糊里糊涂爱自己看过的电影(1242)

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  • 1974-03-05(慕尼黑首映) / 布里吉特·米拉 / 埃尔·赫迪·本·萨利姆 / 芭芭拉·瓦伦汀 / 伊尔姆·赫尔曼 / Elma Karlowa / Margit Symo / Katharina Herberg / 西德 / 赖纳·维尔纳·法斯宾德 / Germany: 93 分钟 / USA: 94 分钟 / 恐惧吞噬灵魂 / 剧情 / 爱情 / Rainer Werner Fassbinder / 德语 / 阿拉伯语
    仍是法斯宾德一贯爱与绝望的主题,但本片却多了几分柔情和温暖,以超越世俗的爱情冲破了无休止的黑暗与绝望,留下一个怀有希望的结局;这不只是关于一对纠结于爱情中的老妻少夫,其背后深藏的是对整个社会和德国历史的反思,对人性复杂的审视,希特勒时期的阴魂似乎仍在德国社会盘旋,法斯宾德以好莱坞通俗剧的样式搭配意境幽深的镜头语言将个人与社会娓娓道来,镜头和构图有了表达情感的主观思维,或是把他们囚禁在门框,或是以运动传达某些内涵,把通俗与艺术完美结合的范例。
  • 2018-11-03(日本) / 日本 / 信友直子 / 102分钟 / 我痴呆了,请多关照! / 纪录片 / 信友直子 Naoko Nobutomo / 日语
    朴实温情,同时也有残酷无奈,就像是去年看过的《四个春天》,导演在多年纪录家庭的影像里组建出一个动人的故事,感动于朴素的父母爱情,也揪心于母亲日渐衰弱的痛苦和不甘,在这些点点滴滴中我们体味着生活的百般滋味,也思索着阿兹海默症患者的生存境遇,最动人的是片尾父母二十年前后的影像对比,我们长大,父母老去,这是无法扭转的生命规律,但只希望他们的脚步能慢一些,多陪我们一会儿。
  • 2000-09-09(韩国) / 李英爱 / 李秉宪 / 宋康昊 / 金太祐 / 申河均 / Herbert Ulrich / 李瀚伟 / 纪柱峰 / 金太贤 / 李代延 / 林一圭 / 金明秀 / 权南熙 / Myoeng-su Kim / 朴胜裴 / 韩国 / 朴赞郁 / 110分钟 / 共同警备区 / 剧情 / 金炫锡 Hyeon-seok Kim / 李无影 Mu-yeong Lee / 郑成山 Sung-san Jung / 朴赞郁 Chan-wook Park / 朴相彦 Sang-yeon Park / 韩语 / 英语 / 德语
    从本片开始,朴赞郁开始打响名号,初步确立其风格:暴力、血浆,令人窒息的绝望,以及各种巧妙的转场和运动镜头,这些日后作品的典型特色都在本片中一窥端倪,那种情感上的巨大震动是朴赞郁一直能打动观众的原因所在;悬疑片的模式中是对南北关系的探讨与思考,不偏不倚,不夹杂强烈的政治议论,只是从四个本应敌对的军人身上着手,将矛头指向战争,指向普通人无力改变的现实,这段纯真友情正是对现实的莫大讽刺,也让这场悲剧更让人扼腕,最后一个镜头从定格到镜头在这张照片上游移,更是在无声中给人心理的极大震撼,悲伤之余又留有一丝温情,他们好歹还曾拥有过如此美好的岁月,一场就像梦一般的冒险。
  • 2019-11-20(AFI Fest) / 2019-12-13(美国) / 2020-01-10(中国大陆) / 保罗·沃尔特·豪泽 / 山姆·洛克威尔 / 凯西·贝茨 / 奥利维亚·王尔德 / 乔恩·哈姆 / 妮娜·阿里安达 / 伊恩·戈麦斯 / 兰德尔·P·海文斯 / 韦恩·杜瓦尔 / 亚历克斯·柯林斯 / 迈克·普涅夫斯基 / 米切尔·霍格 / 大卫·莫拉蒂 / 比利·斯洛特 / 迪伦·库斯曼 / 肯德里克·克罗斯 / 施奎塔·詹姆斯 / 吉尔-米歇尔·梅里恩 / 大卫·安 / 查尔斯·格林 / 大卫·伦格尔 / 马洛里·霍夫 / 罗伯特·廷斯利 / 约翰·盖蒂尔 / 本杰明·韦弗 / 德克斯特·蒂利什 / 布兰登·斯坦利 / 瑞安·博兹 / 尼科·尼科特拉 / 弗兰科·卡斯坦 / 大卫·德弗里斯 / 肖恩·韦斯顿·萨克 / 维多利亚·佩吉·沃特金斯 / 美国 / 克林特·伊斯特伍德 / 131分钟 / 理查德·朱维尔的哀歌 / 剧情 / 玛丽·布伦纳 Marie Brenner / 比利·雷 Billy Ray / 英语
    当你所捍卫,所坚信的权威要不惜一切毁灭你,执法者不再为我们信赖,这不仅是理查德朱维尔的哀歌,更是每一个曾经有过与他相似经历的人的哀歌,虽然根据真实事件改编,但老东木延续了《萨利机长》式的传记风格,事件只是一个背景,真正关注的是背后更为冷冽可悲的现实;从英雄的神坛跌入罪犯的囚笼,理查德只是笨拙的做着他所坚信的事情,但他的纯真和较真放在当今的社会却显得格格不入,让那些深谙人情世故的聪明人无法相信,也不愿相信;所有的动人之处都来自真实的情感表露,母亲不堪重负的痛哭,理查德面对FBI的内心吐露,我们看到了一个有着坚定信仰的人在权力压迫下的信仰崩塌,但也看到这个社会在被侵蚀和变质的同时,还有那么一些人愿意坚定真理,坚守着他们认定的正义与公平。
