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获奖影片


获奖名单

- 主竞赛单元 Competition -

- 一种关注单元 Un Certain Regard -

- 电影基石单元 Cinefondation -

- 导演双周单元 Directors' Fortnight -

- 影评人周单元 The Critics' Week Section -

- 费比西奖 FIPRESCI Prize -

- 萧邦奖 Chopard Trophy -

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第66届戛纳电影节的图片 ( 全部109张 | 上传照片 )

第66届戛纳电影节的讨论 按投票排序 | 按时间排序

多不利登 2013-05-14
6 有用
豆瓣奖项页面还是不能同步到影片条目下的奖项页面吗 这样会有人气吗? ╮(╯▽╰)╭ 主竞赛少了《唯爱永生》 一种关注好像少了5部 其他单元会列出来吗(导演双周 影评人周 短片竞赛单元 戛纳经典单元) 回应
毒舌列文 2013-05-21
1 有用
第66届戛纳电影节预测:陪跑争奖各安命,贾导新作有希望! 第66届戛纳电影节已经大幕拉开,跟上届相比,星光熠熠的评委会简直成为比参赛作品更具话题性的看点,好莱坞大导演斯皮尔伯格作为评委会主席驾临,标志着表面上似乎与好莱坞对着干的戛纳电影节,其实对好莱坞的影响力和荣耀早已心向往之,妮可·基德曼、克里斯托弗 第66届戛纳电影节预测:陪跑争奖各安命,贾导新作有希望!
  
  第66届戛纳电影节已经大幕拉开,跟上届相比,星光熠熠的评委会简直成为比参赛作品更具话题性的看点,好莱坞大导演斯皮尔伯格作为评委会主席驾临,标志着表面上似乎与好莱坞对着干的戛纳电影节,其实对好莱坞的影响力和荣耀早已心向往之,妮可·基德曼、克里斯托弗·瓦尔兹和李安这三位明星级评委,虽然都不是美国人,但“系出好莱坞”的标签也十分鲜明,再加上跟上届一样为数众多的美国影片入围主竞赛单元,不得不说相对于上届美国片集体铩羽而归,今年的种种“利好因素”还是令美国片的获奖成算比去年更大一些的。虽然华语片只有贾樟柯的《天注定》这根独苗入围,但“贾科长”一贯靠谱的导演水准,再加上此次自我突破的生猛转型,最终斩获金棕榈也极有可能。
  
  陪跑军团:老将捧场,新人报恩
  
  跟体现主流口味和获奖潜规则的美国金球奖与奥斯卡相比,欧洲三大电影节这种小集体评委会决定奖项归属的方式,预测奖项的准确率简直是天差地别。电影节场刊打分最高的影片往往都不是最后的大赢家,电影节媒体记者心水的影片也往往不是评委们的口味。虽然说不清谁最有戏,但哪些影片最没戏,纯属陪跑,还是能够通过各种蛛丝马迹和人情世故加以分辨的。就本届戛纳电影节主竞赛单元的20部参赛作品来说,《稻草之盾》、《烛台背后》、《穿裘皮的维纳斯》、《唯神能恕》、《醉乡民谣》、《过往》、《马贩子科尔哈斯》、《内布拉斯加》、《移民》和《意大利城堡》这十部作品绝对无可能斩获金棕榈大奖,原因则各有不同。
  
  《烛台背后》、《穿裘皮的维纳斯》、《醉乡民谣》、《马贩子科尔哈斯》、《唯神能恕》则体现了友情捧场的精神。《烛台背后》的导演史蒂文·索德伯格和《醉乡民谣》的导演科恩兄弟都堪称戛纳电影节的老朋友,前者在1989年凭借处女作《性、谎言和录像带》就一举拿下了金棕榈大奖,后者更是一获金棕榈(《巴顿·芬克》)、三获最佳导演(《巴顿·芬克》、《冰血暴》、《缺席的人》),他们今时今日能成为蜚声国际的大导演,都离不开当年戛纳电影节的栽培与肯定,所以即便今年的作品得奖希望不大,也是要来捧捧场的——科恩兄弟的《醉乡民谣》讲述上世纪60年代纽约民谣歌手的故事,在文化方面显得过于美国,不是金棕榈那盘菜。而索德伯格就更有意思了,人家带着《烛台背后》本来是想只参展不参赛,结果被组委会软磨硬泡搞成了参赛片,潜台词应该是:“您老受累,这回就给我们捧个场吧!”著名导演罗曼·波兰斯基执导《穿裘皮的维纳斯》,讲述了一个女演员竭力去说服导演成为舞台剧主演的故事,整部影片就只有这两位演员,不由得让人想起徐静蕾的那部《梦想照进现实》,本片知名虐恋小说改编,也跟波兰斯基曾经参赛戛纳的《苦月亮》比较相似,虽然看上去够艺术,但似乎也没什么得大奖的可能。
  
