佛是一个极大的讽刺,每个人都是竹篮打水一场空,人性的丑陋和现实的无奈摧毁了男主角心中的希望,最后的山崩也是他内心世界的崩塌,绝望感久久不能消散。
  • 暴雪将至 [可播放]
       2018-01-09
    2017-10-29(东京电影节) / 2017-11-17(中国大陆) / 段奕宏 / 江一燕 / 杜源 / 郑伟 / 郑楚一 / 张林 / 刘桃 / 中国大陆 / 董越 / 120分钟 / 剧情 / 犯罪 / 悬疑 / 董越 Yue Dong / 汉语普通话
    标签: 犯罪 人性 悬疑 中国大陆
    看似是讲述一桩阴冷残忍的凶杀案,实则要表达的是个体在大的时代变迁中的无能为力和卑微渺小。外形有点像《杀人回忆》但在主题的表达和内涵并不相同。本片更关注“命运”,无论是老余、燕子还是凶手,他们好像都是注定的结局,无法改变。暴风雪侵蚀的是他们的内心,侵蚀的是那个时代。
  • 2018-01-27(日本) / 2019-04-12(中国大陆) / 阿部宽 / 松岛菜菜子 / 沟端淳平 / 田中丽奈 / 木村绿子 / 乌丸节子 / 春风亭升太 / 音尾琢真 / 饭丰万理江 / 上杉祥三 / 中岛博子 / 樱田日和 / 及川光博 / 伊藤兰 / 小日向文世 / 山崎努 / 香川照之 / 杏 / 日本 / inorinomaku-movie.jp / 福泽克雄 / 119分钟 / 祈祷落幕时 / 剧情 / 悬疑 / 李正美 Jeong-mi Lee / 东野圭吾 Keigo Higashino / 日语
    标签: 东野圭吾 阿部宽 犯罪 日本
    谎言是真相的影子,通过谎言可以看到真正的人心。从《新参者》、《红手指》、《麒麟之翼》等加贺系列作品,我们可以清晰的看到加贺恭一郎作为警察和普通人呈现出的丰富复杂的个性,看到他在经历诸多事件后自身的变化,如此钟爱这一系列的原因也莫过于此,没有惊心动魄悬念迭起的破案过程,所有的事件都隐匿在日常生活,在平淡中搅起波浪,加贺如同一个特立独行的侠客,像是一个走街串巷的无聊大叔,在他沉稳温和的语气中暗藏刺穿谎言的玄机,他深谙人情人性,但又总被自己所爱的关心的人所牵绊,这是加贺系列最大的魅力;本片在改编上稍显仓促,情感渲染稍弱,本应着力的亲情主题前半部分表达不够,导致后面情感的冲击并不如书中如此动人,但阿部宽绝对是加贺系列的灵魂,尤其是本片。
  • 找到你 [可播放]
       2018-12-06
    2018-06-17(上海电影节) / 2018-10-05(中国大陆) / 姚晨 / 马伊琍 / 袁文康 / 吴昊宸 / 王梓尘 / 陶昕然 / 高叶 / 齐欢 / 侯相彪 / 于臻惠 / 袁晶 / 韩龙瑄 / 史启 / 中国大陆 / 吕乐 / 102分钟 / 剧情 / 家庭 / 秦海燕 Haiyan Qin / 汉语普通话
    标签: 悬疑 犯罪 华语 社会
    年度华语电影十佳,这才是现实题材与类型元素在当前创作环境下最恰当的融合;开场的手持摄影铺陈悬念气氛,悬疑/惊悚的类型规范下是对于当下社会中女性生存空间的关注,以及对于阶级差异的折射,“孩子”牵连起两个不同阶层不同人生的母亲,抽丝剥茧的寻找过程中穿插的回忆将整个故事脉络逐渐描摹清晰,贫富差距的社会现象/底层人物的苟延残喘也得到或明或暗的体现,但影片更多的是对于女性群体的关怀,作为母亲,作为职业女性,无论如何选择她们都不会轻松惬意,孙芳无疑是一个悲剧的缩影,她作为一个底层人物的遭遇无疑比李捷更让人动容;影片最成功的莫过于将纯熟的类型模式套用在具有深度的现实主义题材中,希望对于国产电影是一个好的征兆。
糊里糊涂爱自己

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