  •    2020-04-28
    1972-12-21(瑞典) / 哈里特·安德森 / 卡莉·西尔万 / 英格丽·图林 / 丽芙·乌曼 / 安德斯·埃克 / 英加·吉尔 / 厄兰·约瑟夫森 / 赫宁·莫里岑 / Georg Årlin / 英格玛·伯格曼 / Ingrid Bergman / 莱娜·贝格曼 / 拉尔斯-奥弗·卡尔贝里 / Malin Gjörup / Rossana Mariano / 林·乌尔曼 / 瑞典 / 英格玛·伯格曼 / 91分钟 / 呼喊与细语 / 剧情 / 爱情 / 英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman / 瑞典语 / 德语 / 丹麦语
    无论是后来的《秋日奏鸣曲》还是本片,伯格曼都是以充满情感且鲜艳迷人的色彩构成影片情感的主基调,神圣的白色,热烈的红色,沉重的黑色,明媚的绿色,它们或是死亡或是欲望,又宛如鬼魅一般将这四个女人所包围;最爱的还是伯格曼用(大)特写对准女人们的面孔,她们的每一处皱纹,每一次细微的表情变化都尽收眼底,逃不过观众的眼睛,让我们窥视到最真实的内心和灵魂;这何尝不是伯格曼的经历,温柔又冷酷的母亲,与兄妹的关系,欲望与孤独的困扰,都投射到这三姐妹身上,她们被欲望、死亡与痛苦缠绕,虽然有过温情的一刻,比如玛利亚与大姐敞开心扉,但仍旧逃不出过去的阴影和自我束缚;但伯格曼最后还是以家人间的温情结束了故事,或许他内心深处也保留着一个与其类似的定格记忆。 (1 有用)
  •    2020-04-26
    2013-12-11(韩国) / 全度妍 / 高修 / 姜智宇 / 朴智一 / 大谷亮平 / 李言廷 / 朴永希 / 金海坤 / 金周宪 / 崔民哲 / 朴亨洙 / 金正洙 / 李民雄 / 柳泰浩 / 吴妍儿 / 裴晟祐 / 许俊硕 / 崔英佑 / 韩国 / 方银振 / 130分钟 / 回家的路 / 剧情 / 犯罪 / 家庭 / 李桢凡 Jeong-beom Lee / Jung-Hwa Lee / 方银振 Eun-jin Bang / Dong-Sun Shin / Jin-ho Yoon / 韩语
    标签: 犯罪 人性 韩国
    太懂得如何调动观众的情绪了,被紧紧吊着无法松懈的心情让我们也跟随女主陷入这场颠沛流离的无妄之灾中,从温暖的家到肮脏的囚牢,她完全背离了家的方向,沉沦在漫长无尽的等待之中,希望也曾一次次在向她招手,但伴随而来的却总是令人心碎的绝望,充满暴戾的监狱和黑暗的管理者让她受尽折磨,而大使馆和政府部门不作为的态度更是置人于死地的暗箭,连自己的国家都无法保护自己时,该是何等绝望!但我们又无法忘记在这条漫漫之路上也有温暖的关怀与注视,同牢房的女孩、和善的律师、留学生,还有在家里等她归来的丈夫与女儿,都是支撑她度过死亡的动力,结尾的这场雪似乎将一切肮脏掩埋,留下这一幕美好,我们明白,世上的种种丑恶不会消失,但那些温暖和美好也将永存。
  • 人·鬼·情 [可播放]
       2020-04-25
    李保田 / 姬麒麟 / 裴艳玲 / 邸力 / 徐守莉 / 村里 / 史原 / 中国大陆 / 黄蜀芹 / 108 分钟(美国) / 剧情 / 黄蜀芹 Shuqin Huang / 李子羽 / 宋国勋 / 汉语普通话
    不是无病呻吟的装腔作势,反而以扎实的叙事和精妙细腻的电影手法让整个故事能始终和观众产生共情;“她本是男儿郎,又不是女娇娥”,这似乎是《霸王别姬》的另一个版本,虽不如后者气势磅礴,但本片独特的女性视角赋予了故事更柔和细腻的层次,开场秋云镜中审视自己的镜头就隐喻着女性对自身的自我审视;表现主义风格的舞台上钟馗与小鬼在巡视黑暗;而现实中秋云不同人生阶段则与虚幻的舞台穿插,一步步揭示了她关于家庭,关于爱情的悲情往事,即便是现实的影像中也有着丰富的内容表述,比如那一堆堆草垛,从未出现(或未正面出现)的丈夫/亲生父亲,以及总在一旁嬉笑旁观的傻子,都构成了影片极其动人的表意符号,而结尾秋云与钟馗亦真亦幻的对话更是升华整部影片的点睛之笔—现实的残酷无奈终究无法翻越,她最好的选择,只能是嫁给这个舞台。
  •    2020-04-21
