少年forever看过的电影(1303)

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1-30 / 1303
  • 西楚霸王 [可播放]
       2020-08-09
    1994-06-09 / 吕良伟 / 张丰毅 / 巩俐 / 关之琳 / 刘洵 / 吴兴国 / 徐锦江 / 陈松勇 / 关海山 / 杜少津 / 顾宝明 / 张世 / 叶全真 / 金士杰 / 徐向东 / 靳德茂 / 徐广林 / 杨凡 / 于海 / 杨凡 / 朱牧 / 中国香港 / 中国大陆 / 冼杞然 / 卫翰韬 / 123 分钟 / 动作 / 历史 / 战争 / 古装 / 冼杞然 Stephen Shin / 施扬平 Yeung-Ping Sze / 吕晓禾 Xiaohe Lü / 汉语普通话
    流水账式的剧情,减弱了历史的厚重和复杂,增加了过多的情爱戏,娱乐性有余却让整个故事了无意趣,宏大的场面铺陈和巩俐的吕雉倒是值得一看。
  • 2020-07-30(中国大陆) / 英国 / / 50分钟 / 灵长王国 / 纪录片 / 英语
    前两集聚焦灵长类动物的日常和它们的情感,大量的慢镜头更加细致的呈现出各种细节,让人能够深入到它们的身边,惊叹于大自然的神奇,更惊叹它们与人类之间在情感上的共通:家人间的守护、争夺权利的政治图谋、为了生存的抱团取暖…而第二集结尾更是深入保护动物的环保主题,由此延伸至第三集世界各地的人们开展的保护动物的行为,提升了其主题价值:片中有句话深深烙印在心里:灵长类动物的未来,掌握在另一种灵长类手中,那就是我们人类。
  • 1975-08-23 / 柯俊雄 / 林青霞 / 张艾嘉 / 秦汉 / 徐枫 / 冯淬帆 / 山茅 / 黄家达 / 潘洁漪 / 王宇 / 郭新馨 / 柯佑民 / 金刚 / 张冰玉 / 金汉 / 杨群 / 常枫 / 蔡弘 / 曹健 / 张翼 / 崔福生 / 葛香亭 / 薛汉 / 苗天 / 房勉 / 葛小宝 / 陈鸿烈 / 张冲 / 戴良 / 中国台湾 / 丁善玺 / 113 分钟 / 140分钟(公映原版) / 八百壮士 / 剧情 / 历史 / 战争 / 丁善玺 Shan-hsi Ting / 汉语普通话 / 日语 / 英语
    放在当时的制作水平和政治语境,本片算得上一部中规中矩的战争大片,前半部分是众生相,后半部分是八百壮士,既有爱国主义精神的表达,也有对个体情感和民族伦理的强调,但整体而言显得太散,情感刻画不够饱满,而作为战争片又少了几分厚重和大气,平铺直叙缺乏节奏,只有“送旗”和“护旗”以及结尾的撤退算得上全片不多的亮点;影片在谢晋元与妻儿离别中结束,但历史上的壮士们,他们可曾料到日后的遭遇?唏嘘。
  •    2020-08-05
    1981-07-21(美国) / 约翰·特拉沃尔塔 / 南茜·艾伦 / 约翰·利思戈 / 丹尼斯·弗兰茨 / 约翰·麦克马丁 / 芭芭拉·西格尔 / 黛博拉·埃弗顿 / 洛丽-南·恩格勒 / Missy Cleveland / 美国 / 布莱恩·德·帕尔玛 / 107分钟 / 凶线 / 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 布莱恩·德·帕尔玛 Brian De Palma / 英语
    标签: 美国电影 悬疑 犯罪 布莱恩·德·帕尔玛
    相比希胖,帕尔玛的电影更注重氛围和形式,故事层面稍显粗糙,有一种b级片的质感;他的电影里女人总是会陷入命运的捉弄成为牺牲品,《魔女嘉莉》的嘉莉,《剃刀边缘》的凯特,还有本片的莎莉,在生活的打压下成为悲剧,在阴郁黑暗中的调子里,导演完成了对悬疑感的精心营造,变焦镜头/长镜头/主观视角的跟踪镜头,只是靠镜头和音效就酝酿出让人欲罢不能的惊悚和紧张感,眼花缭乱的电影语言让人觉得,即便故事有所疏漏,也会被帕尔玛高超的手段折服;而本片的这种自反性,对于电影制作本身略带喜剧性的调侃和解构,也让影片有了“元电影”的特质,更有一种迷影的趣味性;喜欢这个结尾,绚烂的烟火下,镜头围绕男女主角旋转,浪漫而又浸满悲伤。
  • 1996-06-05 / 梅尔维尔·珀波 / 阿曼达·朗格勒 / 格瑙西蒙 / 奥蕾莉亚·诺林 / 法国 / 埃里克·侯麦 / 113 分钟 / Mexico: 105 分钟 / 夏天的故事 / 剧情 / 爱情 / 埃里克·侯麦 Eric Rohmer / 法语
