爱的挽歌 的影评 (10)

结构 影片讲述了一个寻找的故事。寻找成人，寻找一种表达的方式，寻找爱。主角埃德加想要进行关于爱情的四个部分（邂逅，相爱，分离，重逢）的创作，需要从青年人，成年人，老年人三个角度讲述三段故事，但他一直没有找到最准确的创作形式，是歌剧还是小说，抑或电影、戏剧？后来饰演青年人和老年人的演员到位了，就是一直没有中年演员的...... (4回应)

展现那些无序故事与思想 而我并不是哲学家 那样的片段交汇而成 在电影中建构他 并完善的表达出去 可以看到许多的无奈 而技术也在泛滥 长镜头也长不到永远 色彩的泛滥对于那些不想努力进入的人也是白费 但至少他叫戈达尔 对于设计的故事也避免任何夸张的放大 不断的提醒着观众 任何的矛盾也变现 包括技术......

第一次看戈达尔看到这么神伤。或许真如他所说，这是他最好的一部电影吧。片中他对死亡与梦境的悲叹，对布列松《电影笔记》的自传性引述，以及对莎翁悲喜剧真谛的艰难探求，让我感动得想哭。由是，从情感力度上而言，它断然是我目前看过的戈达尔作品中最好的一部。 大爱，竟至于这般深沉如诗。从结束到开始的逆向结构。爱的四个阶段：...... (1回应)

《爱的礼赞》无可比拟，是比《李尔王》更伟大的作品，而且标志着戈达尔重新拍摄电影正片的开始。电影第二部分对英国和美国转变了认同的角度，可能要拜戴高乐所赐。但绝对不是因为对18世纪50年代以来导致美国殖民地和英国之间分裂的分歧进行严格审视照成的。如果将反阿拉伯主义描述为蠢货追求社会主义，那么反美主义就......

关于我的没看懂：一开始以为是字幕的问题，后来意识到是戈达尔独特的呈现方式所致。关注局部，肆意地截断，视点一再地停留于看者认为无关紧要的事物上，甚至于留恋。他这样做，还让我以为他身体力行了巴特的理论，更何况片头和片尾都强调的，“我有一个计划，关于历史的...某个阶段”。但是，前进倒退地看，这是部太法兰西的电影，所以我根本......

我想起了有【戈达尔】的时候，支离破碎的记忆，声画不同步，音乐缓慢隽永，文字渗出情谊。一年前偶遇这一曲挽歌，秋风微凉，同样的季节，同样的上海，才觉在异乡的寂寥，幸运在于，我从来没有孤独过。那时有言语却无温暖不到深处，而今无对白但不是滋味，五味杂陈。我忽然明白，我离我来的地方是那般的遥远，我被陷入冷漠和疏离。我想起了最后的......

“很奇怪，藝術作品需要命名……圣.奥古斯丁說，愛的法則，就是毫無法則的愛……每當我作思辨/慮時，其實在想些別的事，沒有這些事，思辨/思慮又如何可能？……故事的結束，是它的開始，端倪才會出現，因為這生成‘歷史’的多重面貌……”： 歷史猶若Edgar手中那部空白之“書”，擁有無限種可塑的秩序，是紙莎草紙下，功......

我很想把它看懂，可是我不知道我什么时候才有勇气再看一遍。 它让我丧失了理解力…… 一种彻底的颠覆 它是万花筒，对光的崇拜，对瞬间的诠释 内容与形式，对时间流逝的态度，国家与爱的崇高性，历史 大家都来晕一下吧：）......

看《断了气》和《狂人皮埃罗》之前，我曾抱着极大的渴望：这两个片子里的经典片段早就烂熟于心了，譬如说，《断了气》挪用《野棕榈》里的对白：“在忧伤和虚无之间，你选择什么？”再譬如，皮埃罗自我爆炸前的调色板：红，黄，蓝。 遗憾的是，看罢之后并不喜欢，半途而废的逃亡爱情显得做作，而背景又生硬——必须承认得是，不是因为电影...... (1回应)

自从选用ECM作为电影配乐以来，戈达尔的电影就真的进入老年阶段了。ECM音乐的清冷和疏离似乎契合了其老年心境。依旧激进，依然愤怒，但最终却呈现为一种喃喃自语的无力感。 电影中也宗教性地提及了西蒙娜·薇依和布莱松。 他的电影还是蜻蜓点水，难以索解。不过这也保持了电影的长久新鲜感。可以反复看。 摄影美得惊人......