    1947-11-13 / 罗伯特·米彻姆 / 简·格里尔 / 柯克·道格拉斯 / 朗达·弗莱明 / 迪基·穆尔 / Caleb Peterson / Manuel París / Jose Portugal / Ken Niles / Charles Regan / Wallace Scott / Tony Roux / 瓦伦汀·德·瓦格斯 / 弗兰克·维尔考克斯 / William Van Vleck / Paul Valentine / Archie Twitchell / 杰弗里·塞尔 / Victor Romito / 约翰·凯洛格 / 弗吉尼娅·休斯顿 / 迈克·拉里 / 奥利弗布莱克 / 布鲁克斯·贝内迪克特 / 理查德·韦伯 / 玛丽·菲尔德 / Eumenio Blanco / Hubert Brill / 哈里·海登 / Adda Gleason / 特蕾莎.哈里斯 / Lee Elson / Homer Dickenson / 斯蒂夫·布罗狄 / James Bush / 詹姆斯·科纳蒂 / Philip Morris / 美国 / 雅克·特纳 / 97 分钟 / 漩涡之外 / 剧情 / 黑色电影 / 惊悚 / Daniel Mainwaring / 英语 / 美国手语
    标签: 黑色电影 犯罪 1947
    故事里的每个人,都或多或少的卷入了这场罪恶与感情的漩涡,在黑色电影的既定模式下,影片整体都蒙着一层令人窒息的悲剧气味,男主角曾如此极力想要挣脱过去的束缚,却又被死死拽住的那种无力,到最后让人悲哀;他与女友在树林偷偷相见的场景早已预示了两人爱情的无果及他的悲剧,浓密的阴影笼罩,斑驳的树影就像绳索一般投射在他们身上,这种似乎宿命似的形式感也许是黑色电影的精髓所在;本片还有着最经典的蛇蝎美女形象,为了生存下去可以不择手段,将一副毒蛇心肠掩饰在楚楚可怜的外表下,缜密的心思连精明的男人也都被耍的团团转,但回溯起她和男主角当初度过的美好时光,她何尝不是一个充满美好憧憬的普通女人,就像男主角的女友,她们说到底都是心怀美好却又不得所愿的可怜人,只不过前者最终选择走向自我毁灭。
  •    2020-04-16
    1960-02-04(意大利) / 马塞洛·马斯楚安尼 / 安妮塔·艾克伯格 / 阿努克·艾梅 / 伊冯·弗奴克丝 / 玛加莉·诺埃尔 / 阿兰·居尼 / 安尼巴莱·宁基 / 瓦尔特·圣泰索 / 瓦莱里娅·钱戈蒂尼 / 里卡尔多·加罗内 / 伊妲·伽利 / 波利多尔 / 米诺·多罗 / 劳拉·贝蒂 / 尼可 / 恩佐·塞鲁西科 / 恩佐·多里亚 / 恩里科·格洛里 / Adriana Moneta / 莱克斯·巴克 / 贾可·塞纳斯 / 娜迪亚·格雷 / Giuseppe Addobbati / Gabriella Andreini / Armando Annuale / 詹尼·巴吉诺 / 伊格纳齐奥·巴尔萨莫 / Leonardo Botta / Fabrizio Capucci / 阿德里亚诺·塞兰塔诺 / Andrea De Pino / Oretta Fiume / 妮娜·弗兰克蒂 / 佛朗哥·贾科比尼 / Lily Granado / Sondra Lee / 朱利亚娜·洛约迪切 / 勒妮·隆加里尼 / 意大利 / 法国 / www.viipillars.com/ladolcevita/ / 费德里科·费里尼 / 174分钟 / 甜蜜的生活 / 剧情 / 喜剧 / 费德里科·费里尼 Federico Fellini / 恩尼奥·弗拉亚诺 Ennio Flaiano / 图里奥·皮内利 Tullio Pinelli / 布鲁内洛·龙迪 Brunello Rondi / 皮埃尔·保罗·帕索里尼 Pier Paolo Pasolini / 意大利语 / 英语 / 法语 / 德语
    在费里尼的电影里,荒诞与现实总能如此完美的交融在一起,既是个体的现实,又是心灵的投射,哪有甜蜜的生活,全是将人置于绝境的精神枷锁,这些流连在上层社会的男人女人丧失了精神的信仰与前进的动力,在纸醉金迷中寻欢作乐,不知人生的意义,不知为何而活;最爱其中丰乳肥臀的美国女星与众人狂欢歌舞的场景,在光影的流连与饱满的情感调动下,让人如同坠入梦中,用肆意玩乐掩盖现实的失落与苦痛;神圣的宗教远离人世不再被人信仰,更彰显人心的空虚与无助,连马塞洛那完美的朋友也有着无数难言之隐,临近结尾的悲剧更是将“甜蜜生活”撕的粉碎,更让马塞洛彻底堕落浮华深处。那条死去的怪鱼眼神空洞,就像马塞洛死去的好友,更是这群如同行尸般精神空洞的人。 (1 有用)
  • 横空出世 [可播放]
       2020-04-14
    1999-12-12(中国大陆) / 李雪健 / 李幼斌 / 高明 / 陈瑾 / 滕汝骏 / 张勇手 / 刘琳 / 陶海 / 李晓耕 / 李胜源 / 王春元 / Chun Wang / 中国大陆 / 陈国星 / 110分钟 / 剧情 / 历史 / 陈怀国 Huaiguo Chen / 彭继超 Jichao Peng / 汉语普通话
    标签: 大陆 主旋律
    主旋律电影中并不乏佳作,尤其是这部,放下了好为人师的高姿态,和空洞苍白的说教态度,而是以鲜活的人物以及充满人文情怀的视点,在纪实与诗意的交织中还原这场艰苦卓绝的实验,镜头总是在或抒情或纪录的调度中留下最真实的情感表达,让我们得以跟随他们去体验一次次的危机与挣扎,进入他们微妙复杂的情感和政治立场,结尾当原子弹爆炸的那一刻,我们也早已沉浸其中,和他们每一位一样激动,欣慰,还有安心——那柄悬在头上的达摩克里斯之剑,终于被解除,中国人不必再畏惧美国的核威慑。