    开场“海盗之女”的口哨声其实已经点明主题,哼唱着爱情的少年,却在这首爱情之歌中逐渐迷失,陷入和三个女孩的爱情迷局,但侯麦并未将其置于道德批判的对象,而是通过他和三个女孩的周旋,细致剖析和追寻关于爱情的哲学命题,男孩本无意成为浪子,他只是渴望爱情又害怕失去,他珍惜每一次相遇,却无法做出决定,最终只能不知所措的逃离,结尾的远去和开头的到来形成呼应,兜兜转转,却依然难以体味何为爱情的真谛。
  •    2020-08-03
    2014-11-07(美国) / 2014-11-12(中国大陆) / 2020-08-02(中国大陆重映) / 马修·麦康纳 / 安妮·海瑟薇 / 杰西卡·查斯坦 / 麦肯吉·弗依 / 卡西·阿弗莱克 / 迈克尔·凯恩 / 马特·达蒙 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 艾伦·伯斯汀 / 约翰·利思戈 / 韦斯·本特利 / 大卫·吉亚西 / 比尔·欧文 / 托弗·戈瑞斯 / 科莱特·沃夫 / 弗朗西斯·X·麦卡蒂 / 安德鲁·博尔巴 / 乔什·斯图沃特 / 莱雅·卡里恩斯 / 利亚姆·迪金森 / 杰夫·赫普内尔 / 伊莱耶斯·加贝尔 / 布鲁克·史密斯 / 大卫·奥伊罗 / 威廉姆·德瓦内 / 拉什·费加 / 格里芬·弗雷泽 / 弗洛拉·诺兰 / 美国 / 英国 / 加拿大 / 冰岛 / 克里斯托弗·诺兰 / 169分钟 / 星际穿越 / 剧情 / 科幻 / 冒险 / 乔纳森·诺兰 Jonathan Nolan / 克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan / 英语
    大银幕首刷,震撼。黄沙弥漫,一片荒芜,如此景象既是未来,也是现实,是对人类命运的警示,相比于《盗梦》复杂的叙事结构,本片更容易理解也更加直观,但在看似平铺直叙的线性叙事里,当下与未来的时空重合、多维空间的科学概念以及时间的推进演变仍能看出诺兰对叙事的追求;浩瀚太空里的一幕幕在视觉上不断冲击着观众,而关于情感的细腻表达更是在心理上震动观众,沧海桑田,父亲还是那番模样,儿女却都已经老去,时光的推移改变了一切,唯独“爱”从未改变,曾经女儿房间里的那个“幽灵”其实是父亲的呼唤,不同时空在这个书架内外发生交汇,父女之间完成了超越时空的交流,这样的设定太能打动人了,尤其是最后白发苍苍的女儿和父亲告别,那一幕真的让人泪目。 (1 有用)
  •    2020-07-31
    1990-02-09(中国香港) / 洪金宝 / 林正英 / 孟海 / 林敏骢 / 龚慈恩 / 王文君 / 邹兆龙 / 温育辉 / 张贵祥 / 黄丽娜 / 江苗定 / 张荣祥 / 叶荣祖 / 谭倩红 / 黄哈 / 张国强 / 中国香港 / 刘观伟 / 94分钟 / 动作 / 恐怖 / 喜剧 / 黄炳耀 Barry Wong / 粤语
    无论是娱乐性还是故事性都实属一流,种种奇门斗法仍是影片最大的噱头,师徒三人的一贯设定百看不厌,尤其是洪金宝和林正英的师徒组合更是难得一见,都贡献了绝佳的动作场面,但无奈本片诞生时恰逢僵尸片的没落,影片没能产生多大反响,实在遗憾。
  •    2020-07-31
    2004-09-04(威尼斯电影节) / 2005-04-15(中国大陆) / 赵涛 / 成泰燊 / 王宏伟 / 梁景东 / 王小帅 / 韩三明 / 蒋中炜 / 刘小东 / 黄依群 / 中国大陆 / 日本 / 法国 / 贾樟柯 / 143分钟 / 105分钟(剧场版) / 剧情 / 贾樟柯 Zhangke Jia / 汉语普通话 / 晋语 / 俄语 / 英语
    无论是形式还是设定都很有意思,在朴素的现实主义表达中穿插动画,就像片中的这群人,亦是在严酷的现实和憧憬的虚幻中穿梭,在兜兜转转间被困在这个微缩的迷你世界;但在写实性的影像语言里,贾樟柯明显在人物和情节上更加精雕细琢,比如小桃,影片一开始她的“寻找”就极具寓意,她始终在寻找想要的一切,在种种事故变化里审视着她所处的这个“世界”,她既是故事的参与者,也是旁观者;除了小桃,片中哪个人物不是如此,连看似自由的俄罗斯女演员也有着不为人知的苦楚和伤痛,最终他们的生活终究和理想脱节,结尾的煤气中毒更是一个令人扼腕的脚注,片名为“世界”,但此世界并非实体,而是在自己的内心。
  •    2020-07-30
