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全片的精华在两部分,一是原子弹事件之前的广岛实景拍摄,资料价值不言而喻,其次则是高度还原了原子弹投放后的惨状,破碎的砖瓦,恐怖的灼伤,无辜人民的死伤,拍的非常逼真。之后的设定有点像二十四只眼睛的其中一部分,不过本片拍的实在是直白,半纪录片的形式无时不透露出一种受害者的观点。
对于在特殊时期能够有心去拍这种片是很佩服的。我们现在都还没有任何自己的纪录。内容来说值得迁就,而且反战主体选得很符合国际视角。最傻的莫过于战争。我所认为的是当某人某物成为你生命全部的时候,是不是该退下来。我想,是不会把生下去的理由交付给其他人。永远握在自己手上或许出于一种安全感的需要。
一部好电影,应该教人类反思,不是教人类仇恨。在任何战争上,受创的都是劳苦大众、普通百姓,不论是日本人还是中国人。这部片子和《萤火虫之墓》,都让我感动。
记录风格,以幼儿教师的返乡见闻贯穿,横摇镜头中呈现的断壁残垣与新广岛的对照最为珍贵。对战争的反思停留在最表面的惨剧堆砌,过于刻意的把一切悲剧归因于原爆,内在逻辑仍未摆脱军国父权的幽灵——带走大郎,逼死岩吉,不过是“大东亚共荣”的微缩版本。在盟军长期的电影禁令解除之后,这是必然的反弹,可看做九十年代新保守主义的预演。
本片受左翼日本教师工会委托拍摄,但成片遭批评,因批评和反思力度不够,对战争更多持“遗憾”态度而非愤慨。将悲剧感伤化、肤浅化和情节剧化削弱反思力量。作为左翼导演,对不同阶层人物等级的描述也有些令人觉得不舒服。而创伤影片的艺术力量,无法与《广岛之恋》和《德意志零年》的实验性或深度相比
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原爆之子的短评 · · · · · · ( 全部 49 条 )
2 有用 纸风筱龙 看过 2016-09-03 10:43:32
全片的精华在两部分,一是原子弹事件之前的广岛实景拍摄,资料价值不言而喻,其次则是高度还原了原子弹投放后的惨状,破碎的砖瓦,恐怖的灼伤,无辜人民的死伤,拍的非常逼真。之后的设定有点像二十四只眼睛的其中一部分,不过本片拍的实在是直白,半纪录片的形式无时不透露出一种受害者的观点。
0 有用 一"一 看过 2008-02-28 12:59:30
对于在特殊时期能够有心去拍这种片是很佩服的。我们现在都还没有任何自己的纪录。内容来说值得迁就,而且反战主体选得很符合国际视角。最傻的莫过于战争。我所认为的是当某人某物成为你生命全部的时候,是不是该退下来。我想,是不会把生下去的理由交付给其他人。永远握在自己手上或许出于一种安全感的需要。
1 有用 丸子大喵能 看过 2010-07-04 14:00:45
一部好电影,应该教人类反思,不是教人类仇恨。在任何战争上,受创的都是劳苦大众、普通百姓,不论是日本人还是中国人。这部片子和《萤火虫之墓》,都让我感动。
0 有用 鲸鱼马戏团 看过 2021-12-26 23:06:57
记录风格,以幼儿教师的返乡见闻贯穿,横摇镜头中呈现的断壁残垣与新广岛的对照最为珍贵。对战争的反思停留在最表面的惨剧堆砌,过于刻意的把一切悲剧归因于原爆,内在逻辑仍未摆脱军国父权的幽灵——带走大郎,逼死岩吉,不过是“大东亚共荣”的微缩版本。在盟军长期的电影禁令解除之后,这是必然的反弹,可看做九十年代新保守主义的预演。
6 有用 黄小邪 看过 2011-07-15 13:22:21
本片受左翼日本教师工会委托拍摄,但成片遭批评,因批评和反思力度不够,对战争更多持“遗憾”态度而非愤慨。将悲剧感伤化、肤浅化和情节剧化削弱反思力量。作为左翼导演,对不同阶层人物等级的描述也有些令人觉得不舒服。而创伤影片的艺术力量,无法与《广岛之恋》和《德意志零年》的实验性或深度相比