  • 1976-06-23 / 艾琳·布伦南 / 杜鲁门·卡波特 / 詹姆斯·可可 / 彼得·法尔克 / 亚历克·吉尼斯 / 爱尔莎·兰切斯特 / 大卫·尼文 / 彼得·塞勒斯 / 玛吉·史密斯 / 詹姆斯·克伦威尔 / 埃斯特尔温伍德 / 南希·沃克 / 美国 / 罗伯特·摩尔 / 94 分钟 / 怪宴 / 喜剧 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 尼尔·西蒙 Neil Simon / 英语
    标签: 悬疑 推理 黑色幽默 惊悚
    风味独特的怪味豆,如果熟悉推理小说的朋友更能体会其中埋藏的诸多乐趣;打破古典推理的既定模式,推理小说中的各种禁忌和规则完全被置之一边,那些被奉若神明的名侦探更是遭到恶搞和反讽,被凶手玩弄于股掌之间;暴风雪山庄的模式,事先预告的神秘谋杀,各怀鬼胎的客人们,影片能在黑色幽默与惊悚悬疑中寻求平衡着实不易,虽然单就推理来看并没有多么惊人的诡计,但对人性的挖掘和故事层面的精雕细琢,就远远胜过去年的《利刃出鞘》(但本片对东方人的刻板印象,确实是处败笔)。 (1 有用)
  • 1994-05-12(戛纳电影节) / 1994-05-27(波兰) / 1994-09-14(法国) / 伊莲娜·雅各布 / 让-路易·特兰蒂尼昂 / 弗雷德里奎·费德 / 让-皮耶·罗利特 / 塞缪尔·勒·比汉 / 马里恩·斯泰伦斯 / 特科·切里奥 / 伯纳德·埃斯卡隆 / 让·施莱格尔 / 埃尔兹别塔·亚辛斯卡 / 保罗·弗梅伦 / 让-马利·道纳斯 / 罗兰·凯里 / 朱丽叶·比诺什 / 贝努特·里格恩特 / 朱莉·德尔佩 / 泽比纽·扎马洲斯基 / 法国 / 波兰 / 瑞士 / 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 99分钟 / 蓝白红三部曲之红 / 剧情 / 爱情 / 悬疑 / 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski / 克日什托夫·皮耶谢维茨 Krzysztof Piesiewicz / 法语
    红色是热烈、充满博爱精神的情感,它充斥着整部电影,是女主角内在情感的象征性表露,她对待周围的每一事物都充满悲悯与仁慈,失落的老法官、即将生产的狗,乃至那位一直在试图将瓶子投入垃圾桶的老人,她都在试着去帮助,却唯独忘了自己也是生活在情感的漩涡之中;将深刻抽象的哲学理念转化为充满生命力的影像表达,三部曲在“自由平等博爱”的思索下,是关于个体情感和生存境遇的探索与挖掘,又带有几分无法扭转的宿命感;生活是偶然与必然的交相辉映,孤独、欢乐、哀愁、离别都是人生的常态,那些戏剧性的意外其实是冥冥注定,就像结尾的船难,三部曲中的主人公们以这样一种方式“相遇”,何尝不是无法预知的“命运安排”。
  •    2020-03-31
    1963-03-01(日本) / 三船敏郎 / 仲代达矢 / 香川京子 / 三桥达也 / 木村功 / 石山健二郎 / 加藤武 / 志村乔 / 田崎润 / 中村伸郎 / 伊藤雄之助 / 山崎努 / 千秋实 / 东野英治郎 / 清水将夫 / 佐田丰 / 岛津雅彦 / 江木俊夫 / 三井弘次 / 山茶花究 / 藤田进 / 藤原釜足 / 土屋嘉男 / 北村和夫 / 清水元 / 名古屋章 / 浜村淳 / 织田政雄 / 西村晃 / 田岛义文 / 大村千吉 / 加藤和夫 / 泽村伊纪雄 / 菅井琴 / 山本清 / 儿玉谦次 / 伊藤实 / 野村浩三 / 日本 / 黑泽明 / 143分钟 / 天国与地狱 / 剧情 / 犯罪 / 小国英雄 Hideo Oguni / 菊岛隆三 Ryûzô Kikushima / 久板荣二郎 Eijirô Hisaita / 黑泽明 Akira Kurosawa / 伊万·亨特 Evan Hunter / 日语
    标签: 黑泽明 犯罪 悬疑 人性
    将深刻的社会批判与富有生命力的现实影像完美融合,其实与《寄生虫》倒有几分相似,但远比后者更高明许多;他在如同天堂般豪华气派的别墅;他在如地狱般简陋肮脏的平民区,他不知道自己俯视着一切,但他却知道自己仰视着高高在上的天堂却只能可望不可即;有着社会派推理的精彩故事,从“绑架”到“追凶”前后贯通一气呵成,单单是讲故事就已经足够吸引人一面是高层的权力争夺,一面是穷街陋巷的社会面貌,黑泽明用出神入化的镜头调度为我们呈现出真实的日本社会风貌,那一抹粉色更是将全片带入高潮的妙笔,而结尾隔窗对话的那场戏则为这个故事留下了足够发人深省的思考,一反戏剧式的高潮,以三船敏郎的静默锤击着每个人的内心。
