糊里糊涂爱自己看过的电影/惊悚(17)

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  •    2018-05-29
    2018-03-09(西南偏南电影节) / 2018-04-06(美国) / 2018-05-18(中国大陆) / 艾米莉·布朗特 / 约翰·卡拉辛斯基 / 米利森特·西蒙兹 / 诺亚·尤佩 / 凯德·伍德沃德 / 里昂·拉瑟姆 / 桃乐丝·麦卡锡 / 美国 / 约翰·卡拉辛斯基 / 90分钟 / 91分钟(中国大陆) / 寂静之地 / 惊悚 / 恐怖 / 布莱恩·伍兹 Bryan Woods / 斯科特·贝克 Scott Beck / 约翰·卡拉辛斯基 John Krasinski / 美国手语 / 英语
    标签: 科幻 惊悚 人性
    设定新奇,在视听方面凸显沉浸式的观感,令观众和主角一起面临生存危机,噤若寒蝉;小格局之下惊悚气氛也得到更大的释放,人物的一举一动都关乎生死,但另一方面也放大了影片在细节上的不足之处,丢失了一些真实感,人物的刻画略显单薄;女主的表演加分,尤其是临产前的一段堪称经典。
  •    2018-06-28
    1971-11-10 / 丹尼斯·韦弗 / 埃迪·费尔斯通 / 吉恩·戴纳斯基 / Jacqueline Scott / Shirley O'Hara / Dale Van Sickel / 查尔斯·希尔 / Shirley O'Hara / 凯里·洛夫廷 / Alexander Lockwood / Tim Herbert / Lucille Benson / 洛乌·弗里泽尔 / Amy Douglass / 美国 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 90分钟 / USA:74分钟(originalversion) / 决斗 / 悬疑 / 惊悚 / 理查德·麦瑟森 Richard Matheson / 英语
    标签: 公路 惊悚 史蒂文·斯皮尔伯格
    既是一部公路片也是一部扣人心弦的动作片,斯皮尔伯格的处女作就显示出极其出色的叙事功力,对于整体氛围的营造和掌控都以个人化风格表达,新好莱坞的影响清晰可见;从始至终未曾露面的凶徒更添悬疑气氛,主人公的心理变化也是引导影片走向的一大要素;节奏略显单调。 (1 有用)
  • 2001-04-21 / 费尔南多·提尔弗 / 爱德华多·诺列加 / 费德里科·路皮 / 玛丽萨·帕雷德斯 / 因尼哥·加塞斯 / 伊琳娜·维塞多 / 弗朗西斯科·梅斯特 / Berta Ojea / 西班牙 / 墨西哥 / 吉尔莫·德尔·托罗 / 106 分钟 / Australia: 108 分钟 / 鬼童院 / 奇幻 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚 / Guillermo del Toro / Antonio Trashorras / David Muñoz / 西班牙语
    标签: 西班牙 惊悚 灵异
    陀螺对于这种暗黑童话抱有一以贯之的热衷,并且能一条路走下去成为顶尖导演不可谓不令人拜服,这部早期的代表作有他典型的风格:战争背景,冷暖色调的对比运用,复杂危险的成人世界,单纯的孩子与鬼魂,残酷的战争环境滋生了人的黑暗与扭曲,但也有真挚的爱与友情得以留存;以现实为底色的童话,暗黑是表象,真正传达的还是所有童话故事里信奉的爱与希望;陀螺电影的色彩真心很棒,蓝绿黄的固定搭配,不变中又有无穷变化。
  • 2017-09-11(多伦多电影节) / 2017-10-27(西班牙) / 乔治·麦凯 / 安雅·泰勒-乔伊 / 查理·希顿 / 米娅·高斯 / 马修·斯塔格 / 妮可拉·哈里森 / 凯尔·索列尔 / 汤姆·费舍尔 / 玛拉·凯瑟琳·皮尔斯 / 保罗·杰森 / 罗伯特·奈尔恩 / 劳拉·布鲁克 / 西班牙 / 塞尔希奥·G·桑切斯 / 110分钟 / 马柔本宅秘事 / 剧情 / 惊悚 / 恐怖 / 塞吉奥·G·桑切兹 Sergio G. Sánchez / 英语