  而《唯神能恕》的导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩在前年凭借《亡命驾驶》获得过戛纳电影节的最佳导演奖,《马贩子科尔哈斯》的男主角麦德斯·米科尔森去年凭借《狩猎》斩获戛纳影帝,此次参赛的作品和角色跟他们的获奖作并没有太大突破,不具备在短时间内重复获奖的可能,只能说他们这回是报答戛纳电影节的知遇之恩来了。
  
  《过往》的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂凭借2011年的零差评作品《一次别离》,横扫了从柏林金熊奖到奥斯卡最佳外语片奖的几乎所有参与竞逐的奖项,如此牛人戛纳电影节自然是要多方延揽的,即便《过往》在各方面跟《一次别离》的相似度很高,戛纳肯定没法让金棕榈跟风金熊,所以《过往》此次争奖概率基本等于零。《内布拉斯加》也比较类似,导演亚历山大·佩恩作为好莱坞才子,凭借口碑出众的《杯酒人生》和《后裔》在文艺片领域的地位迅速提升,如果作品确实出色戛纳肯定会不吝褒奖的,但好死不死这回他的《内布拉斯加》是部黑白片,而去年奥斯卡已经力捧过怀旧黑白片《艺术家》了,金棕榈自然也不甘于步金像奖的后尘。
  
  《移民》、《意大利城堡》和《稻草之盾》从故事来看则属于艺术性不够获奖资格的作品,《移民》讲的是上世纪20年代一对移民姐妹初到美国的生活和情感经历,看样子属于好莱坞的传统剧情片,除了杰里米·雷纳、玛丽昂·歌迪亚、杰昆·菲尼克斯这三位明星主演构成看点之外,似乎没啥艺术特色。《意大利城堡》则更像是一个生活和爱情小品。而《稻草之盾》讲的是日本大佬悬赏十亿日圆要仇家死,警方奋力保护犯罪嫌疑人的故事。听起来有些耳熟吧?科林·法瑞尔主演的《反恐特警组》就是类似的剧情,如果导演不是大名鼎鼎的三池崇史,恐怕这片连入围参赛都没戏。
  
  争奖军团:各有绝招,大奖难料
  
  《天注定》、《绝美之城》、《唯爱永生》、《伯格曼》、《赫利》、《格里格里》、《吉米·皮卡尔》、《如父如子》、《阿黛尔的生活》、《花容月貌》这十部片子组成了争奖军团,因为这些作品不是艺术范儿就是内涵范儿,金棕榈大奖肯定会从这其中择优授予,评委会大奖、评审团奖、影帝影后、最佳导演等奖项也很可能会从这些作品中诞生。贾樟柯的《天注定》容后细表,美国导演吉姆·贾木许的《唯爱永生》用摇滚风格讲述了一对恋情已经维持了数千年的吸血鬼恋人的情海翻波,汤姆·希德勒斯顿、蒂尔达·斯文顿、米娅·华希科沃斯卡三位明星主演。意大利导演保罗·索伦蒂诺的《绝美之城》从一个记者的视角来展现罗马城里的百态世相。荷兰导演亚历克斯·冯·华麦丹的《伯格曼》讲述了标题人物伯格曼给一个家庭带来的混乱,带有情色和暴力元素。墨西哥导演阿玛特·伊斯卡拉特执导的《赫利》讲述了一个12岁的小女孩爱上了一个17岁的特警学员,但毒品战争让她所在的墨西哥小镇陷入血雨腥风。乍得导演马哈曼特·萨雷·哈隆的《格里格里》讲述了一个想成为舞者的非洲黑人青年,为生活所迫走上违法犯罪之路的故事。法国导演阿诺·德斯普里钦的《吉米·皮卡尔》讲述法国心理学家德福罗治疗一个印第安二战老兵的心理创伤的故事,本尼西奥·德尔·托罗和马修·阿马立克主演。日本导演是枝裕和的《如父如子》则聚焦医院误抱婴儿在多年后给两个家庭造成的伦理难题,福山雅治、真木阳子主演。法国导演阿布戴·柯西胥的《阿黛尔的生活》讲述女孩阿黛尔爱上另一个美丽的蓝发女孩所引发的故事,蕾雅·赛杜主演。法国导演弗朗索瓦·欧容的《花容月貌》用四季和四首歌讲述了一个年轻貌美的少女对青春的挥霍。这些作品可谓是各具特色、各擅胜场,不过根据个人感觉判断金棕榈大奖归属,更加看好《唯爱永生》、《赫利》、《格里格里》和《如父如子》这四部影片,尤其是《格里格里》,非洲难得出一部好电影,本片又是触及非洲社会的现实问题,如果品质确实优秀,评委会一定不会吝惜给奖。
  