    2020-07-28(中国大陆) / 惠王军 / 白泽泽 / 中国大陆 / 白志强 / 97分钟 / 剧情 / 白志强 Zhiqiang Bai / 高峰 / 韩志暄 / 张光辉 / 汉语普通话 / 陕北方言
    电影节的最后一场电影,西北乡村小城的背景赋予影片天然的纯朴和浓烈,一个痛失爱子的父亲,一个失去父亲的孩子,两个人的相遇和相识弥补了各自家庭的空缺,形成一段短暂而动人的父子关系,最难得的是影片虽然情感充沛却不煽情,一切都是按照生活的运转方式发展,即便是戏剧性,也没有脱离日常,而是在人物的情感关系中推进,虽然整个故事并不新鲜,前面已有《未择之路》《阿拉姜色》《过韶关》等佳作,但影片贵在真实,流畅,每一处情感的流露都能直击人心,两位演员的表演也着实精彩。
  • 2020-04-24(日本) / 石桥莲司 / 岸部一德 / 大楠道代 / 桃井薰 / 佐藤浩市 / 丰川悦司 / 江口洋介 / 妻夫木聪 / 井上真央 / 柄本明 / 前田亚季 / 涩川清彦 / 小野武彦 / 柄本佑 / 宽一郎 / 日本 / eiga-ichidomo.com / 阪本顺治 / 100分钟 / 从来没有开枪 / 丸山昇一 / 日语
    下午场实在是太困了,看了开头之后就开始打盹,大概错过了半个小时的剧情…不过还是一部挺有意思的影片,将黑帮片的元素融入到一个日常化的情景中,一个从没开过枪的杀手作家,苦闷于自己的创作,还要小心不让妻子发觉,等到真正的杀手上门,他又是如此不知所措,影片在荒诞与日常的基调中切换,最终又归于平淡,昏黄的光线里,老作家点燃一支烟,虽然一言未发,但却让人感觉到种种情感萦绕,喜欢这个余味悠长的结局。
  •    2020-07-29
    2013-06-02(伦敦首映) / 2013-06-21(美国) / 布拉德·皮特 / 米瑞·伊诺丝 / 马修·福克斯 / 埃里克·韦斯特 / 大卫·摩斯 / 詹姆斯·戴尔 / 伊莱耶斯·加贝尔 / 莫里兹·布雷多 / 斯特林·杰里斯 / 达妮埃拉·凯尔泰斯 / 大卫·安德鲁斯 / 金斯利·本-阿迪尔 / 皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 / 康斯坦丁·哈宾斯基 / 克里斯蒂安·孔特雷拉斯 / 约翰·麦克米兰 / 鲁迪·博肯 / 安吉·K·亚当斯 / 格里高利·菲托西 / 伊万·卡马拉斯 / 米希尔·赫伊斯曼 / 乔纳森·霍华德 / 露西·拉塞尔 / 彼得·卡帕尔迪 / 鲁丝·内伽 / 法纳·莫科纳 / 法布里齐奥·扎卡里·奇诺 / 美国 / 马克·福斯特 / 116分钟 / 124分钟(未剪辑版) / 僵尸世界大战 / 动作 / 科幻 / 恐怖 / 马修·迈克尔·卡纳汉 Matthew Michael Carnahan / 德鲁·高达 Drew Goddard / 达蒙·林德洛夫 Damon Lindelof / J·迈克尔·斯特拉辛斯基 J. Michael Straczynski / Max Brooks / 英语 / 西班牙语 / 希伯来语 / 阿拉伯语
    在电影院看这种电影太过瘾了!那种窒息感和压抑的情感在黑暗的环境里得到最大程度的释放,撇开片中一些差强人意的设定,比如角色的行为动机,抑或各种巧合元素的叠加,影片不失为一部丧尸题材的佳作,开篇即进入主题,手持镜头和快速剪辑的短镜头制造出强烈的临场感和步步惊心的惊惧,一直到结尾,影片都在用一场场绝境逢生来保持戏剧的张力,耶路撒冷的失陷,飞机上的向死而生,实验室内的你追我逃,每一处都让人屏住呼吸,毫无尿点,结尾也给第二部留下悬念,但这么多年了,第二部去哪儿了?? (1 有用)
  • 2020-07-04(英国) / 2020-08-07(美国) / 杰西卡·麦克娜美 / 卢克·米切尔 / 阿玛莉·沃德 / 安东尼·J·夏普 / 本杰明·霍特杰斯 / J·玛 / 菊池润美 / 林恩·罗斯 / 澳大利亚 / 美国 / 安德鲁·陶克吉 / 99分钟 / 绝命鳄口 / 剧情 / 动作 / 恐怖 / 约翰·莱德利 John Ridley / 莎拉·史密斯 Sarah Smith / 英语
    疫情后的第一场电影,可以在上海电影节重新开启电影征程真的太开心了,但影片的质量实在难以恭维,虽然早就想到可能是烂片,但结果却出乎意料的——差;鳄鱼总共没出现几回,看起来可能想学《大白鲨》,但无奈功力太差,紧张感全靠一惊一乍,毫无电影手法可言,唯一提起观众兴趣的竟然是烂俗的三角(四角?)恋,好吧,可能就像女二号说的,选择这部电影大概真的是个“mistake”。