    标签: 西班牙 悬疑 人性 惊悚
    古典风格的恐怖片,徐缓的节奏一度让人略感沉闷,在围绕“罪恶之钱”的矛盾冲突逐渐明晰后剧情开始紧凑,三线并行的叙事揭开可怕而悲伤的秘密,结局又归于温情。它在真实的恐怖和超现实的惊悚中漂移,既像幻觉又像现实,恐惧感是不知不觉中油然而生;但对于一部恐怖片它的叙事和节奏又流于平淡温和,线索安插也不够精心,但又有着创新。
  •    2019-12-02
    1931-11-21 / 科林·克利夫 / 梅·克拉克 / 约翰·博尔斯 / 波利斯·卡洛夫 / 爱德华·范·斯隆 / Soledad Jiménez / 弗雷德里克·克尔 / Ellinor Vanderveer / Michael Mark / Rose Plumer / 塞西尔·雷诺兹 / Inez Palange / 玛丽·戈登 / Arletta Duncan / 德怀特·弗莱伊 / 宝琳·摩尔 / Marilyn Harris / 西西莉娅·帕克 / 弗朗西斯·福特 / Paul Panzer / 莱昂内尔·贝尔莫尔 / 泰德·比林斯 / Jack Curtis / 美国 / 詹姆斯·惠尔 / 70 分钟 / 科学怪人 / 科幻 / 恐怖 / Garrett Fort / Francis Edward Faragoh / John L. Balderston / Mary Shelley / Peggy Webling / Richard Schayer / Robert Florey / John Russell / 英语 / 拉丁语
    标签: 美国电影 科幻 惊悚 1931
    好莱坞科幻/恐怖片的源头,怪物宇宙的初始,视觉风格上以德国表现主义为旗帜,不规则的线条构图、巨大的阴影、哥特式的城堡、阴森诡秘的氛围,影片的视觉表现力堪称一流,以好莱坞戏剧性为主导,竭尽可能挖掘视觉上的震撼感,大概就是从这时候起,表现主义的魅力就在好莱坞流传下来,直至黑色电影进一步的发扬光大;与好莱坞一贯的梦幻结局有所不同,整个故事更有一种悲剧和无奈的冷峻气质,残忍可怕的怪物来自于人类之手,是个扭曲的畸形人,它的悲剧与残酷都那么明显,让人痛恨,又让人同情。
  • 1978-10-25 / 唐纳德·普利森斯 / 杰米·李·柯蒂斯 / 南希·凯斯 / P·J·索尔丝 / Charles Cyphers / Darla Rae / 美国 / 约翰·卡朋特 / 91 分钟 / USA: 101 分钟(extended version) / 月光光心慌慌 / 惊悚 / 恐怖 / John Carpenter / Debra Hill / 英语
    标签: 恐怖 惊悚 美国 约翰·卡朋特
    视听效果出色,音效运用与镜头调度值得一看,故事方面略显平庸,诸多槽点,逻辑上也有诸多漏洞;但不得不说影片的氛围营造令人从心底产生不安和恐慌,一定程度上弥补了剧情的不足,尤其是最后十几分钟,忽略故事上的槽点,惊悚感其实并不差,有种沉浸式的恐惧感。
  • 2018-09-07(多伦多电影节) / 2018-10-10(阿德莱德电影节) / 艾米·汉莫 / 纳赞宁·波妮阿蒂 / 戴夫·帕特尔 / 詹森·艾萨克 / 阿努潘·凯尔 / 刘承羽 / 安格斯·麦克拉伦 / 萨钦·乔伯 / 蒂尔达·格哈姆-哈维 / 维品·沙尔马 / 阿布罗伊·辛格 / 迪维亚·阿妮 / 桑迪普·博雅卡 / 齐尼亚·斯塔尔 / 澳大利亚 / 美国 / 印度 / 安东尼·马拉斯 / 123分钟 / 孟买酒店 / 剧情 / 历史 / 惊悚 / 安东尼·马拉斯 Anthony Maras / 约翰·科里 John Collee / 英语 / 印地语 / 旁遮普语 / 希腊语 / 俄语 / 阿拉伯语 / 乌尔都语 / 波斯语
    标签: 犯罪 惊悚