  贾导胜算:李安加持,实力至上
  
  最后重点说说贾樟柯的这部《天注定》,最初片方宣传稿中提到,贾樟柯用来形容影片的“大制作”、“融合动作元素的公路电影”、“现代侠义电影”这些略显夸张的话语,让人对影片产生了极大的好奇,甚至不乏一丝“是否会玩砸”的担忧。等到近日看到预告片,才发现贾樟柯此次转型真是既谨慎又华丽,影片讲述4个生活在不同地域的中国底层小人物的人生故事,在各种不公平的压力下终于达到了“忍无可忍无需再忍”的暴力大爆发,既有贾樟柯影片中标志性的中国社会的百态乱象和底层小人物的挣扎求存的,又有贾樟柯影片中从未见过的突如其来的血腥暴力,很有昆汀和科恩兄弟的感觉,但这一切又绝对属于贾樟柯。影片的个性化已经不用担忧,贾樟柯的个人艺术特色轻易就能通过影片画面辐射开来,如果还能将角色从隐忍到爆发的合理性设置得当,剧情节奏感也把握到位,暴力营造的高潮感具有冲击力,在影片质量上能够广受好评的话,就极有可能创造个人生涯首次斩获金棕榈的艺术成就。即便拿不到金棕榈,评委会大奖、评委会奖、最佳导演这三个奖项上也应该会有所收获,毕竟无论任何颁奖礼,影片的实力都是获奖的关键因素。
  
  除了实力因素之外,其他一些利好因素也会对贾樟柯获奖产生积极影响。首先评委会里面有我们华人大导演李安,虽说李安并非一定会偏袒自己人,但只要自己人的影片实力过硬,那么即便偏袒也是理直气壮的,用“艺术”之名让其他评委无话可说。而且2007年张艺谋在担任威尼斯电影节评委会主席的时候,就让李安的《色戒》拿到了金狮奖,这回是不是该轮到李安对内地导演投桃报李了呢?另外,个人感觉评委会主席斯皮尔伯格也是个隐性利好,因为“敌人的敌人就是我的朋友”。2008年初斯皮尔伯格公开宣布,由于中国在对待苏丹问题上的态度,他决定放弃北京奥运会开闭幕式艺术顾问的身份。这种举动无疑得罪了天朝,于是当年暑期原本准备引进的《夺宝奇兵4》也就没了下文,主流媒体也开足马力对斯皮尔伯格口诛笔伐。而贾樟柯一直以来的作品,都是以黑色残酷的现实击破了主流媒体粉饰太平的假象,始终是站在天朝的对立面上的,这部《天注定》里依然充斥了大量毫不畏惧审查的、中国导演大多不敢拍的、展现中国社会阴暗面的情节,温州动车事故、富士康员工跳楼、官商勾结为非作歹等近几年的中国社会乱象,在片中都有着直白表现和暗中影射,如果把金棕榈大奖颁给贾樟柯,就跟诺贝尔文学奖颁给莫言的《蛙》一样,用表彰作者的方式狠扇天朝一记耳光,斯皮尔伯格也不想错过这个报仇的机会吧,呵呵!(文/列文)
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