  • 1999-10-14(釜山电影节) / 2000-01-01(韩国) / 薛景求 / 文素丽 / 金汝珍 / 徐情 / 金仁权 / 高瑞熙 / 李代延 / 朴志妍 / 裴长秀 / 刘延洙 / 金敬益 / 池大汉 / 朴成妍 / 姜善淑 / 张浚浩 / 刘承睦 / 孔炯轸 / 赵汉哲 / 韩国 / 日本 / 李沧东 / 130分钟 / 薄荷糖 / 剧情 / 李沧东 Chang-dong Lee / 韩语
    从生命的绝望终点倒回梦与希望的起点,小说家出身的李沧东以倒叙的章节体串联出男主角跌宕的人生,薄荷糖、照相机、火车…丰富的物像充盈着这个残酷与诗意交织的现实故事,明媚和煦的阳光下前行的列车带出了他几个不同时期的横截面,将个体的人生与历史的进程紧密勾连,而暴力和做爱成为发泄愤怒苦闷的途径,曾经的美好憧憬一步步走向无法预知却如同宿命的结局,越向后看越有一种无力感和越来越浓的哀伤,就像那一颗颗薄荷糖,清爽甘甜,又无比辛辣、炽烈,嚼到最后留在口中的已然无味,只能成为垃圾,吐在地上任人践踏。
  • 2017-10-13(美国) / 乔纳森·格罗夫 / 霍特·麦克卡兰尼 / 安娜·托芙 / 汉娜·格罗斯 / 桑尼·瓦利森蒂 / 科特·史密斯 / 约瑟夫·克罗斯 / 马克·库迪奇 / 海皮·安德森 / 杰西·C·博伊德 / 乔·塔特尔 / 山姆·斯特莱克 / 肯尼斯·以色列 / 缪斯·沃森 / 格蕾丝·雷克斯 / 卡梅隆·布莱顿 / 美国 / 大卫·芬奇 / 安德鲁·道格拉斯 / 阿斯弗·卡帕迪尔 / 托比亚斯·林道赫姆 / 心灵猎人 / 34–60分钟 / 心灵猎人 / 剧情 / 犯罪 / 惊悚 / 约翰·道格拉斯 John Douglas / 乔·彭豪尔 Joe Penhall / Mark Olshaker / 珍妮弗·海利 Jennifer Haley / 托比亚斯·林道赫姆 Tobias Lindholm / 多米尼克·奥兰多 Dominic Orlando / 鲁比·雷·斯皮格尔 Ruby Rae Spiegel / Erin Levy / Carly Wray / 英语
    标签: 大卫·芬奇 悬疑 美剧 犯罪
    “我在凝视深渊,深渊也在凝视你”——看着最后霍尔登在医院走廊里恐惧到无法呼吸,终于明白了这句话的含义。他试图与邪恶沟通,用自以为强大的掌控力控制一切,殊不知近墨者黑,他也在不知不觉中站在深渊的边缘,成为恶魔的猎物;大卫芬奇的风格形式都非常明显,尤其是对灯光效果的掌控与运用,足以把冷冽、幽暗的人性主题渲染的淋漓尽致;虽然没有惊心动魄的追击与扣人心弦的悬念,但丝丝入扣的心理分析和不可捉摸的人心较量实际上又如此引人入胜,你似乎也陷入这个黑白如此模糊的迷局里,在昏黄晦暗的房间感受渗透人心的恐惧。
  •    2020-03-17
    2019-01-28(圣丹斯电影节) / 2019-08-29(北马其顿) / 哈蒂兹·穆拉托娃 / 纳齐夫·穆拉托娃 / 侯赛因·萨姆 / 柳特维·萨姆 / 北马其顿 / honeyland.earth / 塔玛拉·科特夫斯卡 / 卢博·斯特法诺夫 / 87分钟 / 蜂蜜之地 / 剧情 / 纪录片 / 土耳其语 / 马其顿语 / 塞尔维亚克罗地亚语
    广阔苍凉的土地上她踽踽独行,与母亲相依为命,以超然的智慧与蜜蜂共享它们的劳动结晶,人与自然以近乎原始的方式达成共存的“契约”,却还是被外来者竭泽而渔的野蛮摧毁,人蜂共舞的蜂蜜之地成了一片狼藉的不毛之地;影片在接连不断的冲突与静观其变的纪实中挖掘多重主题,每个镜头都充满戏剧与真实碰撞出的力量,更遑论油画质感的画面更散发出一种动人心魄的美。就像石槽里那只爬不出去的乌龟,喀迪斯可以助它逃离桎梏,但谁又能帮她逃离这里呢?这不仅关于自然,更是命运。
  •    2020-03-16
    1952-01-20 / 卡洛·巴蒂斯蒂 / 玛丽亚-皮娅·卡西利奥 / 丽娜·甄纳里 / 梅莫·卡罗泰努托 / Ileana Simova / Elena Rea / 意大利 / 维托里奥·德西卡 / 89 分钟 / 风烛泪 / 剧情 / Cesare Zavattini / Vittorio De Sica / 意大利语
    标签: 新现实主义 德·西卡 意大利
    全都是琐碎零散的生活片段,比德西卡的《偷自行车的人》更抽离戏剧性,仍然能把人牢牢吸引在银幕前,老人在睡前屡屡被惊醒、女仆早间在厨房的一系列举动,这些闲笔毫无情节可言,却一点点丰满着人物的性格,让电影成为现实的渐近线,让我们逐渐深入到他们的生活;我们看得到老无所依的凄凉,看得到两个阶级的尖锐对立,对我来说最揪心的一幕不是结局的自杀,而是老人对要不要乞讨的犹豫与挣扎,就像《偷自行车》最后父亲偷车被抓,现实让人不得不丧失尊严,失去做人的底线,我们似乎能听到一声来自导演的悲叹。