    影片极力营造出一种身临其境的恐惧和绝望感,当暴徒如同打苍蝇一般屠杀无辜路人,又跟随平民进入酒店疯狂屠杀时,我也感觉到一种无法按耐的颤抖和恐惧,手无寸铁的人无法与他们抗衡,只有逃命和求饶——影片多次将镜头对准无辜者们,又用全知视角制造强烈的紧张感,无辜者们的绝境求生和濒死前的状态无疑是最触动人的,这种生死之中的情感迸发无疑增强了影片的情绪表达;幕后操纵者未被抓住,但这场暴行的背后所牵涉的宗教、社会、贫富差距等问题才是除了嫌犯之外,政府要解决的问题。
  • 1956-02-05 / 凯文·麦卡锡 / 达娜·温特 / 拉里·盖茨 / 金·多诺万 / 卡罗琳·琼斯 / 萨姆·佩金帕 / 美国 / 唐·希格尔 / 80 分钟 / 天外魔花 / 恐怖 / 科幻 / 惊悚 / Daniel Mainwaring / 英语
    标签: 科幻 惊悚 美国
    冷战的背景、核威胁的恐惧、对外太空和外星人文明的痴迷,50年代的科幻片在这种政治与文化的双重掣肘下迎来又一个发展高峰,成为那一时代科幻片的独特印记;被外星物种异化侵蚀的小镇是整个社会的一个缩影,在“恐核”之外又有着“恐共”的政治寓意,但不得不说整个故事节奏感太棒了,从生活中逐渐蔓延扩散的恐惧才是最令人心惊胆战的,身边的朋友、亲人、爱人都成为异己,有点像斯蒂芬·金小说里给人的那种渗入日常的恐怖,结尾我们像男主角一样,为逃出生天和得到信任松了一口气,也为他失去的爱和过去忧伤,但这并不是一个美好的结局——那些镇上的异种与没有异化的人们,他们的命运究竟会如何呢?这似乎更让人心情沉重。
  •    2018-05-19
    2015-08-26(美国) / 欧文·威尔逊 / 蕾克·贝尔 / 斯特林·杰里斯 / 皮尔斯·布鲁斯南 / Thanawut Kasro / Chatchawai Kamonsakpitak / 萨哈贾克·波斯安吉特 / Tanapol Chuksrida / Nophand Boonyai / Kanarpat Phintiang / 斯宾塞·加雷特 / 马诺普·瓦纳辛萨普隆 / 美国 / 约翰·埃里克·道达尔 / 103分钟 / 无处可逃 / 动作 / 惊悚 / 约翰·埃里克·道达尔 John Erick Dowdle / 德鲁·道达尔 Drew Dowdle / 英语 / 法语 / 泰语 / 高棉语
    标签: 动作 惊悚 人性 灾难
    期待值越高失望越大,一家人逃亡的前半部分确实惊心动魄,主角们如同小动物一般被逼入死角,节奏拿捏到位,但在男主和妻子从反派手中被营救出来之后就乏善可陈,手法老套又在不断的煽情中丢失了紧张感,浓重的政治意味使得影片的动机并不单纯,能说的上来的只有前半部分的惊心动魄了。
  • 2016-06-12(上海电影节) / 2016-11-26(澳大利亚) / 梅根·沃纳 / 伊恩·麦杜思 / 奥利维亚·德容格 / 乔什·邝·塔特 / 帕特里克·哈维 / 卡桑德拉·玛格拉斯 / 斯蒂夫·莫察基斯 / 约翰·布鲁普顿 / 杰森·盖瑞 / 西格丽德·索顿 / 叶凯婷 / 澳大利亚 / www.facebook.com/ScareCampaign / 卡梅伦·凯恩斯 / 科林·凯恩斯 / 80分钟 / 恐吓运动 / 恐怖 / 卡梅伦·凯恩斯 Cameron Cairnes / 科林·凯恩斯 Colin Cairnes / 英语
    标签: 澳大利亚 恐怖 惊悚 人性
    布局巧妙,一环套一环,在预料之中又出乎意料之外,既是类型套路又有反套路半路杀出,可以说是小成本恐怖片的典范;但后半段在反转之后却突然哑火,血腥重口堆砌再多也无法掩盖缺乏悬念的苍白情节,像是赶着收尾一般草草结束,让人跌落期待,尤其是演员们的表演更让人容易出戏,甚至影响原本巧妙的设计,就像是过家家一样。
  • 2015-10-30(美国) / 豪斯顿·塞奇 / 帕特里克·施瓦辛格 / 泰伊·谢里丹 / 莎拉·玛卢库·莱恩 / 大卫·科恩查内 / 莎拉·杜蒙 / 洛根·米勒 / 马修·卡德罗普 / 布莱克.安德森 / Drew Droege / 卢卡斯·盖奇 / 妮基·考斯 / 艾尔·埃文斯 / Laurel Harris / 美国 / scoutsandzombiesmovie.com / 克里斯托弗·兰登 / 93分钟 / 童军手册之僵尸启示录 / 喜剧 / 恐怖 / Emi Mochizuki / Carrie Lee Wilson / Lona Williams / 英语