  • 1965-12-18(意大利) / 克林特·伊斯特伍德 / 李·范·克里夫 / 吉安·马里亚·沃隆特 / 马里奥·布雷加 / 路易吉·皮斯蒂利 / 阿尔多·桑布雷利 / 克劳斯·金斯基 / 贝尼托·斯特凡内利 / 罗伯托·卡马迭尔 / 约瑟夫·埃格 / Tomás Blanco / Sergio Mendizábal / Dante Maggio / Werner Abrolat / 弗兰克·布拉尼亚 / José Canalejas / 萝丝玛丽·德克斯特 / 费尔南多·迪·莱沃 / Robert Dryden / Bernie Grant / Jesús Guzmán / Peter Lee Lawrence / 赛尔乔·莱昂内 / Gilbert Mack / 纳扎雷诺·纳塔莱 / Ricardo Palacios / 卡罗·斯密 / José Terrón / Kurt Zips / 意大利 / 西班牙 / 西德 / 赛尔乔·莱昂内 / 132 分钟 / 黄昏双镖客 / 西部 / 赛尔乔·莱昂内 Sergio Leone / 富尔维奥·莫尔塞拉 Fulvio Morsella / 卢恰诺·温琴佐尼 Luciano Vincenzoni / 意大利语 / 英语
    很难说本片和《大镖客》更喜欢哪个,前者如果还是西部片里最常见的孤胆英雄,那么后者更以双雄的设置打破这一传统,在“三足鼎立”之间取得人物和情节的精妙刻画;两部曲早已脱离传统西部片,而是借西部片的壳完成个人风格的一次书写,电影语言运用精彩,开场的猎杀以大远景完成已经足够令人心惊,而各种运用镜头和剪辑勾勒人物和氛围的手段更让人惊叹,比如片中赏金猎人莫蒂默在酒吧挑衅反派一伙的那场戏,没有一句台词,只是不同角色的特写切换中捕捉演员的神情,氛围就呼之欲出,最喜欢的是两个猎人正式相遇的那段,太可爱了,这些镜头和情节的细节无不透着导演的巧思,因此许多瑕疵和不足也就被悄无声息的掩盖,这就是所谓的大师手笔吧。
  •    2020-07-26
    2015-03-13(西南偏南电影节) / 2015-10-09(美国) / 泰莎·法米加 / 玛琳·阿克曼 / 亚当·德维尼 / 托马斯·米德蒂奇 / 阿莉雅·肖卡特 / 亚历山大·路德韦格 / 妮娜·杜波夫 / 劳伦·格罗斯 / 安吉拉·翠姆博 / 克洛伊·布里吉斯 / 布莱斯·罗梅罗 / 戴夫·戴维斯 / 美国 / www.sonypictures.com/movies/thefinalgirls/ / 托德·施特劳斯-舒尔森 / 88分钟 / 幸存的女孩 / 喜剧 / 恐怖 / M·A·福廷 M.A. Fortin / 约书亚·约翰·米勒 Joshua John Miller / 英语
    三星半,打着恐怖片的旗号,其实是一个奇幻温情的喜剧片,最有趣的是导演对恐怖片这一类型的自反性,将那些恐怖片里常用的桥段和设定一一解构调侃,打破第四堵墙让“观众”参与其中,让他们去书写电影的故事,十足一个恐怖片版“我命由我不由天”;重点不再是男女主角逃出生天,而是女主角和妈妈的亲情线,男主角完全沦为陪衬有点惨;虽然设定新奇打破窠臼,但讲故事的手法和人物都太不讲究了,特别是结尾强行设置一个未完待续的悬疑结局,直接拉低影片的立意,并不是所有恐怖片都适合这样的结束。
  • 2020-07-15(韩国) / 姜栋元 / 李贞贤 / 权海骁 / 李来 / 金敏载 / 具教焕 / 金度允 / 李艺媛 / 文宇振 / 韩国 / 延尚昊 / 115分钟 / 釜山行2:半岛 / 动作 / 惊悚 / 延尚昊 Sang-ho Yeon / 韩语
    中规中矩的爆米花丧尸片,缺乏个性鲜明的人物,缺乏有效的情感共情,而是转向更为西式的血浆和暴力制造噱头,以呆板的类型化处理人物,重心放在动作场面的渲染,废墟都市的飙车追逐最为精彩,看得出导演深受《麦克斯4》的影响,丧尸/飙车/废墟的重重障碍增强可看性;男主角太没有存在感了,还不如母亲这个角色更生动,最后的转变由于缺乏铺垫显得突兀,生硬,很难让观众有共鸣;抛开前作,还算是合格的流水线大片。
  •    2020-07-21
    蔡鸿翔 / 陈玛雅 / 李耕 / 温海涛 / 杨代林 / 吴珊珊 / 吕华林 / 中国大陆 / 米家山 / 88分钟 / 剧情 / 犯罪 / 惊悚 / 赵尔寰 Erhuan Zhao / 汉语普通话