  • 2004-03-19(美国) / 金·凯瑞 / 凯特·温丝莱特 / 伊利亚·伍德 / 克斯汀·邓斯特 / 汤姆斯·杰·瑞恩 / 马克·鲁弗洛 / 简·亚当斯 / 大卫·克罗斯 / 汤姆·威尔金森 / Amir Ali Said / Brian Price / 波琳·里特 / 迪尔德丽·奥康奈尔 / 美国 / www.eternalsunshine.com / 米歇尔·贡德里 / 108分钟 / 暖暖内含光 / 剧情 / 爱情 / 科幻 / 查理·考夫曼 Charlie Kaufman / 米歇尔·冈瑞 Michel Gondry / 皮埃尔·比斯毛特 Pierre Bismuth / 英语
    他和她是最熟悉的陌生人,似乎是前世有缘,但实际上是今世的相爱相杀,影片以一个精彩绝伦的设定将“爱情”主题玩出新花样,颠覆类型片的一贯框架,当关于她的记忆一点点被抹去,你在残存的记忆里努力留下她的印记,现实与超现实之间的时空置换让这个故事有了更加丰富的维度,失去才会珍惜,这个亘古不变的道理成为影片最催泪的一击,幸好他们最后还在一起,但可惜这样的故事只是属于电影。
  •    2020-03-13
    1920-12-22(美国) / 巴斯特·基顿 / 爱德华·克莱因 / 卢克 / 乔·基顿 / 乔·罗伯茨 / 西碧尔·希利 / 阿尔·圣约翰 / 美国 / 爱德华·克莱因 / 巴斯特·基顿 / 19分钟 / 稻草人 / 喜剧 / 短片 / 家庭 / 巴斯特·基顿 Buster Keaton / 爱德华·克莱因 Edward F. Cline / 英语
    基顿不只是伟大的喜剧明星,更是奇思妙想的发明天才,开场多功能绿色环保的神奇房屋让人大开眼界,再一次印证了基顿利用各种物件营造喜剧效果的超凡魅力,虽然仍是抱得美人归的一贯套路,但却在套路中创造无穷变化,人狗大战,兄弟因爱阋墙,化身稻草人,每一个段落都是无与伦比的精彩。
  •    2020-03-11
    1956-06-06 / 斯特林·海登 / 小伊莱莎·库克 / 文斯·爱德华兹 / 杰伊·C·弗利朋 / 玛丽·温莎 / 柯琳·格蕾 / 美国 / 斯坦利·库布里克 / 85 分钟 / 杀手 / 犯罪 / 黑色电影 / 惊悚 / Stanley Kubrick / Jim Thompson / 英语
    标签: 斯坦利·库布里克 黑色电影 犯罪
    一气呵成的故事,结尾够黑色,还带有几分无可奈何的宿命意味,库布里克就突破类型的模板,将黑色电影与强盗片充分杂糅,多线索非线性的结构早已超出经典叙事的范畴,在当时来说也算得上锐意创新的“先锋”了;几条人物线主次分明被安排的明明白白,各怀心思的他们本以为是场天衣无缝的犯罪,却在“蛇蝎女人”搅局中成了一团乱麻,自掘坟墓;结尾漫天飞舞的钞票让所有人目瞪口呆,就像是上天早就为他们写好了结局,连强盗也不得不认命,看着步步逼近的警探而不作挣扎和逃脱。
  • 1932-06-03(日本) / 斋藤达雄 / 青木富夫 / 菅原秀雄 / 坂本武 / 笠智众 / 叶山正雄 / 早见照代 / 吉川满子 / 日本 / 小津安二郎 / 100 分钟 / 我出生了,但…… / 喜剧 / 剧情 / 伏见晁 Akira Fushimi / Geibei Ibushiya / 小津安二郎 Yasujiro Ozu / 日语
    标签: 小津安二郎
    早期的小津还未形成日后那种不动声色的生活况味,而是趣味无穷风格活泼的庶民喜剧,但极具生活质感的现实主义表达却是一脉相承的,孩子们的喜怒哀乐完全是遵循现实,而非刻意为之的戏剧化演绎,他们是单纯的,也是迷茫的,是天真的,但又透着无知的残酷,低视角的拍摄角度就像孩子的视角,以他们的思维方式观察着这个变幻万千的世界,当兄弟俩质问父亲,那个伟大形象破灭时,它又超越了一般喜剧的范畴,挖掘出成人世界的诸多无奈,在喜剧之外展开沉重的思考。
  •    2020-03-03
    1952-07-07(美国) / 加里·库珀 / 格蕾丝·凯利 / 托马斯·米切尔 / 劳埃德·布里吉斯 / 凯蒂·乔拉杜 / 奥托·克鲁格 / 小朗·钱尼 / 李·范·克里夫 / 伊恩·麦克唐纳 / 美国 / 弗雷德·金尼曼 / 85分钟 / 正午 / 剧情 / 西部 / Carl Foreman / 英语
    不再是令人兴奋躁动的经典形态,尽管仍是熟悉的场景,仍是关于“拯救与被拯救”的主题,但在表达上却逐渐偏离既定模式,没有了受人崇敬的英雄,只有一个孤立无援却仍信奉正义与信仰的孤胆勇士;这不仅是一场正邪较量,更是一场关于人性的考验,比死亡的威胁更可怕的,是警长所守护的社区的背叛,所有人的冷漠、嘲讽、逃避是比枪还要锐利的武器,刺痛着他始终以来的坚守与初心;不时出现的时钟提醒着威胁的步步逼近,到最后激动人心的对决中达到高潮,看着镜头逐渐远离孤独无靠的警长,看着最后警长扔下警徽在人群的注视中愤然离去,我们感受到的不是英雄取得胜利的快感,而是无尽的凄凉与悲哀。
  • 新旧上海 [可播放]
       2020-02-25
    1936-05-01 / 舒绣文 / 王献斋 / 黄耐霜 / 高步霄 / 徐莘园 / 英茵 / 朱秋痕 / 顾梅君 / 龚秋霞 / 严工上 / 中国大陆 / 程步高 / 喜剧 / 家庭 / 洪深 Shen Hong / 汉语普通话