    标签: 恐怖 喜剧 丧尸 惊悚
    搞笑青春风融入僵尸片当中,缺少人性的深度却更具娱乐性,不妨作为闲暇时的一部调剂,让大脑好好休息休息,顺便让这些屎尿屁污一污你的大脑有何不妥。
  •    2019-11-28
    1996-04-12 / 安娜·托伦特 / 费莱·马丁内斯 / 爱德华多·诺列加 / 胡利奥·维莱斯 / 涅文斯·荷伦斯 / 何塞·路易斯·奎尔达 / 米格尔·皮卡佐 / 埃米利亚诺·奥德吉 / 夏比尔·伊洛利亚嘉 / 洛萨·坎皮罗 / 西班牙 / 亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔 / 125 分钟 / 死亡论文 / 悬疑 / 惊悚 / Alejandro Amenábar / 西班牙语
    标签: 犯罪 惊悚 西班牙
    奇诡暧昧的三角关系,一层又一层意料之外的反转,这似乎已经成了西班牙悬疑片的固定配置,但却总能带来新鲜感和猜谜式的趣味体验;“死亡”是整个故事的核心,对于女主角来说,死亡是一切的开始,她被一场意外死亡所震撼,从而探究电影中的暴力和死亡,那些走进她这个危险游戏的人指引她打开潘多拉魔盒,揭开了骇人听闻的真相,后半部分逐渐落入好莱坞的俗套里,天使终究不是她的有情人,最可靠的还是古怪傲娇地宅男,结尾的处理加分。
  • 2017-10-13(美国) / 犹大·刘易斯 / 萨玛拉·维文 / 罗比·阿美尔 / 汉娜·梅·李 / 贝拉·索恩 / 艾米丽·阿琳·林德 / 安德鲁·巴切勒 / 道格·海利 / 莱丝莉·比伯 / 肯·马里诺 / 塞缪尔·吉尔伯特 / 扎卡里·亚力山大·赖斯 / 多克·达厄姆 / 让·克劳德·卢耶 / 迈尔斯·J·哈维 / 克里斯·维尔德 / 卡尔·麦克道维尔 / 乔纳森·贝莱 / 美国 / 约瑟夫·麦克金提·尼彻 / 85分钟 / 辣手保姆 / 喜剧 / 恐怖 / 布莱恩·达菲尔德 Brian Duffield / 英语
    标签: 喜剧 恐怖 惊悚
    血腥,劲爆,够嗨,大逃杀版的小鬼当家,或者说是英雄从零到一的成长,犹如漫画般的观影体验,不需要从中挖掘什么内涵,从头到尾没有一分钟是多余的,酣畅淋漓的爽片;开头治愈系,三分之一处画风突变,辣妹保姆化身“插刀邪教”,教小朋友如何做人,剧情也急转直下,血浆四溅,在惊心动魄中又充满浓郁的美式幽默和恶趣味;既然是血浆爽片,就不要太在乎逻辑和合理性,当做消遣也是很好的选择。
  • 1976-12-18(意大利) / 1977-03-31(西德) / 1977-03-31(英国) / 索菲娅·罗兰 / 理查德·哈里斯 / 马丁·辛 / O·J·辛普森 / 莱昂内尔·斯坦德 / 安·托克尔 / 英格丽·图林 / 李·斯特拉斯伯格 / 艾娃·加德纳 / 伯特·兰卡斯特 / 洛乌·卡斯特尔 / 约翰·菲利浦·劳 / 雷·洛夫洛克 / 阿莉达·瓦利 / 斯蒂法诺·帕特里兹 / 托马斯·亨特 / 福斯塔·阿韦利 / 安琪拉·古德温 / 约翰·P·杜拉尼 / 李梓 / 童自荣 / 严崇德 / 英国 / 意大利 / 西德 / 乔治 P·科斯马图斯 / 129分钟 / 卡桑德拉大桥 / 剧情 / 动作 / 惊悚 / 灾难 / 罗伯特·卡茨 Robert Katz / 乔治 P·科斯马图斯 George P. Cosmatos / 汤姆·曼凯维奇 Tom Mankiewicz / 英语 / 法语 / 瑞典语 / 德语
    标签: 灾难 惊悚 人性