    有着极其惊艳的开场,以光影和音效营造出毛骨悚然的恐怖气氛和匪夷所思的悬念,影片延续着反特片的类型模式,但又从恐怖片的风格里吸收经验,用出色的影像风格构成视觉层面的冲击,但整个故事还是太毛糙了些,模仿欧美的侦探片,但只是学到皮毛,整个故事松松垮垮,只能靠视觉的故弄玄虚,最后舞台上疯子和演员的同台与米家山的《顽主》形成呼应,看得出导演确实有想法,但无奈很难在类型模式如此鲜明的商业片中形成有效的表达,无疑是个遗憾。 (1 有用)
  • 1962-09-22(意大利) / 安娜·马尼亚尼 / 埃托雷·加罗福洛 / 弗兰科·奇蒂 / 西尔瓦纳·科尔西尼 / 路易莎·洛亚诺 / 保罗·沃尔波尼 / 卢恰诺·戈尼尼 / 维托里奥·拉帕利亚 / 皮耶罗·莫尔贾 / 弗兰科·切卡雷利 / 马切洛·索伦蒂诺 / 桑德罗·梅斯基诺 / 弗兰科·托沃 / 帕斯夸莱·费拉雷塞 / 莱安德罗·桑塔雷利 / 埃马努埃莱·迪·巴里 / 安东尼奥·斯波莱蒂尼 / 尼诺·比翁奇 / 尼诺·文齐 / 玛丽亚·贝尔纳迪尼 / 桑蒂诺·奇蒂 / 雷纳托·蒙塔尔巴诺 / 兰贝托·马乔拉尼 / 马里奥·西普利亚尼 / 意大利 / 皮埃尔·保罗·帕索里尼 / 106分钟 / 罗马妈妈 / 剧情 / 皮埃尔·保罗·帕索里尼 Pier Paolo Pasolini / 意大利语
    标签: 新现实主义 意大利
    与其说是新现实主义,不如说更接近费里尼《大路》这般的内心现实主义,聚焦底层人最真实质朴的情感,而不是更为广阔的社会现实;而宗教元素的加入更为影片笼罩了一层神秘的超现实色彩,开场效仿《最后的晚餐》构图,却被赶着猪猡而来的罗马妈妈打破,儿子死去时的神圣感,妈妈房前的墓地,无一不是宗教的隐喻式表达,个人感觉最惊艳的是片中两次四分多钟的长镜头,相似的镜头运动和场景,罗马妈妈不同的心境表达,这种真实的力量不仅来自镜头,更离不开演员毫无痕迹的伟大表演,她赋予了罗马妈妈血肉和灵魂,结尾的凝视更是让人心碎。
  • 2020-07-10(美国) / 汤姆·汉克斯 / 斯蒂芬·格拉汉姆 / 伊丽莎白·苏 / 迈克尔·本茨 / 罗布·摩根 / 大卫·马尔登那多 / 吉米·坦顿 / 马特·赫尔姆 / 汤姆·布里特尼 / 曼努埃尔·加西亚-鲁尔福 / 特拉维斯·普里兹比尔斯基 / 杰里米·丹尼尔·麦登 / 戴文·德鲁伊 / 特拉维斯·昆汀 / 威尔·普伦 / 乔什·维金斯 / 迈克尔·卡罗洛 / 凯莱布·J·塔格德 / 格雷森·拉塞尔 / 杰夫·阿德勒 / 戴夫·戴维斯 / 李·诺里斯 / 切特·汉克斯 / 卡尔·格洛斯曼 / 马修·祖克 / B·马丁·威廉姆斯 / 乔恩·多纳休 / 伊恩·詹姆斯·科里特 / 马克西米利安·奥辛斯基 / 托马斯·克莱舒曼 / 美国 / 亚伦·施耐德 / 91分钟 / 灰猎犬号 / 剧情 / 战争 / 汤姆·汉克斯 Tom Hanks / C·S·福里斯特 C.S. Forester / 英语
    一上来就直奔主题,抽离种种外部因素而是完全聚焦于这场危机重重的“大西洋之旅”,使得整个故事在这个相对封闭的叙事空间里赢得最大限度的戏剧张力,群狼环伺却不见群狼真身,这种敌暗我明的叙事手法恰如斯皮尔伯格的《大白鲨》,尽管敌方从未真正露面,却如同幽灵一般让人感觉到其无处不在,这是营造恐怖/紧张感的高级用法;但不得不说对非军事迷不太友好,对专业性和真实性的高度追求削弱了沉浸感和连贯性,而结尾煽情的欢呼胜利更是老调常谈,阳光刺破乌云照在舰长脸上的那一刻,个人觉得在这里结束就好。
  • 狩猎 / Jagten [可播放]
       2020-07-17
    2012-05-20(戛纳电影节) / 2013-01-10(丹麦) / 麦斯·米科尔森 / 托玛斯·博·拉森 / 安妮卡·韦德科普 / 拉丝·弗格斯托姆 / 苏西·沃德 / 安妮·路易丝·哈辛 / 拉斯·兰特 / 亚历山德拉·拉帕波特 / 拉斯穆斯·林德·鲁宾 / 丹麦 / 瑞典 / 托马斯·温特伯格 / 115分钟 / 狩猎 / 剧情 / 托马斯·温特伯格 Thomas Vinterberg / 托比亚斯·林道赫姆 Tobias Lindholm / 丹麦语 / 英语 / 波兰语