    标签: 程步高 中国电影
    好一个诱人的红烧蹄膀,既是画龙点睛的点题之物,又贯穿始终不断丰满着人物形象,看到最后一幕时那种苦涩的欢笑久久停留,在贫穷与享乐间挣扎的小夫妻是那一时期上海民生的真实写照,洪深简直写活了他们,几乎没有一处废笔,王献斋与舒绣文完全脱离了舞台剧的表演风格呈现出贴近现实的表演功力,你会瞧不起他们身上的市侩俗气,也被他们死要面子活受罪的难堪与未曾泯灭的善良打动,影片以点带面把时代与个人的交织关联生动展现,不再是影戏时期呆板的镜头捕捉,而是跟随人物具有生命力的镜头运动,无论是剧作、表演和电影语言足以和同期的《马路天使》等媲美,绝对是30年代最被忽视的经典。
  • 1983-04-29(日本) / 绪形拳 / 坂本澄子 / 左顿平 / 竹城明 / 小泽昭一 / 常田富士男 / 深水三章 / 仓崎青儿 / 高田顺子 / 倍赏美津子 / 殿山泰司 / 樋浦勉 / 高峰凯希 / 小林稔侍 / 清川虹子 / 横山孝信 / 岛守薰 / 志村幸江 / 冈本正巳 / 江藤汉 / 岩崎聪子 / 三木纪平 / 辰巳柳太郎 / 日本 / 今村昌平 / 131分钟 / 楢山节考 / 剧情 / 家庭 / 今村昌平 Shohei Imamura / 深泽七郎 Shichirô Fukazawa / 日语
    他们是蛇,是鼠,是猫头鹰,是最接近动物的人们,贫穷是让他们将欲望不加掩饰的根源,为了生存,为了满足生理的欲望,为了得到山神的眷顾,他们甘愿听从虚无缥缈的“神”的安排,以神的名义宣泄着自我,直至垂垂老矣后得到神的垂怜。今村昌平将性欲、人性与兽性等纵横交织在一起,赋予其冷冽残酷的现实本色,而不断闪现的“动物世界”与人类世界恰成对比,以镜像般的寓言审视着一切;所有积聚的力量在结尾处迸发,遍地白骨,群鸦环伺,直刺观众心窝;不知这大雪是仁慈还是欲盖弥彰,白茫茫一片掩盖了污秽,那些贪痴妄念似乎也随之结束,成为过去。
  •    2020-02-20
    1925-03-11 / 巴斯特·基顿 / T.罗伊·巴尔内斯 / 辛兹·爱德华 / 露丝·德怀尔 / 弗朗西丝·雷蒙德 / 朱尔斯·考尔斯 / 琪恩·亚瑟 / Lori Bara / Bartine Burkett / Rosalind Byrne / Louise Carver / Doris Deane / Hazel Deane / Eugenia Gilbert / Rosa Gore / Marion Harlan / 让·C·阿韦 / Judy King / 凯特·普莱斯 / Julian Rivero / 康斯坦斯·塔尔梅奇 / S.D. Wilcox / 美国 / 巴斯特·基顿 / 56分钟 / 95分钟 / 七次机会 / 喜剧 / 爱情 / 罗伊·库珀·梅格鲁 Roi Cooper Megrue / 克莱德·布鲁克曼 Clyde Bruckman / 让·C·阿韦 Jean C. Havez / Joseph A. Mitchell / 英语
    标签: 喜剧 美国电影 巴斯特·基顿
    基顿的喜剧总能在对称式的古典叙事结构中挖掘最大程度的喜剧元素,从“你追我赶”到“我追你赶”,从“追新娘”到“新娘追”,镜像般的巧妙比对构成了情节上的跌宕起伏,而狗狗、滚石、时钟等各类道具一如既往地发挥着各自的催化剂作用,为“最后一分钟”积攒戏剧爆发力,整个故事太流畅了,一气呵成,大场面的调度也叹为观止,基顿真的是喜剧天才。
  • 上车走吧 [可播放]
       2020-02-16
    高虎 / 黄渤 / 陈宁 / 姜彤 / 胡晓光 / 孙艺菲 / 中国大陆 / 管虎 / 113分钟 / 剧情 / 马晓东 / 青岛话 / 汉语普通话 / 北京话
    忽略那些刻意而为的戏剧冲突,这才是真真正正关于“底层北漂”的现实题材电影,他们兴高采烈地奔向梦想中的大城市,却在初来乍到时便被临头浇了冷水,在爱情与生活的多次坎坷喜悲中黯然神伤,或是重回起点,或是庸庸碌碌却还在咬牙坚持;在北京待过一年(或许还要待),他们的心酸疲惫真的戳中心坎,尽管职业不同却道出相似的遭遇,多少人挤破头要向上爬,但也许就像小强和高明,他们终究成不了城里人,北京属于你们,却不属于我;粗砺的影像无法掩盖这是一部佳作,当你把高明和黄渤两个人相联系,这个故事就更是感慨万分。
  •    2020-02-12
    1986-08-08(美国) / 瑞凡·菲尼克斯 / 威尔·惠顿 / 科里·费尔德曼 / 杰瑞·奥康奈尔 / 约翰·库萨克 / 理查德·德莱福斯 / 基弗·萨瑟兰 / 布鲁斯·柯比 / 弗兰西斯·李·麦克凯恩 / 马绍尔·贝尔 / 布拉德利·格雷格 / 加里·莱利 / 凯西·希玛兹科 / 杰森·奥利弗 / 美国 / 罗伯·莱纳 / 89分钟 / 伴我同行 / 剧情 / 儿童 / 冒险 / 雷纳尔多·吉迪恩 Raynold Gideon / 布鲁斯·A·埃文斯 Bruce A. Evans / 斯蒂芬·金 Stephen King / 英语