    120分钟版本观感太差了,零零碎碎十分影响流畅度——抛开这一点,影片绝对算得上灾难片的教科书演绎,繁多但又毫不杂乱的群像式人物塑造、封闭空间内危机情境的步步升级,几乎很难找到一个废镜头,危险从一开始就已经埋下,始终牵引着观众的目光,病毒只是一个麦格芬式的手段,背后的政治阴谋和至所有人于死地的死斗才更让人不寒而栗;卡桑德拉大桥是给他们挖好的坟墓,张伯伦医生也不是超级英雄,结局的惨烈让人甚至把男女主角的破镜重圆抛到一边,他们没有成为病毒的牺牲品,却要为政治陪葬;以抒情的大全景推镜头进入故事,又以沉重阴霾的拉镜头结束,故事最后上校步履沉重的踏入黑暗——没有人能全身而退。
  •    2020-01-12
    1982-06-25 / 库尔特·拉塞尔 / 威尔福德·布利姆雷 / TK·卡特 / 大卫·科列侬 / 凯斯·大卫 / 理查德·戴萨特 / 查尔斯·哈拉汉 / 理查德·马苏尔 / 唐纳德·莫法特 / 乔尔·波利斯 / 托马斯沃特斯 / 诺伯特·魏塞尔 / 拉瑞·弗兰科 / 纳特·欧文 / 阿德里安娜·巴比欧 / 约翰·卡朋特 / 杰德 / 美国 / 约翰·卡朋特 / 109 分钟 / 怪形 / 科幻 / 悬疑 / 恐怖 / 比尔·兰卡斯特 Bill Lancaster / John W. Campbell Jr. / 英语 / 挪威语
    标签: 科幻 惊悚 美国
    卡朋特的高水准之作,看的过程中多次想到《异形》,同样是无法逃脱的封闭空间内的人性搏杀,同样是令人毛骨悚然的外星怪物,本片将笔墨大多用在惊悚氛围的营造和令人震撼的特效上,人物的刻画反而只是功能性轻描淡写,四处飞溅的血浆和让人窒息的恐怖效果是卡朋特的招牌武器,潜伏在人体内的怪物是影片的核心悬念,在与死亡相伴的环境里,你无法相信任何人,这才是最大的恐惧。
  • 1956-11-11(法国) / 弗朗索瓦·莱特瑞尔 / 查尔斯·勒克莱恩 / 莫里斯·贝尔布洛克 / 罗兰·英纳德 / 雅克·埃尔托 / 罗杰·普朗肯 / 法国 / 罗伯特·布列松 / 101分钟 / 90分钟(葡萄牙) / 死囚越狱 / 剧情 / 惊悚 / 战争 / 罗伯特·布列松 Robert Bresson / 法语 / 德语
    标签: 法国 犯罪 惊悚 罗伯特布列松
    实在高于预期,第一部布列松,原以为会是沉闷乏味,但在原本就是一个戏剧性极强的叙事背景下,虽然布列松抽离掉戏剧化的演绎和快节奏的表达转而以一个又一个的片段一点点堆积出故事的来龙去脉,但仍然保持着强烈的悬念和张力,尤其是逃离囚笼的最后一部分;以门/窗/墙等障碍物制造压抑感和禁锢感,主角始终被囚禁在狭窄逼仄的构图中,直到最后一个镜头才以远景解除困境,他们慢慢消失在烟雾中,也是在慢慢释放压抑已久的情感;以最简洁的镜头蕴含最丰富的信息,去戏剧化却仍保持故事精髓。
  • 2009-05-18(戛纳电影节) / 2009-11-11(希腊) / 赫里斯托斯·斯泰尔伊约格卢 / 米歇尔·瓦利 / 昂格利基·帕普利亚 / 赫里斯托斯·帕萨利斯 / 玛丽·佐尼 / 安娜·卡莱齐杜 / 史蒂夫·克里克里斯 / 茜茜·彼得罗普卢 / 亚历山大·武尔加里斯 / 希腊 / 欧格斯·兰斯莫斯 / 94分钟 / 狗牙 / 剧情 / 惊悚 / 艾锡米斯·费利珀 Efthymis Filippou / 欧格斯·兰斯莫斯 Giorgos Lanthimos / 希腊语
    标签: 希腊 惊悚 人性 欧格斯·兰斯莫斯
    兰斯莫斯的电影确实有点类似于冯提尔,人性的变异扭曲到荒诞的地步,整体的感觉是一种逐渐侵入骨髓的恐慌和躁动不安,兰斯莫斯似乎一直在牵引观众去想象这种“变异乌托邦”的情景,在慢慢的引导观众的情绪,故事基本都是在一种平静的不安气氛中发生,因此人物一点点的激烈动作都会有一石激起千层浪的作用;父母极力营造的环境试图过滤肮脏和危险,但强权霸凌式的变态管理模式无疑是在酝酿宁静后的暴风雨,控制越深越会导致失控,大女儿最终自我毁灭式的敲掉犬牙试图逃离,开放式的结局在一片死寂中令人汗毛直立,引发深思;其实想想导演比冯提尔还是更克制、没有那么疯狂。
糊里糊涂爱自己

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