    复杂的人性,复杂的世界,手持摄影的镜头增强了影片的纪实性,强化了人物所面临的现实绝境,近乎克制的表达抽离了戏剧性,转向对人物内心的细致刻画,因而我们能深切体会到主人公的愤怒和绝望,这种感觉令人窒息,尤其是教堂里的回头凝视,正是对人性无言的拷问;导演没有一味让观众沉浸到愤怒的情绪,没有站在高点去做批判,也展现了给男主角造成伤害的他们内心的挣扎和踌躇,但在男主角所受到的侮辱面前,他们的自我审视和忏悔显得如此无力;结尾的冷枪更是让人猛然惊醒,尽管一切都真相大白,但那些曾自以为站在道德制高点的人们,他们对男主角所做的一切,我们怎能忘怀。
  •    2020-07-15
    1990-11-02(中国香港) / 林正英 / 苗侨伟 / 林俊贤 / 王美华 / 西协美智子 / 午马 / 周比利 / 陈治良 / 侯焕玲 / 彭润祥 / 中国香港 / 董玮 / 87 分钟 / 驱魔警察 / 喜剧 / 动作 / 奇幻 / 曾瑾昌 Kan-Cheung Tsang / 沈治樑 / 粤语
    林正英90年代后最好的僵尸片,打破僵尸片的固化模式,将警匪片融入僵尸片里,捉鬼天师化身驱魔警长,和两个麻烦不断的小警察携手战胜邪恶,这其实还是那个古板固执的老道长和两个徒弟的故事模式,但确实让人耳目一新,当代都市的故事背景也增添了现实感,最精彩的还是各种奇门遁甲的斗法场景,无论从动作上还是民俗文化方面都可圈可点,编剧从各种民俗怪谈里引经据典的能力不得不服,越看越觉得可惜,要是林正英不那么早去世,僵尸片或许还会有更大的发展,也不会沦落到如今地步。
  •    2020-07-14
    2020-03-06(美国) / 2020-03-20(美国网络) / 塞缪尔·杰克逊 / 尼古拉斯·霍尔特 / 安东尼·麦凯 / 杰西·厄舍 / 科尔姆·米尼 / 尼娅·朗 / 保罗·本-维克托 / 格雷戈里·艾伦·威廉斯 / 迈克尔·哈尔尼 / 泰勒·布莱克 / 詹姆斯·杜蒙特 / 罗达·格里菲丝 / 吉尔·简·克莱门茨 / 杰森·戴维斯 / 克雷格·韦茨巴赫尔 / 克里斯·加恩 / 大卫·马尔登那多 / 格拉伦·布莱恩特·班克斯 / 杰伦·戈登 / 扎克·哈内尔 / 卡梅伦·布鲁姆布罗 / 詹姆斯·威廉·巴拉德 / 美国 / 乔治·诺非 / 120分钟 / 银行家 / 剧情 / 布拉德·凯恩 Brad Kane / Niceole R. Levy / 乔治·诺非 George Nolfi / David Lewis Smith / Stan Younger / 英语
    四平八稳,有着真实事件为基础,再加上出色的光影效果,基本做到了人物立体,主题鲜明,展现了种族歧视下黑人群体的奋斗和坚守,看起来各方面都面面俱到——但整体感觉还是太“平”,就像是工工整整完成了一篇命题作文,虽然理解黑人的处境和遭遇,但很难在情感层面达成深层共鸣,过多的闲笔更是冲淡情感的积累,而且相比于两个黑人角色,尼古拉斯的马修似乎更有趣,不那么刻板,他的挣扎、自信和不知所措更能让人理解这个角色。
  •    2020-07-12
    2001-02-09(美国) / 2001-02-16(英国) / 安东尼·霍普金斯 / 朱丽安·摩尔 / 加里·奥德曼 / 雷·利奥塔 / 弗兰基·费森 / 吉安卡罗·吉安尼尼 / 弗朗西斯卡·内莉 / 泽利科·伊万内克 / 荷砦尔古德曼 / 大卫·安德鲁 / 弗朗西斯·奎南 / 恩里克·洛维索 / Ivano Marescotti / 法布里齐奥·吉福尼 / 亚历克斯·科拉多 / 罗伯特·里耶蒂 / 泰瑞·塞尔皮科 / 博伊德·肯斯特纳 / Peter Shaw / 唐·麦克马纳斯 / 特德·科赫 / 阿伦·克雷格 / 安德里亚·皮耶迪蒙特·博迪尼 / Ennio Coltorti / 马克·马戈利斯 / 阿杰·奈杜 / 詹妮娜·法西奥 / Andrew C. Boothby / 朱迪·阿伦森 / Danielle de Niese / 道格拉斯·克罗斯比 / Renne Gjoni / Dalton Gray / 杰米·哈罗德 / 查克·杰弗里斯 / 贾利尔·杰伊·林奇 / Phil Neilson / 布瑞恩·斯米吉 / Sebastiano Somma / Anthony Wanzer / 英国 / 美国 / www.hannibalmovie.com/ / 雷德利·斯科特 / 131 分钟 / 汉尼拔 / 犯罪 / 惊悚 / David Mamet / Steven Zaillian / Thomas Harris / 英语 / 意大利语 / 日语
