少年 的影评 (7)

大阪，车水马龙的街头，少年微垂着头，漫无目的地游荡，偶尔抬头环顾一下过往的车辆。阳光刺目。周围是城市喧闹而冷漠的嚣声。 郊外的公路笔直地从远方延展过来，夕阳给废弃的建筑涂上一层浓重的金黄，镜头的深处不时有车驶来，在这归家的时辰，都心急火燎般飞驰而过，转瞬即逝。少年有些寂寞，在废墟的旁边一个人喊着“石头剪子布”，跟...... (6回应)

题记： 少年是国家的将来，少年的形象就是国家的形象，而作为电影人记录和辨识就是责任，我们看到许多国家冠以新浪潮的电影时期他们的电影人所做的大多是对于文化和历史的反思，这是文化的需要。 ――――卡夫卡·陆（KavkaLu） [img]http://images.blogcn.com/2006/2/15/......

相比大岛渚其他的电影，拍于1969年的《少年》，是个小制作，也和情色无关。这部电影的经费当时有点窘迫，而外景拍摄需要从四国至北海道纵贯整个日本，但正是在这种情形下，小电影的简单力量爆发了出来。王小帅拍《冬春的日子》时，也是这么个情形，因经费紧张而制约的镜头的粗陋，反而激发了电影的质感。陈果对《少年》推崇备至，坦诚“受其...... (2回应)

日本电影导演课上放的，大岛渚不那么有名的电影，但更代表大岛渚的风格。一个愤怒的思考者，无畏社会的斗士。 大岛渚的名声在日本似乎不是很好，一方面是因为他的坏脾气，逮谁骂谁。另外他为了拍片各种也不停的游走与大公司和小作坊之间。刚离开前一家公司随即破口大骂。虽然很有道理，但之后又因为拍片回去……总给人反复无常的感觉。 但......

少年·不安份的悲伤 大岛渚1960s的作品，可以称之为大岛渚早期电影，已经将大岛渚的作者论、新浪潮的现实主义风格一览无遗地展现出来。因而他的电影常常是现实的、辛辣的。 1965年上映的《少年》，故事依旧采取自社会真实事件--假撞车诈欺犯罪，对于现在的......

还是从《姨妈的后现代生活》知道有碰瓷这样的行业。 1969年的片子，大概是那时经济不好还是怎么着，反映了现实中这样的悲剧。 有真实事件为证。大岛渚比较会反映现实。 异样的青春。全家人以此谋生，只能怪父母了。父母如此，孩子还怎么纯真得起来？ 一次次自取的伤痕。 一次他自己一个人回到家乡，跟已故的黑夜中的奶奶诉说......

少年没有钱 没有权 是在父母的支撑下生活 而这一切也让少年变得顺其自然的承受 而少年的幻想是与成年 老年的幻想一样平等 但是少年却是面对不一样的压力 而如果少年掌权了会是怎么样 他会乱来嘛 那少年什么时候可以掌权 父母是要一点一点的给少年权利嘛 这种选择带来矛盾 带来思考 而却没有固定的......