    回味悠长,不是温情治愈的心灵鸡汤,而是一击中的的少年记忆,能看得到斯蒂芬金《小丑回魂》的影子,同样是备受欺负的一群孩子,他们是大人眼里的“废物”、“坏孩子”,是大孩子们嘲讽玩弄的对象,因此这场冒险不仅是寻找一具尸体,更是寻找勇气,寻找自我价值的旅程,他们沿着铁轨向未知前行,怀着各自的满腹心事,在炎炎夏日中经历着或许这辈子最精彩的冒险,将自己最真实的情感展露在我们面前。当所有的美好与感伤全部化为脑海中的零散记忆,那些童年的玩伴与时光一去不回,就像戈迪说的,他再也没有遇到12岁时那么好的朋友,他们变成了生命中的过客——这是残酷却又触痛我们每个人的真实,这就是成长的代价。
  •    2020-02-11
    祝延平 / 中国大陆 / 刘柳 / 王俊洲 / 古装 / 王汉平 Hanping Wang / 赵长海 Changhai Zhao / 王俊洲 Junzhou Wang / 汉语普通话
    荡气回肠,无论是扎实的表演还是轻重缓急的叙事节奏都堪称良心,武松的形象就此深入人心,后来的几个版本都难以超越;极具写实感的打斗场景是全剧最值得称赞之处,不是全靠剪辑特技的花拳绣腿,而是实实在在的真功夫,看的人也舒服,在总体架构不变的情况下看得到在某些情节上的改动和丰富,比如玉兰的人物设定,更让人认同;这才是《水浒传》的正确拍法。 (1 有用)
  • 1960-01-15(日本) / 高峰秀子 / 森雅之 / 团令子 / 仲代达矢 / 加东大介 / 中村雁治郎 / 小泽荣太郎 / 细川千贺子 / 泽村贞子 / 菅井琴 / 本间文子 / 三田照子 / 盐泽登代路 / 北川町子 / 东乡晴子 / 樋口年子 / 三津田健 / 山茶花究 / 织田政雄 / 淡路惠子 / 日本 / 成濑巳喜男 / 111分钟 / 女人步上楼梯时 / 剧情 / 菊岛隆三 Ryûzô Kikushima / 日语
    “白天的酒吧,就像没有化妆的女人一样”——灯红酒绿的银座酒吧背后是女人的血泪奋斗史,她们抓紧短暂的青春时光,在男人虎视眈眈的眼神中挣扎求存。导演没有过多的渲染,只是以惠子的独白穿插在其间,以妈妈桑惠子的遭遇折射这一群体的真实面貌,多次出现惠子步上楼梯的镜头浸满了惠子的个人情感,她缓慢的步伐中是对新生活的渴望,是小心掩饰的疲累与一地鸡毛的家庭,在这“群狼环伺”的世界里她希冀独立,找到真爱,每每以为已经来到这楼梯的顶端却发现前方仍是漫漫无尽头的台阶,她唯有向前因为无路可退;没有华丽的技巧,镜头始终以固定的方式看着这一切,看着她无可奈何却又坚定不移的步伐一次次踏上那狭窄的阶梯。
  •    2020-02-06
    1972-05-25(英国) / 乔·芬奇 / 巴里·福斯特 / 芭芭拉·雷吉-亨特 / 安娜·玛西 / 亚历克·马克温 / 维维恩·莫坚特 / 比莉·怀特劳 / 克莱夫·斯威夫特 / 伯纳德·克理宾斯 / 迈克尔·贝茨 / 吉恩·马修 / 埃尔茜·伦道夫 / 杰拉尔·德西姆 / 迈克尔·比尔顿 / 哈里·弗雷德尔 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 罗伯特·里耶蒂 / 迈克尔·谢尔德 / 苏珊·特拉维斯 / 丽塔·韦伯 / 理查德·怀勒 / Madge Ryan / John Boxer / Jimmy Gardner / Noel Johnson / Brian Badcoe / Joby Blanshard / Gerry Cowper / Otto Friese / John Golightly / Barry Keegan / Jack Silk / Reg Thomason / 英国 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 116 分钟 / 狂凶记 / 犯罪 / 惊悚 / 安东尼·沙弗尼 Anthony Shaffer / Arthur La Bern / 英语
    希胖晚期的最高杰作,想想70多岁的希胖还能拍出如此干净利落、动人心魄的悬疑佳作,领带勒杀主角前妻的一幕将残忍的谋杀赤裸裸呈现,其惊骇程度仅次于《惊魂记》里的浴室谋杀,但比前者更暴力残酷,那种邪恶的欲望与被害者的挣扎恐惧一览无余,看得到新好莱坞和电影分级制度的影响;除了结局仍有希胖一向仓促的毛病,无论是镜头语言的讲究还是悬念的丝丝入扣都堪称上乘,两场不同节奏的谋杀一动一静,一直观一留白,看得到希区柯克“纯电影”的理念,其中穿插的小幽默也调和着影片的紧张节奏,太喜欢了。
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糊里糊涂爱自己

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