    如果说《羔羊》是汉尼拔和史黛琳的双轨并行,那么本片完全成了汉尼拔的个人舞台,史黛琳完全沦为一个功能性角色,用来丰富和完善汉尼拔的性格和情感,虽然对于汉尼拔的塑造相较于第一部更深入更复杂,但个人感觉并不如第一部的形象更能引发共情,尤其是他的残忍和嗜血的一面被放大后,反感大于理解,从而对汉尼拔与史黛琳的感情难以认同,虽然影片的表现形式更为丰富(比如慢镜头的大量运用/纪录片的手法),可见雷导的功底,但内容上的确乏善可陈。
  •    2020-07-11
    2020-06-26(中国大陆) / 日本 / 中国大陆 / 竹内亮 / 61分钟 / 纪录片 / 汉语普通话 / 日语
    没有歌颂,没有批判,只是以采访的形式去捕捉后疫情时期武汉人的日常,用平凡人的故事拼凑出他们的过去现在和未来;饭店老板、工人、教师、护士,选择的这些人物几乎涵盖各个层次,有着很强的代表性,而街头巷尾纪录到的武汉日常让人感受到这个城市的确在慢慢变好,尽管疫情的阴霾还未完全散去,尽管想起时仍让人绝望、痛苦,但好在他们挺过来了,他们开始向前,这是所有人希望看到的——但这并不意味着要忘掉过去,而是在铭记中重新振作,重新开始新的生活。
  •    2020-07-09
    邵宏来 / 江化霖 / 马世祥 / 朱子铮 / 宋广汉 / 茂路 / 杨光远 / 赵恒多 / 袁思达 / 中国大陆 / 杨光远 / 翟俊杰 / 129分钟 / 战争 / 田军利 / 费林军 / 汉语普通话
    第一次正面展现国民党抗战,影片的历史价值超越了电影本身的意义,将台儿庄战役的历史面貌真实呈现,大到惨烈宏大的战争场面,小到丰富细腻的人物刻画,共同传达出一种历史的厚重和悲怆,即便历史的硝烟早已散去,但我们仍能从电影里感受到先辈们的那股热血和无畏,那种令人敬畏的视死如归;在侵略者面前,无论是将帅还是普通士兵都是勇者,都是英雄,结尾的“血肉长城”震撼人心,令人泪目。
  • 1988-08-31(威尼斯电影节) / 1988-09-10(希腊) / 米哈利斯·齐克 / 塔尼娅·帕拉依奥罗葛 / 斯特拉托斯·楚措格卢 / 伊娃·科塔曼尼多 / 阿利基·耶奥古利 / 瓦西利斯·科洛沃斯 / 伊利亚斯·洛戈塞蒂斯 / 万格利斯·卡赞 / 斯特拉托斯·帕希斯 / 米哈利斯·扬纳托斯 / 基里亚科斯·卡特里瓦诺斯 / 格里戈里斯·埃万耶拉托斯 / 扬尼斯·菲里奥斯 / 苏格拉底·阿拉富佐斯 / 塔索斯·帕拉兹迪斯 / 耶拉西莫斯·斯奇戴尔西斯 / 陶拉·斯塔索普洛斯 / 季米特里斯·卡比里迪斯 / 希腊 / 法国 / 意大利 / 西奥·安哲罗普洛斯 / 127分钟 / 雾中风景 / 剧情 / Thanassis Valtinos / 西奥·安哲罗普洛斯 Theodoros Angelopoulos / 托尼诺·格拉 Tonino Guerra / 希腊语
    标签: 西奥·安哲罗普洛斯 文艺 经典
    第一部安哲罗普洛斯,看过本片后才发现导演的电影并不像传说中那么沉闷乏味,在长镜头的凝视中人物的情感和心理得到最细腻的呈现,这不仅是一个寻找父亲的故事,更是一首忧伤舒缓的散文诗,他们相遇、离别、得到、失去,在真实与虚幻的空间里穿行,他们的寻找早已超越单纯的现实,上升为精神的寄托,即便颠沛流离,付出难以想象的代价,也要坚定的走下去;直升机拉走断手的一幕,想起费里尼《甜蜜的生活》中的耶稣像,大概同样是表达精神世界的空虚,人们难以找到生活的方向;空无一人的街道,男孩拥抱着哭泣的女孩站在街灯下,整个场景如同一幕舞台剧,在镜头的旋转中如此令人心碎,又如此温暖。
  • 2000-03-18 / 柳忧怜 / 栗山千明 / 三轮瞳 / 三轮明日美 / 藤贵子 / 松山鹰志 / 诹访太朗 / 翁华荣 / 优恵 / 绪方义博 / 斋藤茧子 / 藤井香织 / 大家由祐子 / 并木史郎 / 洞口依子 / 吉行由实 / 芦川诚 / 小山僚太 / 日本 / 清水崇 / 70 分钟 / 咒怨 录像带版 / 恐怖 / 悬疑 / 清水崇 Takashi Shimizu / 日语
    虽然碍于时代原因整体略显粗糙,但却不妨碍影片对于恐怖感的极致营造,这是一种渗透到生活中的、悄无声息的恐怖,凌乱阴暗的家庭内景,不知何处传来的猫叫和怪声,最要命的是那种难以挣脱的宿命感,所有的一切似乎能渗透进你的毛孔,让人毛骨悚然,即便看过那么多恐怖片,还是会被这样的心理派恐怖故事弄得心惊胆战。
  •    2020-07-07
    刘颖涛 / 郑玉 / 王玉璋 / 绳中 / 褚家设 / 周艺华 / 郑晓宁 / 舒耀瑄 / 马绍信 / 高强 / 刘大为 / 谭峰 / 张咏荷 / 赵雍 / 中国大陆 / 杨光远 / 133分钟 / 战争 / 汪天云 Tianyun Wang / 李建琛 Jianchen Li / 汉语普通话
    有血有肉,对国民党军队的刻画比较深入,从高级将领到下层士兵的群像描绘,但对于战争的过程展开太散乱模糊,只是靠战场上士兵的搏杀来激发观众的情绪,呈现的情感和内涵都流于表面,让影片整体沦为平庸。
  •    2020-07-06
    1988-03-30(美国) / 迈克尔·基顿 / 薇诺娜·瑞德 / 吉娜·戴维斯 / 亚历克·鲍德温 / 凯瑟琳·欧哈拉 / 杰弗瑞·琼斯 / 格伦·沙迪克斯 / 卡门·菲尔皮 / 西尔维娅·西德尼 / 罗伯特·顾雷特 / 迪克·卡维特 / 阿德尔·卢茨 / 玛丽·斯奇塔姆 / 托尼·考克斯 / 杰克·安杰尔 / Hugo Stanger / Charles Schneider / Patrice Martinez / Simmy Bow / 美国 / 蒂姆·波顿 / 92 分钟 / 阴间大法师 / 喜剧 / 奇幻 / 迈克尔·麦克道尔 Michael McDowell / 拉瑞·威尔森 Larry Wilson / 沃伦·斯卡伦 Warren Skaaren / 英语
    蒂姆波顿的另类怪味豆,一反鬼故事的惯例,将“鬼和人”原本的关系颠倒,甚至打破二者的对立走向统一,与粗糙却充满想象力的妖魔鬼怪一起,形成了一种错位式的黑色喜剧格调,导演在B级恐怖片和表现主义电影的双重合力下,完成了个人风格的书写,浓浓的哥特风也扑面而来,让人在荒诞疯狂的魔幻故事里收获别样的观影趣味。
  •    2020-07-05
    2013-08-31(威尼斯电影节) / 2013-11-01(英国) / 朱迪·丹奇 / 史蒂夫·库根 / 苏菲·肯尼迪·克拉克 / 梅尔·温宁汉姆 / 芭芭拉·杰夫德 / 鲁斯·麦克卡比 / 皮特·赫尔曼 / 肖恩·马洪 / 安娜·麦克西维尔·马丁 / 米歇尔·费尔利 / 乌米·马萨库 / 夏莉·墨菲 / 凯特·弗利特伍德 / 莎拉·斯图尔特 / 朱莉·沃洛诺 / 艾略特·利维 / 周佳纳 / 凯茜·贝尔顿 / 妮卡·麦圭根 / 西蒙内·拉赫比比 / 内芙·加切夫 / 查尔斯·爱德华兹 / 尼可拉·芬恩 / 泽维尔·阿特金斯 / 爱丽丝·爱德华兹 / 艾米·麦克爱丽丝特尔 / 英国 / 美国 / 法国 / 斯蒂芬·弗雷斯 / 98分钟 / 菲洛梅娜 / 剧情 / 传记 / 同性 / 家庭 / 史蒂夫·库根 Steve Coogan / Jeff Pope / Martin Sixsmith / 英语
    以真实故事为基底,从叙事模式上是多种传统类型的混搭和拼接,但又脱离了正常的叙事轨道,将一个原本错综复杂、充满各种对立矛盾的寻子故事抽离了戏剧化的演绎,而是将大部分时间聚焦于菲洛梅娜的内心世界,通过朱迪丹奇微妙丰富的情感表达来展开;影片看似是温情的,但它所展现的现实议题是沉重而深刻的,宗教与信仰、未婚先孕、同性恋…但影片将这些表现得春风化雨一般,完全融入在故事里,没有煽情凸显,也没有立场鲜明,导演只是将之展示给观众,让观众主动参与其中并思考,这也是影片的高明之处;以伤害自己最深的宗教作为救赎,虽然个人很难赞同,但对于一个经历过无数苦难内心却依然纯洁的老人来说,这似乎是最好的选择。
  •    2020-07-03
    1993-11-18(中国香港) / 李连杰 / 杨紫琼 / 钱小豪 / 袁洁莹 / 袁祥仁 / 刘洵 / 于海 / 刘立伟 / 孙建魁 / 中国香港 / 袁和平 / 96分钟 / 太极张三丰 / 喜剧 / 动作 / 武侠 / 古装 / 叶广俭 Kwong Kim Yip / 粤语
    行云流水的动作场面,袁和平和李连杰的强强联手保证了至少影片在动作层面的高水准,而且是实打实的真功夫;90年代初的香港影坛是武侠片最风光的时刻,更见证了李连杰在不同武侠世界穿梭,以一个个侠肝义胆的英雄构成属于他的武侠宇宙,经历过背叛,陷入疯癫后重生的“张三丰”是他最好的角色之一,能够参透自然中以柔克刚的奥妙,使得张三丰超越了单纯的“侠”,成为一个智者。 (1 有用)
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